聚珍仿宋體具有極高的可識(shí)別性和審美性，是最為成功的金屬活字字體之一，也是中日兩國(guó)仿宋體（日本稱“宋朝體”）字系的濫觴。然而與其影響力相反，長(zhǎng)期以來聚珍仿宋體的相關(guān)研究極其缺乏。 現(xiàn)有少數(shù)研究中，《丁氏兄弟與聚珍仿宋體》簡(jiǎn)介了丁三在、丁輔之兄弟的家系與聚珍仿宋體的流行；《活字書體ー中國(guó)からの導(dǎo)入と改刻》等概述了聚珍仿宋體向日本的傳播；筆者也曾基于不完全的調(diào)查在《20世紀(jì)前半期における中國(guó)人による仿宋體と楷書體の開発》等論文中描繪了聚珍仿宋體的開發(fā)情況，指出聚珍仿宋體是20世紀(jì)初期國(guó)人利用活版印刷技術(shù)開發(fā)字體的最初嘗試之一，是考察漢字文化圈字體開發(fā)、演變中不可忽視的樣本。但以上既往研究的內(nèi)容均過于概略，對(duì)聚珍仿宋體的開發(fā)緣由、技術(shù)手段、過程、字族構(gòu)成等語焉不詳，仍存在眾多亟需探明的細(xì)節(jié)問題。而這些看似無足輕重的細(xì)節(jié)正是總結(jié)字體開發(fā)經(jīng)驗(yàn)、研究字體演變中不可或缺的內(nèi)容。 本文依據(jù)既往研究與第一手資料展開研究。首先，回顧了聚珍仿宋體開發(fā)的時(shí)代背景；其次，概述了丁氏八千卷樓的歷史與丁三在、丁輔之兄弟的活動(dòng)；再次，依據(jù)時(shí)間序列梳理了聚珍仿宋體的開發(fā)緣由、技術(shù)、計(jì)劃、過程等具體內(nèi)容；然后，概論了聚珍仿宋體的國(guó)內(nèi)外影響；進(jìn)一步，對(duì)聚珍仿宋體的字族構(gòu)成及其使用進(jìn)行了分析；最后，總結(jié)了聚珍仿宋體的歷史影響。 一、聚珍仿宋體開發(fā)的時(shí)代背景鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，古登堡發(fā)明的活版印刷技術(shù)傳入中國(guó)。但因各種條件制約，活版印刷產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期被歐美的宗教團(tuán)體、出版商所壟斷。至20世紀(jì)初期，中國(guó)民族資本才開始涉足活版印刷領(lǐng)域。中華民國(guó)建國(guó)后，伴隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的蓬勃發(fā)展，以商務(wù)印書館、中華書局為代表的民族資本在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中打破了外國(guó)資本的壟斷，不僅取得了產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)地位，而且以上海為中心形成了中國(guó)近現(xiàn)代史上第一次印刷出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高潮。 然而，當(dāng)時(shí)的中國(guó)企業(yè)沒有掌握金屬活字開發(fā)技術(shù)，因而活字字體僅有由歐美傳教士主導(dǎo)開發(fā)、日本印刷界改良和完善的宋體（主要是東京筑地活版制造所的“筑地明朝體”）1種。1909年商務(wù)印書館開發(fā)“二號(hào)楷書體”，標(biāo)志著國(guó)人首次涉足字體開發(fā)領(lǐng)域。