傅山（1607—1684年），字青主，號(hào)朱衣道人等，陽曲（今山西太原）人。明亡后隱居不仕，以行醫(yī)為生。清康熙十七年（1678年）舉博學(xué)鴻詞科，強(qiáng)征至京，以死拒，放歸。能繪畫，精醫(yī)學(xué)。書法篆、隸、真、行、草無所不精，以草書最富特色，筆力雄奇恣肆，追求生拙真率的藝術(shù)境界，是清初書壇大家。有《霜紅龕集》行世。《清史稿》列傳二百八十八有傳。

《山水圖》冊(cè)，清，傅山繪，絹本設(shè)色，縱36.5cm，橫37cm。北京故宮博物院藏。

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此冊(cè)共計(jì)六開，每開有對(duì)題，分別為“文筆雙峰”、“甕泉難老”、“？（左“山”右“屋”）？（左“山”右“韋”）紅葉”、“天門積雪”、“土堂怪柏”、“古郭夕照”。此畫筆致超越，頗有古拙之風(fēng)趣，正如清代張庚《國朝畫征錄》評(píng)價(jià)傅山“善畫山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨勝”，實(shí)應(yīng)屬傅山的精品之一。以“土堂怪柏”而言，遠(yuǎn)處為高山峭壁，近景是雄氣敦厚之懸?guī)r山石，有古柏相襯托，別具幽致。傅山筆下的樹石造型十分引人注目，其中的柏樹形象和一般文人畫家所描繪的形象不同，這是因?yàn)榘貥涞男蜗蟊容^適合傅山的用筆、用墨習(xí)慣。柏樹的葉、干，既可用大筆粗寫，表現(xiàn)厚重的感覺，又可用細(xì)筆碎點(diǎn)，使墨的干、濕、濃、淡得以充分展現(xiàn)。在粗寫和細(xì)點(diǎn)之間，有很大的創(chuàng)作空間，這對(duì)于不守古法的傅山來說，柏樹形象無疑是他傳遞內(nèi)心情感的極好媒介。

就體現(xiàn)時(shí)代精神而言，傅山的繪畫雖然不及八大、石濤等人的作品醒目和逼真，表現(xiàn)技巧也顯得有些業(yè)余，但蘊(yùn)含于繪畫中的筆墨和精神與其書法應(yīng)是相通的。分析其繪畫作品，無疑能加深對(duì)其書風(fēng)轉(zhuǎn)變的理解。從這一點(diǎn)說，傅山繪畫自有其存在的藝術(shù)價(jià)值。