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虛

實

相

稱

“空”是中國古典藝術(shù)創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)形式，在玉器中則被稱爲(wèi)“鏤空”，也叫“透花”或“透雕”，是一種去除部分玉料以突顯整體造形和紋飾的制作工藝，具有很好的裝飾效果，其很可能源于鑽孔工藝，並且發(fā)展延續(xù)數(shù)千年。

新石器時代，是鏤雕工藝發(fā)展的初萌階段，鏤雕玉器數(shù)量較少，且皆爲(wèi)單層紋圖，鏤空處多不甚規(guī)整。從大量考古資料上看，新石器時代玉器鏤雕的技法主要有兩種：

一、以砣具爲(wèi)主要制作工具進(jìn)行磨制鏤空的砣磨法。

二、以鑽具（實心鑽、管鑽等）、線具等結(jié)合鏤空制作的鑽切法。

這兩種技法也是以後曆代鏤雕制作方法的基礎(chǔ)。

新石器時代玉器的鏤空制作，以紅山文化、良渚文化及龍山時期最爲(wèi)典型，三者分別因使用寬刃砣具、軟性線具以及勾轉(zhuǎn)式的鏤空形狀而形成各自的風(fēng)格。

紅山文化主要分布于遼西、內(nèi)蒙古東部及長城以北地區(qū)。從出土的玉器來看，其擅用邊刃較寬的砣具輔以前端圓鈍的桯具制作鏤空，因此這種鏤空也稱爲(wèi)“砣具鏤空”。

紅山文化的“砣具鏤空”多見于獸形佩與勾雲(yún)形器之上，其制作方式爲(wèi)：磨具或結(jié)合鑽在器表兩面進(jìn)行反複對磨，直至把玉器磨透出現(xiàn)空洞，再對空洞邊沿加以修整而成。由于砣具琢磨的鏤空具有中間寬深、兩端尖淺的砣磨特征，而桯鑽鑽孔會出現(xiàn)上大下小的喇叭孔現(xiàn)象，因此，紅山文化玉器鏤空處邊沿多呈刃狀。

如內(nèi)蒙古自治區(qū)巴林右旗那斯臺遺址出土的勾雲(yún)形器，器體扁薄，呈長方形，中心部位鏤空，作一勾雲(yún)狀卷角，鏤空邊沿呈“薄刃狀”。外圍琢出相應(yīng)走向的淺凹槽紋路，兩側(cè)各外伸一對勾角，主體分上、下側(cè)各外伸三個小凸，流暢而巧妙。

良渚文化是長江下遊地區(qū)重要的新石器時代文化之一，出土有大量制作精美的玉器，無論質(zhì)地、造形或紋飾都呈現(xiàn)出獨特的地域性風(fēng)貌。從已有材料分析，良渚文化玉器鏤空以突顯玉器造形爲(wèi)主，普遍使用軟性線具配合桯具、砣具等制作，其基本工序可分爲(wèi)切磨外廓、打孔定位、拉切成空三個步驟。

良渚文化玉器鏤雕時，先按照構(gòu)圖設(shè)計，以鑽在需鏤空處打一個或數(shù)個定位圓孔，再用質(zhì)地柔韌耐磨的植物荊條或動物筋、皮制成的線具穿過圓孔，抹上潮濕的解玉砂，然後手工在玉器兩側(cè)來回拉動線具，把多余的玉料拉搜去掉。由于各部位鏤空制作均有軟性線具的參與，因此良渚文化玉器的鏤空也以“線具鏤空”概稱。

如浙江余杭餘杭反山16號墓出土的冠狀玉飾，良渚文化遺址出土的冠狀玉器有不少，但如同此器通體鏤雕的卻極爲(wèi)罕見。此器玉質(zhì)沁爲(wèi)黃白色，夾淺灰色筋狀條斑。整器略呈“中”字結(jié)構(gòu)，鏤雕與線刻技法結(jié)合，表現(xiàn)神人、獸面紋，中部爲(wèi)獸面紋，透雕重圈眼，橢圓形蒜頭鼻，寬嘴僚牙，下肢做蹲踞樣。鏤空部位不甚規(guī)整，鏤空面有縱向線痕，可能是線具拉搜時留下的痕跡。

