中國寫意人物畫有其獨(dú)特的筆墨處理方式，主要通過筆墨的處理表現(xiàn)其氣勢和韻味。人物形象有性別、年齡、民族和職業(yè)的不同，外部特征也各異，當(dāng)然畫的方法也有區(qū)分，但是他們也有共同的特點(diǎn)。本章將選取兩個具有代表性特點(diǎn)的人物案例，通過筆墨和顏色的處理來表現(xiàn)各自不同的特征和神態(tài)。繪制時要注意學(xué)習(xí)不同特點(diǎn)人物的不同筆墨處理方式。

高原人有其獨(dú)特的外貌、形體特點(diǎn)以及服飾特征。此幅作品通過具有代表性的傳統(tǒng)高原女孩的寫意畫法，展現(xiàn)傳統(tǒng)寫意人物畫的用筆、用墨及用色特點(diǎn)。刻畫時注意寫意人物畫技法的體現(xiàn)以及人物神態(tài)特征的描繪。

1　選用一管長鋒狼毫筆（或者兼毫筆），筆尖蘸墨，筆中水分不可過多，以中鋒用筆勾畫眼睛的輪廓。

勾畫眼睛時要注意結(jié)合眼睛的結(jié)構(gòu)，以及人物眼球的轉(zhuǎn)動方向和角度。筆法要靈活，留出高光和反光。

眼睛是人物畫中傳神的重要部分。顧愷之被稱為傳神的高手，他認(rèn)為“傳神寫照，重在阿堵”。眼神可以說是無聲的情感語言，所以但凡畫人物都要集中在對眼神的刻畫上，這樣才能更準(zhǔn)確地表達(dá)人物的性格、神情。

2　順勢勾畫出眉毛、鼻子和嘴。可以適當(dāng)皴擦眼眶和眉間的交接處，增強(qiáng)立體感。鼻梁和鼻翼的用筆要有不同變化。

畫閉合的口縫線時，唇中和唇側(cè)用筆要有起伏變化。嘴角用筆可稍重，口縫線的粗細(xì)濃淡要結(jié)合轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)而定。

畫嘴時整體筆墨的處理要結(jié)合上下唇及口腔的前后空間關(guān)系變化。另外，在表情處理上，要注意口縫線和嘴角的微妙變化。

畫頭發(fā)時首先要考慮到所繪對象的發(fā)式，之后筆墨結(jié)合，通過靈活的用筆和用墨體現(xiàn)女性頭發(fā)靈動、蓬松的質(zhì)感。

3　側(cè)鋒用筆擦出頭發(fā)，不可畫成一團(tuán)死墨，適當(dāng)?shù)亓粜╋w白，表現(xiàn)出頭發(fā)蓬松的質(zhì)感。

對女性發(fā)辮的處理要結(jié)合其編制結(jié)構(gòu)，由濃到淡，有面有線，有涂有寫，交叉用筆，一氣呵成。

寫意畫中繪制頭發(fā)的常用方法

寫意畫中畫頭發(fā)常用兩種方法，一是先用焦墨畫結(jié)構(gòu)，這樣可以見其“骨力”，然后用濃墨接染，以見其“墨韻”。這種方法有筆墨的滄潤效果，也比較容易掌握。

二是直接用濃淡墨畫頭發(fā)，濃淡相間，枯濕相破，虛實并用。用這種方法畫出的效果生動自然，但不易掌握。

4　以中鋒用筆勾畫耳環(huán)，注意其在臉部的位置，以及與耳朵和頭發(fā)的銜接。

耳朵是臉部五官中除鼻子之外另一個不活動或者少活動的部位，但是在臉部的透視變化很大。它也會隨著頭部的轉(zhuǎn)向發(fā)生變化。

因此即使在畫面中看不到耳朵的結(jié)構(gòu)，但是通過耳環(huán)的佩戴還是能體現(xiàn)出耳朵的結(jié)構(gòu)。畫之 前要多觀察，才能做到心中有數(shù)。

以上展示了頭部各部分的畫法，而作為頭像，它是一個整體，所以我們在繪制的時候不能孤立地只畫某一部分，而是要整體觀察，整體表現(xiàn)。只有把頭部刻畫好了，才能表現(xiàn)出一個人的性格、神情。因此在刻畫時要注意整體的筆墨結(jié)構(gòu)和神情的刻畫。在接下來的這個部分，將繼續(xù)向大家展示藏族少女服飾的畫法。

