1905電影網(wǎng)專稿 《南方車站的聚會》獲得影迷高度期待不無理由，它是今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片獨(dú)苗，是導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》后時隔五年才推出的作品，也是主演胡歌轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕、首挑大梁的電影。

　　在戛納首映映后，主創(chuàng)接受觀眾掌聲長達(dá)5分鐘，現(xiàn)場歡呼聲不斷，而前來觀影的昆汀·塔倫蒂諾也起身為主創(chuàng)鼓掌，甚至頻頻點(diǎn)頭，似乎很喜歡這部影片，而他的新作《好萊塢往事》也入圍了主競賽。

　　昆汀出席首映紅毯，并觀影支持

　　從2003年的《制服》到如今，刁亦男只執(zhí)導(dǎo)過4部影片，雖然低產(chǎn)，但成就頗多，且一路高歌，《夜車》入圍戛納一種關(guān)注單元，《白日焰火》轉(zhuǎn)而奪下柏林金熊獎，那么這次，《南方車站的聚會》到底如何？

　　可以說，這是一部在國產(chǎn)片體系里未曾有過的黑色電影，是刁亦男繼《白日焰火》后再度創(chuàng)新移植黑色電影在中國的本土化樣貌，形式手法相當(dāng)獨(dú)特，更濃縮匯聚了他的個人風(fēng)格，也使他的作者性更加清晰、突出。

　　不過，影片注定會招致觀眾兩極評價，刁亦男在片中更加著力于對視聽語言高度風(fēng)格化和形式化的建構(gòu)過程，以編劇出身的他，近乎沒有去深度塑造主要人物，影片重點(diǎn)也不是制造對于角色的共情與共鳴，而是讓觀眾沉浸在一場冷峻的影像游戲里。

　　如同戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的評價：“電影沒有過分拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>

　　故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭奪地盤利益時，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。

　　影片就始于一場車站的聚會，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。

　　刁亦男融會貫通美國黑色電影，用表現(xiàn)主義的視覺特征制造緊張與懸念氛圍，故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。

　　故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚

　　當(dāng)胡歌與桂綸鎂對話時，鏡頭時而不拍真人，轉(zhuǎn)向拍攝墻上的人像黑影，當(dāng)他們身處演藝團(tuán)的演出大棚時，身旁擺放著的多面鏡子又會令人想起奧遜·威爾斯的《上海小姐》等經(jīng)典黑色電影。刁亦男也是歐洲電影大師的“學(xué)徒”，他筆下的這些角色就像是來自法國導(dǎo)演梅爾維爾片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，強(qiáng)調(diào)動作而非言語。

　　影片對肢體動作的特寫鏡頭也很突出，有布列松的電影觀感，通過快速剪輯一組組人物對峙的動作來展示團(tuán)伙內(nèi)斗場面，廖凡飾演的重案隊(duì)長在動物園里追捕開槍時，人的眼神與動物眼神也通過短鏡頭迅速拼接，這全都形成了一股獨(dú)特鮮明的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。

　　片中還有很多場精彩絕倫的場面調(diào)度，如偷摩托車的比賽對決場面、胡歌反轉(zhuǎn)擊殺團(tuán)伙對手、在錯綜復(fù)雜的居民樓里躲避警方追捕等。

　　《南方車站的聚會》最驚喜的地方，更在于把一個罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。

　　胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。

　　很久沒有用槍的警察一槍斃了周澤農(nóng)的命，警察在破案后還集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性，而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動機(jī)，只不過曖昧吸引的對象從警察變成了逃犯。

　　胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個角色一路拼命，演繹了好幾場精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場裸身換藥的戲?？傮w上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。

　　桂綸鎂的短發(fā)造型令人眼前一亮，這個內(nèi)心矛盾、身份迷茫的女子是她在角色上的全新挑戰(zhàn)，表演要比《白日焰火》里自然，有進(jìn)步，而全體演員講武漢話也讓她避開了臺灣口音的突兀問題。而廖凡、萬茜的戲份并不多，屬于穩(wěn)定發(fā)揮。

　　相比演員，刁亦男的導(dǎo)演功力要更加突出。2011年，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩以《亡命駕駛》獲得戛納最佳導(dǎo)演，《南方車站的聚會》可以和本片對標(biāo)，都是大玩極致風(fēng)格路線的黑色電影，小電君也預(yù)測，刁亦男將是本屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的有力爭奪者！