但二號(hào)楷書體存在字形不統(tǒng)一、字?jǐn)?shù)、字號(hào)少、技術(shù)不成熟等眾多問題，最終未能推向市場(chǎng)。 總之，20世紀(jì)初期，雖然民族資本占據(jù)了印刷出版市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，但日本制宋體字獨(dú)占出版印刷領(lǐng)域的狀況并沒有得到根本改變。而在市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)、帝國(guó)主義侵略加深、民族危機(jī)空前嚴(yán)重的背景下，民族資本必須開發(fā)新字體以鞏固對(duì)市場(chǎng)的占有，表現(xiàn)中國(guó)文化本質(zhì)特征的要求也迫在眉睫。聚珍仿宋體的開發(fā)，正是對(duì)這樣的時(shí)代背景的積極回應(yīng)。 二、丁氏八千卷樓與丁三在、丁輔之兄弟丁三在（又名三厄，字善之，號(hào)不識(shí)、子居，1880-1917）和丁輔之（原名仁，字輔之，號(hào)鶴廬，1879-1949）兄弟是杭州“丁氏八千卷樓”后人，也是聚珍仿宋體開發(fā)活動(dòng)中的靈魂人物。 據(jù)《錢塘丁氏家譜大系表》、《杭州丁氏八千卷樓書事新考》等資料可知：錢塘丁氏一族第10代丁國(guó)典（字掌六，1770-1825）仰慕北宋時(shí)代的先祖丁顗，在杭州梅東建藏書樓名為八千卷樓。第12代丁申（原名壬，字竹舟，號(hào)禮林，1828-1887）、丁丙（字嘉魚、松生，1832-1899）于太平天國(guó)起義的戰(zhàn)火中收集散亂的文瀾閣藏書一萬冊(cè)以上，為中國(guó)傳統(tǒng)典籍的保存做出了巨大貢獻(xiàn)。1888（光緒14）年，丁申、丁丙在杭州頭發(fā)巷建“嘉惠堂八千卷樓”，藏書的同時(shí)還致力于以雕版印刷技術(shù)復(fù)刻、刊行典籍，被稱為“清末四大藏書樓”之一。1907（光緒33）年，因經(jīng)營(yíng)失敗致“裕通銀號(hào)溫州分號(hào)”破產(chǎn)，第13代丁立誠（字修甫，號(hào)慕清、辛志、辛老，1850-1911）及丁立中（字和甫，號(hào)禾廬，1866-1920）被迫出售藏書。而以八千卷樓藏書為基礎(chǔ)建立的“江南圖書館（現(xiàn)南京圖書館）”是中國(guó)最初的近代圖書館。 丁三在、丁輔之兄弟是丁立誠的子嗣，他們不但濡染家風(fēng)，精于版本目錄之學(xué)，且交友廣泛，在書法、篆刻等方面也有高超的造詣。丁三在曾任“南洋勸業(yè)會(huì)”（1909年）“浙江省出品協(xié)會(huì)”責(zé)任人，還獨(dú)立經(jīng)營(yíng)過以活版印刷為業(yè)務(wù)的“杭州圖書局”；他師從吳隱（原名金培，字石潛、遯盦，號(hào)潛泉，1867-1922）學(xué)習(xí)篆刻，且善寫古體詩是“南社”社員，可謂是沉浸于傳統(tǒng)文化的同時(shí)又積極吸收外來新技術(shù)的先進(jìn)知識(shí)分子的代表人物。丁輔之則精于書法、繪畫、篆刻，1904（光緒30）年，他與吳隱等人于成立“西泠印社”，在中日兩國(guó)的篆刻、書法界有著巨大的影響。 三、聚珍仿宋體的開發(fā)1、丁三在與聚珍仿宋體 據(jù)《淵博的學(xué)識(shí)，多彩的一生——憶先祖輔之公丁仁》與《小槐簃吟稿 跋二》等資料可知：1911（宣統(tǒng)3）年丁立誠歿后，丁三在等人欲刊行丁立誠遺稿，但可用活字僅有“庸俗而無古致”的日本制“尋常鉛字（即宋體字）”。