唐云畫：螃蟹圖

      用水墨畫蟹，青藤和八大山人分別創(chuàng)造了自己歷史時期上的最高成就。

徐青藤畫蟹

       青藤時期，宣紙性能尚偏于熟紙，水墨不易滲化，所以他畫的《蟹》的背殼，依靠用水，使淡墨沖破濃墨而分濃淡，留出白點(diǎn)，表現(xiàn)蟹殼的凹凸和硬度；蟹鉗蟹腳，枯濕筆兼用，留飛白，筆意率真，得蟹的形質(zhì)之美。

八大山人畫蟹

       八大山人時期，生宣紙滲水性能較好，他畫的《蟹》，濃淡墨色的應(yīng)用顯得自然流暢，蟹腳支撐收縮的變化很生動，畫出了昂首闊步橫向而行的神氣，是一幅維妙維肖的蟹的真實(shí)寫照。

齊白石畫蟹    

       齊白石重視對蟹的生活習(xí)性的觀察，也熟悉蟹的形體結(jié)構(gòu)，汲取青藤、八大畫蟹的筆墨技巧，并結(jié)合自己藝術(shù)上的涵養(yǎng)，使毛筆、水墨、生宣紙?zhí)赜械男阅?，得到綜合性的發(fā)揮。蟹背、蟹鉗飽滿酣暢，蟹殼與蟹腳結(jié)合渾然，第一節(jié)略圓，中有透光，第二節(jié)較扁薄,有茸茸細(xì)毛，蟹爪尖刻，有硬度，支身抬頭，向左橫行，多么逼真。

齊白石畫雄蟹

        對大蟹鉗進(jìn)行簡筆夸張，一伸一收，豐滿肥厚。 運(yùn)用“筆筆相生， 筆墨相應(yīng)”的技巧畫蟹腳，節(jié)與節(jié)之間筆斷而意不斷，三節(jié)只在一筆的頓挫提按間完成，表面扁平而半透明，筆意爽快挺拔。蟹腳交叉巧妙，虛實(shí)相襯，似乎剛支撐起身體，兩眼正在探測方向，靈氣活現(xiàn)，栩栩如生，淡淡水墨，潤濕淋淋。

齊白石畫雄蟹

       這里僅用兩筆干濕度不同的濕墨側(cè)鋒橫抹，就表現(xiàn)了蟹背淡青色的殼體，將傳統(tǒng)的“筆簡形具”發(fā)揮得淋漓盡至，真是簡到無可再簡，這種對藝術(shù)的提練加工，精益求精，是白石老人經(jīng)過長期而艱苦的藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)果。

      這就是齊白石重在“師古人之心”而不專“似古人之跡”，一旦深入就要能跳得出來，要有“我家筆墨”，才能把傳統(tǒng)畫法推向前進(jìn)。

齊白石畫蟹

        齊白石書法偏于欹側(cè)，是從李邕楷行夾雜的行書中脫變出來，有“側(cè)勢之美”，有峭拔奇崛之感。他畫的蟹腳，就有這種動態(tài)強(qiáng)烈的書法美。用筆主張要“半如兒女半風(fēng)云”，他解釋為“工者如兒女有情致，粗者如風(fēng)云之變幻，不可捉摸”，所以用筆前要考慮成熟，要預(yù)想到中鋒或偏鋒的筆勢和運(yùn)筆中徐、疾、頓、挫所產(chǎn)生的畫面效果。

齊白石畫：簍蟹

       齊白石大寫意畫的洗練，對筆性、墨性，水性的掌握，書法特點(diǎn)和繪畫風(fēng)格的結(jié)合,在畫蝦和蟹的作品中，有著最充分的表現(xiàn)，標(biāo)志著他的水墨技巧達(dá)到超越前人的高度。

     畫  蟹  作  品  欣  賞     

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