【光明訪名家】

光明日報記者 劉茜 陳建強(qiáng)

和記者見面這天，蔣子龍格外繁忙。有一場談讀書的沙龍等著他，緊接著是一場面對大學(xué)生的講座，主題是“文化”。盡管如此，他還是很熱情地接待了記者：“我訂了一份光明日報，是你們的讀者。光明日報一直很認(rèn)真地研究著一些學(xué)問，沒有跟風(fēng)地去炒‘熱詞’，這很可貴。在媒體轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，希望光明日報堅持下去，給紙質(zhì)媒體光明?！?/p>

面前的蔣子龍，看不到“傳說”中的批判、執(zhí)拗和憤世嫉俗。他熱情、親切，樂于傾聽，認(rèn)真思索，表達(dá)誠懇。長期關(guān)注著急劇變化的社會，如今78歲高齡的蔣子龍依然保持著創(chuàng)作的狀態(tài)。

在寫小說之外，蔣子龍還致力于雜文與散文的寫作。雜文是針砭丑惡、張揚(yáng)美善的文體，講究的是觀點鮮明，短小精悍，刺刀見血，這種干脆利落、是非分明的文體，與蔣子龍的性格簡直有著天然的契合。農(nóng)村的城鎮(zhèn)化、城市的工業(yè)發(fā)展，環(huán)境的污染與保護(hù)……這些都是他雜文的題材。

“年紀(jì)越來越大，銳氣沒有了。60歲之前，我想寫，很快就能寫出來?，F(xiàn)在小說特別是長篇小說寫得少了，但看到一些現(xiàn)象和信息，腦子里常常會冒出很多感受和思考，所以寫的散文和雜文多?！?/p>

談起長篇，蔣子龍有些壓力，不過他覺得，搞文學(xué)創(chuàng)作，一定還是要寫長篇的。蔣子龍的小說多涉及現(xiàn)實，他說：“生活的本來面目就是最好的小說”。

2018年年底，黨中央、國務(wù)院在慶祝改革開放40周年大會上表彰的百名改革先鋒中，蔣子龍是唯一健在的作家。

蔣子龍的成名作是工業(yè)題材小說，這依然是生活賦予他的。

1975年秋天，國家第一機(jī)械工業(yè)部系統(tǒng)學(xué)大慶會議在天津賓館召開，天津重型機(jī)器廠是一機(jī)部所屬的大廠，蔣子龍作為該廠的代理工段長參加了會議。就是在這個會場上，《人民文學(xué)》編輯部主任找到蔣子龍，希望他能為《人民文學(xué)》寫一篇小說。蔣子龍正被大會上一些先進(jìn)人物的事跡所感染，于是就在開會的賓館里，沒日沒夜地寫了起來，短篇小說《機(jī)電局長的一天》由此誕生。

《機(jī)電局長的一天》小說的主人公霍大道，原型就是蔣子龍所在的天津重型機(jī)器廠廠長馮文彬，以及蔣子龍在會議期間了解到的南京汽車廠的一位副廠長。蔣子龍運(yùn)用文學(xué)的手法，把兩個原型人物的人格與事跡揉搓成了雷厲風(fēng)行“抓生產(chǎn)”的霍大道?，F(xiàn)在再讀這篇小說，小說中隨處流露著工廠職工渴望發(fā)展生產(chǎn)的愿望，真實地反映了當(dāng)時人們生產(chǎn)生活的狀態(tài)。

1979年，蔣子龍又在《人民文學(xué)》上發(fā)表了短篇小說《喬廠長上任記》?！笆Y子龍”這三個字，從此烙在了當(dāng)代文學(xué)的史冊上。

《喬廠長上任記》講述了“文革”后，某重型電機(jī)廠生產(chǎn)停頓，人心混亂，老干部喬光樸主動出來收拾爛攤子，大刀闊斧地進(jìn)行改革，從而扭轉(zhuǎn)工廠被動局面的故事。小說塑造了改革家喬光樸的光輝形象，被認(rèn)為是“改革文學(xué)”的開山之作。當(dāng)時，蔣子龍只花了三天時間，就寫出了這篇名作。但“喬廠長”這個人物，在蔣子龍的心里已經(jīng)描摹了上百遍。后來，在不同的場合，蔣子龍都會被人評價為“改革文學(xué)”的開創(chuàng)者。每當(dāng)這時，直爽的蔣子龍常說：“其實我至今也搞不清楚‘改革文學(xué)’的概念，作家是不可能按照‘改革’的定義去創(chuàng)作文學(xué)作品的。而只有當(dāng)‘改革’劇烈改變?nèi)藗兊纳罘绞綍r，才能讓作家有激情把虛構(gòu)的人物和故事融于真實的生活旋律之中?！?/p>

蔣子龍始終認(rèn)為，現(xiàn)實生活永遠(yuǎn)大于文學(xué)藝術(shù)，任何一個時期的文壇，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作都不可缺席，文學(xué)作品只有符合生活真實才能存在。

回顧蔣子龍的文學(xué)生涯，他的幾乎每一篇作品問世，都會引起社會上的一次甚至數(shù)次爭論。經(jīng)歷了太多的風(fēng)風(fēng)雨雨，蔣子龍的文學(xué)創(chuàng)作就在這樣的一次次錘打與磨礪中走向成熟。他感慨道：“磨礪總是最具有積極意義，走過那樣一段漫長而坎坷的文學(xué)道路，回過頭去看如同一次遠(yuǎn)游，一個遠(yuǎn)游的人歸來，總會有故事可說，于是就又寫下來了。仍然還有是非，還有風(fēng)波，寫作成了保持做人尊嚴(yán)的手段。”

蔣子龍把他的文學(xué)觀念，牢牢地定位在了“真實”兩個字上：真實的世界，真實的困難，真實的人物，真實的感情……盡管真實并不總是討人喜歡，但人們卻無法逃避它，只能正視它，聆聽它。蔣子龍說：“我相信，任何讀者的心，都能夠向真實打開?！?/p>