丁三在“苦無賢手民可倚任”，與“任剞劂者集思討論，頗有端緒。國(guó)變后，與二兄仁同客淞滬，始創(chuàng)仿宋刻鉛字排印之法”。雖然無直接資料說明丁三在——以雕版印刷刊行典籍聞名于世的八千卷樓后人——為何會(huì)轉(zhuǎn)向活版印刷技術(shù)，但可考慮的主要原因有二： 一是相比雕版印刷技術(shù)，長(zhǎng)期而言活版印刷技術(shù)所需要的投資少，使用范圍廣、效率高； 二是活版印刷技術(shù)當(dāng)時(shí)已在中國(guó)廣泛普及。 《聚珍仿宋印書局招股啟》、《聚珍仿宋版式各種樣張》等資料內(nèi)容相似，都在回顧中國(guó)雕版印刷歷史的基礎(chǔ)上，基于版本學(xué)的角度對(duì)古典字體及宋體字進(jìn)行了評(píng)價(jià)，從而進(jìn)一步闡明了丁三在開發(fā)聚珍仿宋體的緣由。這些資料的主要內(nèi)容如下： 丁三在認(rèn)為，活版印刷術(shù)挾其技術(shù)優(yōu)勢(shì)極大地推動(dòng)了中國(guó)印刷出版業(yè)的發(fā)展，但“今之號(hào)稱能自制活字以應(yīng)印書之求者，特由日本所輸之字轉(zhuǎn)制以成，非能寫刻字樣以為之也，故字體所限，僅為膚廓之宋體字一種而已”。而呆板不雅觀的宋體字“不足登大雅之堂”。宋元古籍之珍貴并非僅因其古老，更因“字體之端嚴(yán)，刊刻之精良，實(shí)為各種刊本之冠”，其中特別是“歐體字……為最適觀，以其間架波磔，秾纖得中，而又充滿，無跛踦肥矬之病”，是能真正反映中華民族傳統(tǒng)審美精神的代表，“今人有鑒于此，因制為歐宋體活字焉”。 丁三在所謂的“歐體字”，是南宋“浙本”中使用的歐陽詢風(fēng)格的楷書，其特點(diǎn)是書風(fēng)端正，筆畫整齊尖銳容易以雕刻表現(xiàn)。明代嘉靖至萬歷年間，受復(fù)古運(yùn)動(dòng)影響，雕版印刷字體又回歸南宋浙本的歐體字，但逐步脫離手寫風(fēng)格，形成了方板整齊、橫平豎直且橫細(xì)豎粗、高度樣式化的雕刻風(fēng)格的“宋體字”。至明清時(shí)期，“錢牧齋、毛子晉先后提倡宋元舊刻，季滄葦、錢述古、徐傳是繼之。流于乾嘉，古刻愈稀，嗜書者眾，零篇斷葉，寶若球琳”，而其中浙本更被視為古籍的典范。換而言之，丁三在所思考的是如何利用活版印刷技術(shù)復(fù)興象征著中國(guó)傳統(tǒng)審美精神、能表現(xiàn)中華民族文化本質(zhì)特征的歐體字，這正是促成聚珍仿宋體開發(fā)的最根本緣由。所謂“聚珍”源自“武英殿聚珍版”，是活字的雅稱。 1915（民國(guó)4）年前后，丁三在著手開發(fā)聚珍仿宋體，但面臨資金困難，不得不在1916（民國(guó)5）年作為“發(fā)起人”公布《聚珍仿宋印書局招股啟》募集資金，稱“與作期年，略有成績(jī)，而志奢力薄，難以進(jìn)行，因仿股份公司例，擬集合資本，晝夜程攻，俾得早日告成”。佐以《考工八詠》]等資料，可以整理丁三在的詳細(xì)計(jì)劃如下： （1）制造工藝——采用由美華書館館長(zhǎng)姜?jiǎng)e利（W.Gamble，1830-1886）于1862年前后所引進(jìn)的木刻種字蠟型電鍍法。即，先以黃楊木雕刻種字，再以蠟取版通過電鍍方法制作字模、鑄造活字。 （2）字號(hào)——從1916年正月開始的30個(gè)月間，開發(fā)一至三號(hào)的方體，一至二號(hào)的長(zhǎng)體共2種5個(gè)字號(hào)的活字。