點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成里的基本元素。平面構(gòu)成是以輪廓塑形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案，造成既嚴(yán)謹(jǐn)又有無(wú)窮律動(dòng)變化的裝飾構(gòu)圖。

王鐸《臨閣帖》局部

用我們今天的平面構(gòu)成原理來(lái)縱觀王鐸書法，發(fā)現(xiàn)其中也處處充斥著點(diǎn)、線、面的合理組合，給欣賞者以視覺(jué)的沖擊力。

這里的“點(diǎn)”，一是可以看作王鐸作品中單字的造型、輕重、大小的變化；二是作品中各不相同的點(diǎn)法，點(diǎn)綴著整幅作品的畫面。單字不同大小、不同疏密構(gòu)成的“點(diǎn)”混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式。

如王鐸的詩(shī)稿書法等“雨夾雪”式的章法形式，大小差參，剛?cè)嵯酀?jì)，行于所當(dāng)行，止于所當(dāng)止；在大量的立軸和橫幅作品中則是常以由大到小、由小到大的“點(diǎn)”按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。

王鐸《五律夜高郵作書詩(shī)軸》

“線”是“點(diǎn)”移動(dòng)的軌跡，比“點(diǎn)”更能表現(xiàn)出自然界的特征，自然界的面和立體，都由“線”來(lái)表現(xiàn)。如樹枝，燈柱、電話線、繩子等。它和“點(diǎn)”一樣都是通過(guò)對(duì)比而產(chǎn)生視覺(jué)單位的。

通過(guò)“線”的方向、遠(yuǎn)近、大小、造型給人們不同的感覺(jué)。王鐸作品中的“線”是單字上下組合而成的行，其每一行都極力擺動(dòng)，左突右伸，似穿了線的珍珠隨波擺動(dòng)；而行與行之間也是有疏有密，有呼應(yīng)有對(duì)比。在平面構(gòu)成上疏密變化的線，粗細(xì)變化空間，虛實(shí)的空間相組合便產(chǎn)生透視空間的視覺(jué)效果。

王鐸《行書容易語(yǔ)軸》

孫過(guò)庭《書譜》中指出：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯。泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏，窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”

王覺(jué)斯用墨突破前人，尤其體現(xiàn)在草書上，一筆連綿墨盡始蘸墨。王鐸使用漲墨亦是融畫入書，漲墨的運(yùn)用和較粗重的用筆使“點(diǎn)”塊面化，使筆畫自然滲化，粘結(jié)成塊，造成一種模糊、渾沌、殘缺的美，使得作品中的“面”得到進(jìn)一步的強(qiáng)化，更與字拉開了距離。

王鐸《高適詩(shī)立軸》，草書

在行草書的運(yùn)筆過(guò)程中，實(shí)筆與虛筆由于運(yùn)筆時(shí)所受力的不同，也產(chǎn)生不同的墨色：一是濃淡；二是燥潤(rùn)?？使P使飛白自然脫出，與漲墨形成鮮明對(duì)照，滿紙煙云，墨汁淋漓，溫潤(rùn)酣暢。

清 王鐸 草書鳳林戈未息詩(shī)卷

馬宗霍語(yǔ)：“明人草書，無(wú)不縱而取勢(shì)者，覺(jué)斯則縱而能斂，故不極勢(shì)而勢(shì)若不盡，非力有余，未易語(yǔ)此。”

王鐸書能大小、肥瘦、寬窄、輕重相對(duì)比，極力變化。通篇的氣勢(shì)貫暢，驚心動(dòng)魄，給欣賞者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，從整體到單字，都動(dòng)勢(shì)十足。

王鐸《雒州香山作》軸

“動(dòng)”與“靜”是矛盾著并存在于一切事物之中，在書法中亦然。從點(diǎn)畫上看，水平、豎直的筆畫是“靜”態(tài)；傾斜的筆畫產(chǎn)生“動(dòng)”態(tài)。從字型的外輪廓看，方正的屬于“靜”態(tài)；不規(guī)則、三角形、倚斜的則屬于“動(dòng)”態(tài)。

王鐸書法中的“勢(shì)”多體現(xiàn)在“動(dòng)”態(tài)。如作品中大多數(shù)單字的底邊都呈斜勢(shì)，或斜向右上，或斜向右下，加之橫、豎等筆畫的傾斜則使單字產(chǎn)生了左傾或右倒的動(dòng)勢(shì)，而下一個(gè)字便會(huì)“接住”這個(gè)流淌下來(lái)的“勢(shì)”，再用自身的擺動(dòng)將其順暢的傳接到下一個(gè)字，如此連綿不斷，如流水一般勢(shì)不可擋。

王鐸《五律夜渡作行書詩(shī)軸》

點(diǎn)、線、面的豐富使用，勢(shì)的強(qiáng)化，動(dòng)靜的結(jié)合使王鐸作品有如詩(shī)詞的平仄韻律，抑揚(yáng)頓挫。這些都是從書法的技術(shù)層面上來(lái)分析的，而王鐸創(chuàng)作過(guò)程中則是由情感的起伏形成的風(fēng)度和格調(diào)，“字為心畫”，不同的心情形成不同的節(jié)奏，便有了不同的韻律，表達(dá)出不同的心理狀態(tài)。

王鐸作品中線條組合的銜接，是通過(guò)單字大小和濃淡來(lái)調(diào)整節(jié)奏變化，在整幅作品中就產(chǎn)生粗線條的字和細(xì)線條的字的對(duì)比。單字中線條粗細(xì)的變化主要是通過(guò)首筆與末筆的輕重關(guān)系：一個(gè)字首筆重起，末筆便輕收；首筆輕起，末筆便重收，下一個(gè)字又承接這種輕重的規(guī)律，造成節(jié)奏變化和粗細(xì)對(duì)比的。

其點(diǎn)畫的形態(tài)是跳躍的，其長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)岫加泻艽蟮姆床睿@些點(diǎn)線的組合又是左右支出、上下拉扯著，每個(gè)字的形象、每行的關(guān)系也都是充滿對(duì)抗和沖突，使得書法的張力、運(yùn)動(dòng)的美感都在這力的沖突中得到最大幅度的提高和強(qiáng)化。

王鐸《臨徐嶠之帖》軸

結(jié)構(gòu)決定了章法。試將明清之際的張瑞圖、倪元璐書法與王鐸書法相比較，王鐸的字內(nèi)的空間與字外部的空間對(duì)比反差不大，中宮較松，字字距離較緊，不難看出覺(jué)斯書法有顏真卿書法的偉岸、雄強(qiáng)特質(zhì)，這恐怕是與他推崇顏魯公分不開的。

結(jié)體上求“險(xiǎn)”，他喜歡解散人們習(xí)慣的處理方法，對(duì)點(diǎn)、線、部首進(jìn)行個(gè)性的組合。這些組合常常是通過(guò)欹側(cè)、聚散、挪移、夸張來(lái)完成的，左右分量，相互牽制，以達(dá)到均衡。