樹(shù)木示范

畫(huà)樹(shù)先立干，或正或斜、或直或曲，以定方向動(dòng)勢(shì)。用雙勾法畫(huà)樹(shù)，一般從主要分枝處下筆，由上往下運(yùn)筆，先畫(huà)左邊的輪廓，再畫(huà)右邊的輪廓，這樣便于找準(zhǔn)位置。畫(huà)到根處，再?gòu)膭傁鹿P的地方，以上往下分粗枝，然后再用單線接雙勾線，繼續(xù)畫(huà)粗枝。

樹(shù)干用筆要多用中鋒，也可兼用側(cè)鋒，要“寫(xiě)”而不要“描”，要筆筆到位，注意提按、頓挫、順逆、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)。不能一滑而過(guò)，行筆要慢一些。水分也不要太大，墨色可稍淡，要畫(huà)出樹(shù)干的蒼勁質(zhì)感。然后用重墨在樹(shù)干的陰面加重刻畫(huà)，也可以一次用筆分出濃、淡、干、濕。運(yùn)筆要像寫(xiě)字一樣，起筆、行筆、收筆要明確，并且要注意變化，減少雷同，特別是用筆的轉(zhuǎn)折處，輕重、方圓、虛實(shí)要恰到好處。

雙勾枝干分粗枝干時(shí)，要注意結(jié)構(gòu)關(guān)系，應(yīng)表現(xiàn)出前、后、左、右四個(gè)方向，即古人所說(shuō)的“樹(shù)分四枝”，這樣才符合自然形態(tài)，才能表現(xiàn)出樹(shù)的立體感和空間關(guān)系。

山石示范

自古以來(lái)山石的畫(huà)法無(wú)非是勒，皴、擦、點(diǎn)、染。皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段；是中國(guó)畫(huà)特有的繪畫(huà)技巧和符號(hào)化的形式語(yǔ)言；它既具象，又抽象；它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫(huà)家也可以通過(guò)它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國(guó)畫(huà)區(qū)別其他畫(huà)種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。五代以前，在表現(xiàn)山石時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了皴法，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟，又經(jīng)元、明、清不斷完善。

　　皴法大體可分為：披麻皴、斧劈皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～不同時(shí)期、不同畫(huà)派、不同畫(huà)家在運(yùn)用以上繪畫(huà)技法時(shí)也各有特點(diǎn)，各有變化。有的先勾后皴；有的皴、擦、點(diǎn)、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時(shí)不能照本宣科一成不變，否則就會(huì)缺乏變化，呆板不生動(dòng)。

 寫(xiě)生示范

     清代石濤說(shuō)：“夫畫(huà)，天下變通之大法也。”山水畫(huà)的技法繁多而復(fù)雜，其中最適合自己的，才是最好的。現(xiàn)代山水畫(huà)的筆墨技法、造型要求、構(gòu)圖范式等既應(yīng)根植于傳統(tǒng)，又不能拘泥于程式。

       快樂(lè)作畫(huà)最重要，破除孤悶解煩惱。依法入手定規(guī)距，靈活運(yùn)用是正道。一樹(shù)一石打基礎(chǔ)，循序漸進(jìn)熟生巧。筆法墨法很關(guān)鍵，畫(huà)出趣味才美妙。多讀多想并多畫(huà)，日日臨池學(xué)得好。