今天一起和大家講解一下詩詞的風(fēng)格。我們常常說李白感情奔放，杜甫詩沉郁凝重，李賀詩奇詭變幻，義山詩清麗俊逸，杜牧詩含蓄綽約。又或者李煜詞細膩感人，歐陽修詞清麗明媚，范仲淹蒼涼悲壯，晏殊詞明朗疏淡，蘇軾詞雄健豪放，柳永詞纏綿悱惻等等，這些就是詩詞的風(fēng)格。

關(guān)于詩詞的風(fēng)格，這是前人對于作品在運用語言表情達意過程中，為了適應(yīng)某種特定的題旨、情景所體現(xiàn)出來的語言格調(diào)及風(fēng)貌。前人對作品風(fēng)格多有總結(jié)，如剛健、柔婉、簡約、繁豐、平淡、絢爛、明快、含蓄、莊重、幽默、工麗、直率、雄奇、清新、奔放悲慨、洗練、沉郁、空靈、風(fēng)趣等等。我們主要說說下面的八種風(fēng)格。

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽道，此會是何年。

這是陳子昂《春夜送友人》。這首詩約作于陳子昂二十六歲時，彼時他告別家鄉(xiāng)，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設(shè)筵歡送他，席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。這首離別之作，就從眼前宴會的情景落筆。

整首詩用詞樸素，誰無驚人之句，無艷麗之詞，但蓄含其中的真摯感情卻是令人回味的。此詩先寫酒宴將盡的沉靜氛圍，次寫對過去美好時光的留戀和漫長離別之路的遙想。將惜別之情進一步寫深。再以夜色之景烘托難舍之情，最后是對離別后重逢的期盼，詩人始終將情感的抒發(fā)置于具體情景的描述之中。并隨著情景的變化，使情感得到步步加深。恰當?shù)谋憩F(xiàn)手法使得全詩的感情抒發(fā)自然而含蓄，婉轉(zhuǎn)而細膩。

詩中的手法就是含蓄的風(fēng)格。我們都知詩不能直露。若把意識直說出來，把意思說完，一覽無余，言盡意盡，引不起讀者的聯(lián)想和思考，這是詩的大忌。具有委婉風(fēng)格的詩歌，抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本詩無關(guān)的事物，或者通過對比而委婉地表達內(nèi)心的情感。

唐人劉知幾《史通敘事》認為，詩要“言盡而旨遠，詞淺而意深，雖發(fā)語已殫，而含義未盡，使讀者望表而知里，捫毛而辨骨，睹一事與句中，反三隅于字外，清人沈德潛《說詩晬語》說，詩要“藏而不露”，做到“只眼前景，口頭語，而有弦外音，味外味，使人神遠…”

詩貴含蓄，也就是不能把意思明白說出來，蓄含在所寫的形象里，通過所寫的形象、畫面、場景，引起讀者的聯(lián)想和想象。讓讀者去沉思、尋味、咀嚼。體會到其中所蓄含的情思，激起心靈的共鳴，蓄含的情思越深厚，越是耐得住沉思、尋味、咀嚼。藝術(shù)效果越強，詩就越有味。

例如朱慶余的《宮中詞》：寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

這首詩寫的是深鎖在宮中的宮女的痛苦。不直寫在宮廷中黑暗恐怖統(tǒng)治下，她們內(nèi)心的幽怨，卻繪出開花時節(jié)，她們被關(guān)閉宮門之內(nèi)，憑瓊軒而立，滿懷心酸，卻欲語還休的情景。全詩未寫一個苦字、怨字，她們在會學(xué)舌的鸚鵡旁邊不敢說話，略一思索，就知道她們所忍受的黑暗恐怖統(tǒng)治了。

創(chuàng)作含蓄深厚的詩，很不容易。所謂含蓄，就是將豐富的生活、深刻的思想、濃郁的激情熔鑄于生動的具有典型性的藝術(shù)形象之中。而把自己的思想傾向隱蔽起來，做到“言有盡而意無窮，余意盡在不言中”。

詩要含蓄，就要寫的婉轉(zhuǎn)曲折，不能直說，婉轉(zhuǎn)就容易含蓄。例如杜甫的《月夜》抒發(fā)在異鄉(xiāng)思念家人之情。也用婉轉(zhuǎn)曲折的寫法。

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。在長安的杜甫不說自己懷念家中妻子兒女。卻想象妻子對他懷念，描繪出一副相思圖。他想到兒女還小，不懂得想念遠在長安的他，更體會到妻子心情的孤獨和悲涼，月夜凝露，她對月懷人，徹夜不眠?！霸器邼瘢癖酆?。末兩句又想像將來相會的甜蜜，飽經(jīng)憂患而得重逢，甜蜜之中有難免引起辛酸 。

  含蓄不同于隱晦，詩詞不明白說出的意思讀者看了就懂?；蛘呖戳寺砸凰妓骶湍芏徒泻?。