龍山文化玉器的鏤空雕刻堪稱一絕，常常能夠把玉器雕刻出平面剪紙效果。與良渚文化玉器相似，龍山時期玉器也擅長運用軟性線具配合桯具、砣具制作鏤空用以突顯片狀玉器造形，但在線具拉切方向及鏤空形狀等方面卻與良渚文化玉器呈現(xiàn)明顯差異。龍山時期玉器器緣鏤空多呈L形，因此也稱爲(wèi)“勾轉(zhuǎn)鏤空”，而器內(nèi)鏤空則多呈長條狀，亦稱爲(wèi)“條狀鏤空”。

湖南省灃縣孫家崗出土 龍形玉飾

根據(jù)對出土及傳世龍山時期玉器所作觀察發(fā)現(xiàn)，此期玉器器緣鏤空的制作會先用砣具由玉料外緣切入，然後將軟性線具穿入砣切口底部，與砣切口呈垂直方向拉切，形成L形“勾轉(zhuǎn)鏤空”。而在加工器內(nèi)鏤空時，則會先以桯具定位打孔，後穿入線具沿固定方向拉切，形成條狀鏤空。值得注意的是，這種條狀鏤空與良渚文化玉器以桯具鑽孔爲(wèi)中心、作放射狀拉切的器內(nèi)鏤空形式截然不同。

如湖南省灃縣孫家崗所出透雕鳳形玉佩，玉質(zhì)受沁後爲(wèi)乳白色，制作光滑。整器采用鏤空片狀透雕技術(shù)琢成，鳳鳥頭頂羽狀冠飾，曲頸長眠，展翅卷尾。此期鏤空細(xì)致精巧，是此期鏤雕之典型。

鏤雕玉器，在新石器中晚期的各個玉器文化圈幾乎都有發(fā)現(xiàn)。北方的紅山文化，中原的龍山文化、江南的良渚文化、中南的石家河文化、卑南的臺灣本土文化等，這些鏤雕玉器遍布了中華大地東西南北中，它們在藝術(shù)表現(xiàn)力上雖各具地方風(fēng)格，或神秘、或怪異、或古樸、或靈透，但就鏤雕工藝而言，卻件件精巧、閑熟流暢，是古代先民智慧及高超琢玉技術(shù)的完美呈現(xiàn)。

皇家安大略博物館藏

實際尺寸：直徑8.2釐米

哈佛藝術(shù)博物館藏

實際尺寸：直徑10.1釐米

天津博物館藏

實際尺寸：高6.9釐米，寬4.7釐米

芝加哥藝術(shù)博物館藏

實際尺寸：長8.9釐米，寬4.4釐米

故宮博物院藏

實際尺寸：長13.7釐米，寬6.4釐米

故宮博物院藏

實際尺寸：長8.2釐米，寬4釐米

故宮博物院藏

實際尺寸：長27.7釐米，寬11.7釐米

故宮博物院藏

實際尺寸：長9.1釐米，寬5.2釐米

國立故宮博物院藏

實際尺寸：長8.09釐米，寬6.02釐米

國立故宮博物院藏

實際尺寸：長19.1釐米，寬6.9釐米

國立故宮博物院藏

實際尺寸：長13.3釐米，寬5.6釐米

國立故宮博物院藏

實際尺寸：長19.1釐米，寬14.2釐米

中國國家博物館藏

實際尺寸：長11釐米，寬4.7釐米

天津博物館藏

實際尺寸：長16.5釐米，寬5.4釐米

天津博物館藏

實際尺寸：長16釐米，寬9.8釐米