這是中國(guó)歷史上最初的金屬活字字族。同時(shí)，一號(hào)至三號(hào)的大尺寸活字僅適用于標(biāo)題或古籍的印刷（長(zhǎng)體多用于夾注），佐證了丁三在開發(fā)聚珍仿宋體的目的在于復(fù)興版本學(xué)的傳統(tǒng)。 （3）字?jǐn)?shù)——每字號(hào)文字為7千字。其中常用字1千，每字鑄造40個(gè)活字；非常用字6千，每字鑄造6個(gè)活字，共7萬6千字。 （4）資金——從種字雕刻到鑄造活字，一字共需2角4分。可知完成全部計(jì)劃共需資金約8400元。 《聚珍仿宋印書局招股啟》的“贊成人”為繆荃孫（字炎之、筱珊，晚號(hào)藝風(fēng)老人，1844-1919）、沈曾植（又作增植，字子培，號(hào)乙盫，1850-1922）、湯壽潛（原名震，字蜇先或蟄仙，1856-1917）等當(dāng)時(shí)著名的文人，表明丁三在的主張和計(jì)劃獲得了傳統(tǒng)知識(shí)分子的廣泛共鳴。 如前所述，丁三在計(jì)劃利用木刻種字蠟型電鍍法開發(fā)聚珍仿宋體，“奈工費(fèi)太大，改用鉛刻”。而所謂“工費(fèi)太大”可能僅是緣由之一，當(dāng)時(shí)的中國(guó)印刷界似乎并沒有掌握木刻種字蠟型電鍍法所需的化工技術(shù)。因?yàn)橐?guī)模最大、技術(shù)水平最高的商務(wù)印書館也曾以木刻種字蠟型電鍍法開發(fā)二號(hào)楷書體失敗,丁三在可能面臨了相同的問題。 此外，如《辭?！?、《活字字體設(shè)計(jì)（初稿）》等均認(rèn)為聚珍仿宋體是最初的仿宋字。但1915（民國(guó)4）年商務(wù)印書館以宋版《玉篇》為藍(lán)本開發(fā)的古體活字才是最初的仿宋金屬活字，只因字體質(zhì)量不高僅作為商務(wù)印書館內(nèi)部用字，所以沒有獲得過多反響。 丁三在于上海靜安寺哈同路（現(xiàn)銅仁路）口設(shè)立了聚珍仿宋印書局【圖3.聚珍仿宋印書局商標(biāo)】，卻在1917年不幸病歿，未能見到聚珍仿宋體全面問世。 聚珍仿宋印書局商標(biāo)（《聚珍仿宋版式各種樣張》，聚珍仿宋印書局，1923） 2、丁輔之與聚珍仿宋體 丁三在歿后，丁輔之“愴念遺著，復(fù)傷愛弟，憂戚不可為狀……重集資斧，選訂名匠，昕夕研索字體以及排比、行款暨上下銜接之法”[16]，終于在1919（民國(guó)8）年以聚珍仿宋體刊行了丁立誠的《小槐簃吟稿》。 1919（民國(guó)）年7月7日聚珍仿宋印書局在《申報(bào)》刊載廣告【圖4.聚珍仿宋印書局與西泠印社廣告】，稱“本局創(chuàng)制仿宋字體，精鑄頭、二、四號(hào)字夾注字”，可見此時(shí)的聚珍仿宋體共有頭號(hào)、二號(hào)、四號(hào)的方體及1種長(zhǎng)體（查《小槐簃吟稿》應(yīng)為二號(hào)字）4種。相同位置還有“西泠印社”的廣告，稱“本社創(chuàng)制仿宋聚珍版”。西泠印社的仿宋聚珍版為木活字，也稱“吳氏（吳隱）聚珍版”，與聚珍仿宋體風(fēng)格相似。管見所及，以類似名稱同時(shí)開發(fā)風(fēng)格高度相似的金屬、木質(zhì)活字的情況在中國(guó)歷史上僅此一例。雖然詳情不明，但因西泠印社仿宋聚珍版與聚珍仿宋體的開發(fā)時(shí)期相同且雙方關(guān)系密切，所以兩者之間可能存在某種關(guān)聯(lián)。 