撰寫對(duì)聯(lián)，用的是漢字，而漢字是集形、聲、義三位一體的特殊符號(hào)。撰聯(lián)時(shí)應(yīng)用漢字之義，是為了詮釋形象、陳述內(nèi)容、表達(dá)思想、抒發(fā)情感、示彰境界等，恰適為上。在浩如煙海的聯(lián)作中不乏特用漢字之形而撰之聯(lián)，如同旁聯(lián)、玻璃聯(lián)。同旁聯(lián)是刻意應(yīng)用偏旁、部首相同的漢字組成的巧對(duì)。

    清代梁章鉅《楹聯(lián)叢話》中載有一副用“木、水”為偏旁的漢字組成的對(duì)聯(lián)：

    梧桐枝橫楊柳樹；

汾河浪激泗洲灘。

玻璃聯(lián)，是指將對(duì)聯(lián)上的字貼在玻璃上，在兩面看都相同的一些字組成的對(duì)聯(lián)。梁章鉅在《楹聯(lián)續(xù)話》中說(shuō)：吳山尊學(xué)士，始出意制玻璃聯(lián)子。一片光明，雅可賞玩。有一聯(lián)這樣寫道：

    山中日出；

水里風(fēng)來(lái)。

這副對(duì)聯(lián)符合玻璃聯(lián)的基本要求。同旁聯(lián)、玻璃聯(lián)，顯見其巧，概非深思而難成其妙，都是漢字之形的奇用。然而，漢字之聲也應(yīng)為煉字時(shí)所需斟酌的?！堵?lián)律通則》第五條之平仄對(duì)立中，最后一句是：上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。若按今四聲撰聯(lián)，那么，上聯(lián)句末字的聲調(diào)只能是上聲或去聲，也就是三聲或四聲，而下聯(lián)句末字的聲調(diào)只能是陰平或陽(yáng)平，也就是一聲或二聲。

    被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)之父”的趙元任為把調(diào)值描寫得具體、易懂而創(chuàng)造了一種標(biāo)記調(diào)值相對(duì)音高的方法：五度標(biāo)記法。立一豎標(biāo)，中分5度，最低為1，最高為5。陰平調(diào)值是55，陽(yáng)平調(diào)值是35，上聲調(diào)值是214，去聲調(diào)值是51。如此，四種基本聲調(diào)的調(diào)型可以簡(jiǎn)單歸結(jié)為一平、二升、三曲、四降。按照《聯(lián)律通則》，上聯(lián)句末字是三聲或四聲，下聯(lián)句末字是一聲或二聲就可以，那么，句末字按照調(diào)值規(guī)律如何布置，在朗讀時(shí)，會(huì)更加有美感呢？

    三聲，即上聲，調(diào)值是214，上聯(lián)的句末若選用上聲字，那么，調(diào)值從2經(jīng)過(guò)1停到了4，下聯(lián)的句末選用一聲更好，即陰平，調(diào)值是55，讀完上聯(lián)尾字214的曲折，若再二聲，即陽(yáng)平，調(diào)值是35，就又降到3后再起到5，所以接以55，形成2-1-4-5的調(diào)值組合，在聽覺上更和諧。例如：

    畫里游心聆碧水；

詩(shī)中放膽抱黃山。

    四聲，即去聲，調(diào)值是51，上聯(lián)的句末若選用去聲字，那么，調(diào)值從5降到了1，下聯(lián)的句末選用二聲更好，讀完上聯(lián)尾字51的墜降，若再讀一聲，跨度很大，接以35，隨1-3-5的調(diào)值緩緩上升，形成5-1-3-5的調(diào)值組合，更連貫。例如：

    百媚千姿生水面；

華裾珠履聚橋頭。

綜上所述，上聯(lián)句末字是三聲或四聲，下聯(lián)句末字是一聲或二聲，就符合《聯(lián)律通則》，若稍加注意，在不損害聯(lián)意的前提下，形成上聯(lián)尾字為三聲，下聯(lián)尾字為一聲；上聯(lián)尾字為四聲，下聯(lián)尾字為二聲的聲調(diào)排布，或更佳。