回答這個問題，源于小君個人對于張大千和畢加索的崇拜和喜歡，有時候欣賞畫作就和看故宮一樣，表面上看是這樣，但內(nèi)里卻有很多不可思議的“奇妙”。

張大千是個大胡子畫家，畢加索沒有胡子，兩個人站在一起，就像東西方文化的碰撞（如下圖）

兩個似乎毫無交集的人在1956年7月29日的中午11點30分相遇了，當(dāng)時張大千攜妻子拜訪了畢加索。

據(jù)說那天畢加索還特意換上了整齊的條紋襯衫和皮鞋，凌亂的畫室里，張大千看到了無數(shù)張臨摹齊白石的畫作。

他震驚了，一個在西方美術(shù)界享譽盛名的藝術(shù)家竟然對中國畫如此癡迷。

當(dāng)畢加索問張大千他畫的如何時，張回答道：“畢加索先生所習(xí)的中國畫，筆力沉勁而有拙趣，構(gòu)圖新穎，但是有一個很大的問題，就是不會使用中國的毛筆，墨色濃淡難分?！?/p>

墨色濃淡難分？畢加索似乎不解，張大千又繼續(xù)說道：“中國毛筆與西方畫筆完全不同。它剛?cè)峄?，含水量豐，曲折如意。善使用者‘運墨而五色具?！迳私?、濃、重、淡、清。中國畫，黑白一分，自現(xiàn)陰陽明暗。”

黑白一分，陰陽明暗，是中國畫的特點。

會面后不久，張大千送了一幅《墨竹》給畢加索，其實他擅長的是畫荷花，但這次卻送了這幅：

原因是竹在我們傳統(tǒng)文化中代表了君子，是歲寒三友之一，寓示著他和畢加索的友誼是君子之交。同時，也借著這兩株墨竹，你看它們一遠一近，一淡一濃，這是中國畫中陰陽向背的典型體現(xiàn)，這也是讓畢加索能夠看到這層含義。