聚珍仿宋印書局與西泠印社廣告（《申報(bào)》1919年7月7日星期一第2版，《申報(bào)》影印本，2008） 聚珍仿宋體問世后，一時(shí)間風(fēng)靡海內(nèi)外。為保障權(quán)益，1920年前后，丁輔之向中華民國(guó)政府提交了專利申請(qǐng)，1920年8月26日，內(nèi)務(wù)部發(fā)第635號(hào)批文給予聚珍仿宋書局以專利。批文稱“現(xiàn)總計(jì)鑄成之字，有頭號(hào)、二號(hào)、四號(hào)及二號(hào)、三號(hào)長(zhǎng)體夾注，各種歐體宋字共計(jì)五種。已摹寫樣本陸續(xù)創(chuàng)鑄者，計(jì)頂號(hào)、初號(hào)、三號(hào)、五號(hào)及頭號(hào)四號(hào)長(zhǎng)體夾注等字。又創(chuàng)制長(zhǎng)短體字及西夏字體，凡已制未成之字共計(jì)八種”?？梢?，雖大幅落后于丁三在的原定計(jì)劃，但是聚珍仿宋體仍在不斷擴(kuò)充字族。1920年11月5日，農(nóng)商部批準(zhǔn)了聚珍仿宋印書局的商標(biāo)注冊(cè)。1921年聚珍仿宋印書局以“聚珍仿宋板”參加了“江蘇第二次省地方物品展覽會(huì)”，于并獲得一等獎(jiǎng)（獎(jiǎng)狀編號(hào)第1325號(hào)）。1941年，聚珍仿宋體專利期滿，民國(guó)政府準(zhǔn)許聚珍仿宋體補(bǔ)充注冊(cè)繼續(xù)享有專利權(quán)。 開發(fā)字體需要大量資金的持續(xù)投入，為了獲得穩(wěn)定的資金來源，丁輔之向商務(wù)印書館尋求合作，并為其印制了《大觀錄》、《習(xí)苦齋詩集》等書籍。但“因商務(wù)想取消聚珍二字，丁氏不愿……改與中華書局合作”。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)商務(wù)印書館已經(jīng)有二號(hào)楷書體、古體活字，韓佑之開發(fā)的仿古活字也將告竣工，再投入資金收購聚珍仿宋體的可能性不高，所以并未給予聚珍仿宋體足夠的重視。 丁輔之隨即轉(zhuǎn)向中華書局尋求幫助，而中華書局也急需高質(zhì)量的活字字體。1921（民國(guó)10）年后，聚珍仿宋印書局被中華書局合并，成立了中華書局聚珍仿宋部。聚珍仿宋體的開發(fā)隨之進(jìn)入了新的階段。 3、中華書局與聚珍仿宋體 對(duì)于中華書局而言，獲得聚珍仿宋體不異于如虎添翼，遂以聚珍仿宋體刊行了大量的古典書籍。陸費(fèi)逵盛贊稱“杭州丁氏創(chuàng)制聚珍仿宋版，歸諸本局，方形歐體，古雅動(dòng)人，以之刊行古書，當(dāng)可與宋槧元刊媲美”。 中華書局的加入，無論在資金、人才團(tuán)隊(duì)建設(shè)還是技術(shù)保障上都極大地促進(jìn)了聚珍仿宋體的開發(fā)進(jìn)程。中華書局聚珍仿宋部的大致狀況可綜合《中國(guó)活字小史》、《文明書局印刷廠和聚珍仿宋印書局》、《我和中華書局上海印刷廠》等資料中窺得。即，丁輔之任經(jīng)理，姚竹天任營(yíng)業(yè)主任，蔡葆生任排版主任。因?yàn)橛衼碜試?guó)內(nèi)和日本的大量名片印刷業(yè)務(wù)，所以中華書局還特意成立了名片部，由姚柏村擔(dān)任主任，姚耕榮負(fù)責(zé)印刷。1931年前后的中華書局聚珍仿宋部約有職員工90人，規(guī)模上大于很多從事活字字模制造、印刷的中小型企業(yè)。 據(jù)《中國(guó)活字小史》等資料，聚珍仿宋印書局并入中華書局后，活字雕刻名人徐錫祥及朱義葆負(fù)責(zé)聚珍仿宋體的雕刻?？