1　勾畫人物的脖頸部分。要注意墨色與頭部墨色形成的對比，同時刻畫時要考慮到人物服飾內(nèi)的脖子的透視變化。

墨本來是一種單色，但是在中國畫中有“墨彩”之說。組成墨彩的因素，主要是黑、白、濃、淡、干、濕這六種因素的對比效果，因此可以叫做“墨分六彩”。左圖中，通過墨色的不同變化區(qū)分人物頭部五官、頭發(fā)以及服飾的變化。

寫意畫人物的用筆要靈活多變，發(fā)辮部分要“寫”出，而不是“描”出。無論是中鋒還是側(cè)鋒用筆，都要有力度和韻味?？刂坪糜霉P的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等。這樣才能使畫面具有運(yùn)動感和節(jié)奏感，統(tǒng)一而和諧。

寫意畫的用水、用墨講究瞬間的色彩變化，因此在畫面筆墨未干時可以根據(jù)需要適當(dāng)?shù)丶右恍獾蓾癫煌哪兓瘉碡S富畫面。

2　調(diào)淡墨，補(bǔ)充頭發(fā)勾線處的墨色，注意墨色的對比變化。

寫意人物畫中常用墨的枯濕來形成繪畫語言的對比形式，使整體的墨韻效果更具生趣。此處的枯墨和頭發(fā)的濕墨形成鮮明的對比。枯濕墨韻把握好才能增強(qiáng)畫面的墨色效果。

3　側(cè)鋒用筆，皴擦衣領(lǐng)部分，注意墨色的干濕對比以及衣服質(zhì)感的表現(xiàn)?？轁窆P的墨法要注意用筆的力度，行筆要穩(wěn)健，多筆復(fù)加，通過筆跡的層次表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。

勾線落墨

勾勒是中國畫特有的藝術(shù)語言，它的成敗關(guān)乎整個畫面的全局。在勾勒的過程中，筆墨的運(yùn)用都要圍繞人物的形神展開，線的粗細(xì)、濃淡、方圓、干濕、快慢的選擇要以最能表達(dá)人物的精神面貌、個性特點(diǎn)為準(zhǔn)則。

寫意人物畫中，勾勒人物臉部的輪廓線時用筆要沉穩(wěn)、有彈性，尤其是青年人和兒童的臉部。老年人的用線可稍稚拙些，利用線的微妙變化表現(xiàn)臉的厚度，利用線的斷連表現(xiàn)轉(zhuǎn)折部分。

少女和老年人的臉部線條勾勒方式是不同的，青年人臉部線條順滑、干脆，長線較多；而老年人的臉部線條則曲折多變，短線較多?？坍嫊r要注意通過線條的不同變化對所繪對象的特征加以表現(xiàn)。

寫意人物畫在已經(jīng)基本定型之后，要視對模特的具體感覺落墨，落墨時也不要受形體的約束限制。要從動態(tài)、結(jié)構(gòu)、比例、解剖、透視以及形象特征各方面去檢查，從中發(fā)現(xiàn)錯誤，及時更改。落墨的主要功能是加強(qiáng)形體的質(zhì)感，協(xié)調(diào)線條與皴擦的對立統(tǒng)一關(guān)系，加強(qiáng)畫面層次。剛開始落墨時要寧淡勿重，第一遍不夠時再加第二遍甚至第三遍。

落墨的同時還可以結(jié)合人物的結(jié)構(gòu)適當(dāng)皴擦，皴擦可以補(bǔ)充線的不足，使畫面更加豐富。對于面部和手腳的皴擦要視人物結(jié)構(gòu)而定。依照畫高不畫低的原則，如臉部顴骨和咬肌的高處。需加強(qiáng)形體結(jié)構(gòu)的位置也可皴擦。衣紋皴擦的走勢與所勾勒的線條要有一定的交錯，不能破壞線的節(jié)奏與韻律。

著色

中國畫的著色原則是“隨類賦彩”，寫意畫也不例外。寫意人物畫的著色，重點(diǎn)一般放在面部、手部以及個別衣著服飾的色彩處理上。而色彩處理的原則是色不壓墨。用色要注意以下幾點(diǎn)。

第一是色彩要簡練、單純，切忌色彩繁復(fù)雜亂。要從實際所繪對象繁雜的色彩中，提煉出色彩的本質(zhì)，在單純中求豐富。

第二是色彩要高雅、含蓄，切忌色彩艷麗、媚俗。要在高雅中求情趣、含蓄中求意蘊(yùn)。

第三是色彩要大局協(xié)調(diào)，忌諱色彩的局部散亂，要在對比中求變化，在協(xié)調(diào)中求統(tǒng)一，使畫面中有一個統(tǒng)一的色調(diào)。

第四是色彩要潤澤、透明，忌諱色彩的濃濁、呆滯，要從潤澤中求快暢、透明中求層次。