俞艇作品《天祿尊》

在玉雕行業(yè)，如果說哪種形制最難雕刻？那么薄胎器皿則不得不提。

薄胎器皿件的制作過程，充滿著各種不確定性和風(fēng)險。

首先在選材上，要準(zhǔn)確把握玉料的本質(zhì)特點(diǎn)，包括形狀、顏色、瑕疵等等。這就是所謂的“問料”。

然后根據(jù)材料的特點(diǎn)設(shè)計(jì)雕刻。遇到玉料內(nèi)部意想不到的雜質(zhì)，重新設(shè)計(jì)，改器形也是常事。

雕刻過程中最關(guān)鍵的就是掏膛，稍有不慎很可能功虧一簣。

胎壁厚度要均勻一致，膛內(nèi)不能留有死角。至于薄到什么程度，需要根據(jù)材料的玉色和玉性確定。

器外的紋飾點(diǎn)綴，要和器形的輕盈特點(diǎn)相符，和諧一致。

但是只要藝高心細(xì)，把握好每一個重要的工藝環(huán)節(jié)，想要制作出精細(xì)秀雅的薄胎玉器，也并不是不可能。

現(xiàn)在就來看看玉雕師俞艇創(chuàng)作的薄胎器皿作品。

作品取材于溫潤內(nèi)斂的碧玉，玉質(zhì)純凈、色澤均勻。

清幽澄凈的色調(diào)，營造出精致秀美的效果，雖靜默無聲卻又莊重清雅。

天祿尊胎壁薄如蟬翼，在光線的作用下呈現(xiàn)出半透明的質(zhì)感，晶瑩剔透意蘊(yùn)悠長。

器形上打破規(guī)整的形制，根據(jù)材料自身的特點(diǎn)，因材施“工”。

自下向上緩緩延伸，形似馬蹄，又猶如含苞待放的花朵，流露出自然向上的生命力。

紋飾復(fù)雜細(xì)膩、層次清晰，以傳統(tǒng)紋飾為基礎(chǔ)融合現(xiàn)代元素，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景致。

器壁上各種植物自然舒展，枝葉猶如繾綣的祥云，小鹿歡脫跳躍其間，萬物欣欣向榮，又蘊(yùn)含福祿吉祥的美好寓意。

繁縟靜雅的紋飾在極薄的胎壁上，烘托出立體的效果。

可見玉雕師嫻熟的技藝，巧妙的構(gòu)思。

另一件天祿尊口小身大、內(nèi)有乾坤。圓潤飽滿的器形，流露出內(nèi)斂深邃的底蘊(yùn)。

色澤潔凈自然，紋飾繁而不亂。

在傳統(tǒng)美學(xué)的思想下，追求更高的造型藝術(shù)。

設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然與上件十分相同，但最終呈現(xiàn)的器形卻有所不同。

正如俞艇所言：

每一件作品都是看材料來創(chuàng)作，不是事先確定了要出做某個東西再去雕刻。

所以，就算同樣的題材，也會根據(jù)原石的料性設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

作品最大限度的發(fā)掘材料的藝術(shù)價值，絕非簡單的復(fù)制。

雕刻上線條自然流暢、弧度柔潤優(yōu)美。設(shè)計(jì)格調(diào)莊重雅致，裝飾圖案協(xié)調(diào)美觀。

在汲取各種藝術(shù)門類營養(yǎng)的同時，結(jié)合自身的理解，將藝術(shù)思想和人文情懷注入作品中。

從天祿尊細(xì)致入微的表現(xiàn)力，晶瑩薄透的精致感，可見玉雕師俞艇對技法和創(chuàng)意的極致追求。