紤]到一個(gè)熟練的種字雕刻工，一日最多也只能雕刻10字左右，所以除朱義葆和徐錫祥之外，還應(yīng)有其他刻工數(shù)人至十?dāng)?shù)人。 教育部在1913（民國(guó)2）年發(fā)表了注音字母，1935（民國(guó)24）年采決了《漢字注音銅模應(yīng)由國(guó)家統(tǒng)一鑄造推行案》。因聚珍仿宋體廣受歡迎，教育部又于1935年委托中華書局鑄造以三、二、五、四號(hào)【圖5.中華書局四號(hào)長(zhǎng)仿宋注音漢字】為序鑄造了長(zhǎng)仿宋注音漢字。 中華書局在20世紀(jì)30年代初前后先后使用聚珍仿宋體排印了《四部備要》、《二十四史》，因而可以推測(cè)聚珍仿宋體全部字種約完成于20世紀(jì)20年代后期。其后，因字形的調(diào)整、變化，中華書局又不斷對(duì)聚珍仿宋體進(jìn)行小范圍的改刻，持續(xù)至20世紀(jì)50年代中期。 中華書局四號(hào)長(zhǎng)仿宋注音漢字（中華書局特制四號(hào)仿宋注音漢字樣本，1936？） 四、聚珍仿宋體的國(guó)內(nèi)外影響聚珍仿宋體的成功，極大地推動(dòng)了中國(guó)印刷界開發(fā)仿宋體的進(jìn)程，僅20世紀(jì)20至30年代，就有14種以上仿宋體問世。其中，曾任中華書局聚珍仿宋部任技術(shù)主任的姚竹天，更直接以聚珍仿宋體為藍(lán)本，于20世紀(jì)20至30年代先后開發(fā)了“仿古宋體（中國(guó)仿古印書局）”與“竹天新宋（竹天新宋銅模鑄字所）”。 竹天新宋（《藝文印刷月刊》，藝文印刷局，1937） 20世紀(jì)10至20年代間，經(jīng)日本《印刷雑誌》的數(shù)次介紹，聚珍仿宋體引起了日本印刷界的關(guān)注。喜好大陸文化的知識(shí)分子以使用聚珍仿宋體印刷的名片為榮，通過銀座鳩居堂等企業(yè)向中華書局訂購名片，100張達(dá)到10日元之高價(jià)。因聚珍仿宋體帶來的巨大利潤(rùn)空間，日本印刷界開始試圖復(fù)制聚珍仿宋體。 1921（大正10）至1924（大正13）年，筑地活版制造所、林榮社、共同印刷、秀英舍等日本企業(yè)為復(fù)制聚珍仿宋體進(jìn)行了各種嘗試但均以失敗告終。1930年，津田三省堂的津田伊三郎通過上?！疤J澤印刷所”社主蘆澤民治，用非法手段獲取了全套活字并以電鍍法進(jìn)行了復(fù)制。1931年，津田三省堂以“宋朝體”為名，在日本市場(chǎng)推出二號(hào)、三號(hào)、五號(hào)聚珍仿宋體（日文假名活字是依據(jù)電影《忠臣蔵》的字幕改刻而成，1932年后又繼續(xù)推出四號(hào)、六號(hào)等漢字活字），從而揭開了日本宋朝體字系發(fā)展的序幕。津田三省堂則不但一度壟斷了日本的宋朝體活字市場(chǎng)，還曾向中國(guó)進(jìn)行了反向輸出，一躍成為日本最為重要的印刷所之一。 津田三省堂宋朝活字略見本（津田三省堂） 金屬活字時(shí)代結(jié)束后，津田伊三郎之子津田太郎委托石井茂吉以津田三省堂宋朝體為藍(lán)本開發(fā)照相排版用宋朝體。石井茂吉以獨(dú)特的構(gòu)思繪寫了“石井宋朝”——既是石井茂吉的遺作，也是充滿了柔和的手寫風(fēng)格的嶄新的現(xiàn)代字體[26]。此外，二戰(zhàn)后日本活字工業(yè)等數(shù)家企業(yè)擁有的宋朝體,也可能都是津田三省堂宋朝體的復(fù)制。 