兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這首從小背到大的詩，可以說是朗朗上口，又十分接地氣，當初安史之亂后，杜甫得知故人的消息，跟隨回到成都草堂，面對生氣勃勃的景象時，情不自禁寫下了一組即景小詩。

“兩個黃鸝鳴翠柳”，寫出了鳥兒的成雙成對，但一般來說，鳥不是用“只”的嗎？為什么杜甫用的是“兩個黃鸝鳴翠柳”，而不是“兩只黃鸝鳴翠柳”呢？

還是說唐代指鳥的量詞是“個”？其實“個”和“只”在唐詩中的使用情況，跟現(xiàn)代漢語方言差不多。

用“個”來指人的情況有很多，如：王勃寫的“不知來送酒，若個是陶家”，這里的陶家是指一類人，即像陶淵明那樣的愛酒之人。

盧照鄰寫“若個游人不競攀，若個倡家不來折”，任華寫杜甫是“昔在帝城中，盛名君一個”，還有無名氏的“一雙前進士，兩個阿孩兒”等等。

也有用來指物的，如：楊炯的“蓮房若個實，竹節(jié)幾重虛”，岑參的“橘懷三個去，桂折一枝將”，杜甫的“村鼓時時急，漁舟個個輕”等。

指鳥用的量詞確實多以“只”為多，如：白居易寫“老鶴兩三只，新篁千萬竿”、“朱頂鶴一只，與師云間騎”，元稹寫“只應長在漢陽渡，化作鴛鴦一只飛”等。

與此同時，“只”還可用于指箭、船等，相當于今天的“支”。

指鳥或動物也有用“個”的，不過在杜甫之前，似乎沒有用“個”來指鳥或動物的，杜甫在創(chuàng)作中多次用到“個”，像“庭前把燭嗔兩炬，峽口驚猿聞一個”、“打破蜘蛛千道網(wǎng)，總為鶺鴒兩個嚴”等，包括“兩個黃鸝鳴翠柳”。

由此大膽猜測一下，用“個”指鳥，可能是杜甫所創(chuàng)，也有可能是他將民間的口頭語用來作詩。

而“個（箇）”的音是去聲調(diào)，仄聲字，按照詩歌格律，“個”和“只”是可以替換的。

但“個”字不是發(fā)音短促的入聲調(diào)，“行”是“平聲”，古詩講究“仄、平”對仗的韻律，“只”是“平聲”，與下句的“行”夠不成對仗的韻律。所以用“個”整體讀起來其實更加舒緩一些，也更協(xié)調(diào)。

?杜甫之所以不用“只”，而用“個”，可能是因為“個”更接近當時的民間口語，讀起來更加通俗易懂，而且用指人的詞來指黃鸝鳥，感情上更顯親切。