石井宋朝（《追想石井茂吉》，1965） 五、聚珍仿宋體的字族、字種、字號(hào)與使用如前所述，在丁三在、丁輔之和中華書局的推動(dòng)下，聚珍仿宋體的字族逐步增加、完善。但迄今為止，聚珍仿宋體的字種與字號(hào)并不明確。《丁善之論仿宋板》中稱有“方體七種，長(zhǎng)體三種”；《我和中華書局上海印刷廠》稱“共有方體、長(zhǎng)體的一號(hào)至五號(hào)與扁體的三號(hào)”；《中華書局聚珍仿宋版之特色》稱“大小自一號(hào)至五號(hào)，并有同等之長(zhǎng)體夾注字”；前述內(nèi)務(wù)部第635號(hào)文件則“有頭號(hào)、二號(hào)、四號(hào)及二號(hào)三號(hào)長(zhǎng)體夾注……共計(jì)五種……陸續(xù)創(chuàng)鑄者計(jì)，頂號(hào)、初號(hào)、三號(hào)、五號(hào)及頭號(hào)、四號(hào)長(zhǎng)體夾注等……長(zhǎng)短字及西夏字體，凡已制未成之字共計(jì)八種”。再據(jù)《龍文堂活字清鑑》等資料可知，日本復(fù)制的聚珍仿宋體有方體初號(hào)、一至六號(hào)及長(zhǎng)體一至六號(hào)、以及7點(diǎn)（point）。 綜上所述，聚珍仿宋體至少包含5個(gè)字種21個(gè)字號(hào)——方體8種字號(hào)（頂號(hào)、初號(hào)、頭號(hào)至六號(hào)），長(zhǎng)體7種字號(hào)（頭號(hào)至六號(hào)及7點(diǎn)）及扁體1種（三號(hào)）、注音連接字4種字號(hào)（二號(hào)至五號(hào)）、西夏字1種（實(shí)物未確認(rèn)）——是漢字文化圈中最大的金屬活字字族。但方體六號(hào)及長(zhǎng)體7點(diǎn)在國(guó)內(nèi)已知資料中未曾查見，所以可能是日本印刷界的改刻。 版本學(xué)的重要內(nèi)容是“字體”、“版式”與“用紙”。丁氏三在、輔之兄弟對(duì)書籍的版式也有著深厚的知識(shí)和理解。 《聚珍仿宋體印書局印書價(jià)目》展示了聚珍仿宋體的使用樣本。其中無論是文集、詩歌、典籍，毫無例外都遵循著古典書籍的版式，對(duì)版面的大小、位置、行數(shù)、文字號(hào)數(shù)、行文字?jǐn)?shù)、長(zhǎng)體和方體的組合等進(jìn)行了詳細(xì)的指定。如：《五余讀書塵隨筆》是顧家相（字輔卿，1853-1917）的文集，其版式為“二號(hào)長(zhǎng)體字，以四號(hào)字做注，十六行二十四字版式”，正文用二號(hào)長(zhǎng)體，夾注用四號(hào)方體，一頁16行，一行24字；《上海租界問題》是論文，版式為“二號(hào)加眉批，十一行二十一字版式”，正文用二號(hào)字，一頁11行，一行21字，注釋在頁面上部的頁眉處。這些樣本體現(xiàn)出聚珍仿宋體字族在再現(xiàn)古典書籍版式中具有高度可適性。此外，《校排備忘錄》也稱“（聚珍）仿宋體筆畫太細(xì)，鉛版易壞，普通書向例不用”，佐證了聚珍仿宋體的主要用途限定于古籍的排版與印刷。 值得注意的是，聚珍仿宋體的開發(fā)、使用，與明清之際形成的“佞宋”之風(fēng)也有著密切的關(guān)系。葉德輝就辛辣地批判了這一現(xiàn)象，稱“佞宋之癖，入于膏肓”。此外，龐大的字族無疑也是經(jīng)濟(jì)性、效率性上的一大阻礙，正如島屋政一所言，“宋朝活字……有方體和長(zhǎng)體兩種……所需設(shè)備較普通活字多一倍以上……僅常用字就須1161216個(gè)……所需費(fèi)用多、手工煩雜，加之不能滿足所有讀者的需求，因此只能停留于小范圍的流行。因此宋朝活字可能不具有永遠(yuǎn)的發(fā)展性”。但是,與“可能不具有永遠(yuǎn)的發(fā)展性”這一判斷相反，從金屬活字時(shí)代、照相排版時(shí)代至數(shù)字時(shí)代，聚珍仿宋體歷經(jīng)改刻，至今仍然是中日兩國(guó)仿宋體的代表字體。 結(jié)語本文依據(jù)確鑿的歷史資料，基本明確了聚珍仿宋體開發(fā)的緣由、技術(shù)手段、過程、字族構(gòu)成及其向日本傳播的史實(shí)等重要問題，并分析總結(jié)了其歷史影響。特別指出了聚珍仿宋體是以丁三在等人為代表的先進(jìn)知識(shí)分子，為了復(fù)活和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)審美精神和文化本質(zhì)，嘗試以活版印刷技術(shù)開發(fā)活字字體的重要成果。而這一點(diǎn)，也是丁三在等人開發(fā)聚珍仿宋體的緣由與獨(dú)創(chuàng)性所在。 聚珍仿宋體的開發(fā)，反映出了20世紀(jì)初期，中國(guó)印刷產(chǎn)業(yè)從雕版印刷向活版印刷轉(zhuǎn)變過程中所面臨的課題與對(duì)應(yīng)方法。無論是從開發(fā)技術(shù)還是造型角度而言，聚珍仿宋體都處于從“木”——雕版印刷——向“鉛”——活版印刷——轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，它上承中國(guó)雕版印刷傳統(tǒng)，下啟金屬活字字體的新局面，具有著里程碑式的重要作用。在聚珍仿宋體的開發(fā)中，既體現(xiàn)了積極利用新技術(shù)的進(jìn)步性，同時(shí)也有著保守的一面，這主要反映在基于深厚的版本學(xué)傳統(tǒng)的字體歷史觀念上，而支撐這一觀念的正是丁三在對(duì)于版本學(xué)的廣博知識(shí)，以及對(duì)古典字體正統(tǒng)形態(tài)的尊重。同時(shí)，聚珍仿宋體極大地促進(jìn)了仿宋體的發(fā)展，但因?yàn)檫m用領(lǐng)域限定于典籍、名片之類，所以同時(shí)也妨礙了具有更廣泛適用性的宋體字的發(fā)展。國(guó)人對(duì)于宋體字的大規(guī)模開發(fā)，不得不等到20世紀(jì)50年代以后。 從聚珍仿宋體的開發(fā)、演變中可以看出，新字體的開發(fā)并不是依據(jù)恣意想象，而是建立在對(duì)古典字體造型原理、新的技術(shù)環(huán)境理解的基礎(chǔ)上，與歷史有著深厚的關(guān)系。而因如此,聚珍仿宋體才能成為中國(guó)活字字體中最為瑰麗的成果之一，仍然能為今日與未來的活字字體發(fā)展帶來啟迪。 2015年是聚珍仿宋體開發(fā)一百周年，而對(duì)于聚珍仿宋體這一歷史成果，中國(guó)的字體設(shè)計(jì)、研究領(lǐng)域仍然面臨眾多尚未完成的重要課題。 【：孫明遠(yuǎn)，單位：西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】 印捷文化邢立先生、中央美院周博先生，方正字庫蘇世鵬先生、汪文先生，為本文提供了資料，給予了無私的支持，特此表示誠摯的謝意。
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