231清 樊圻 柳溪漁樂圖

絹本，設色，縱28．6cm，橫167cm  北京故宮博物院藏

此圖描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨著柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠，直至水天相接，無邊無際。此幅取景簡潔，但突出主題；用筆工整嚴謹，簡練準確。全幅充滿生活氣息。

樊圻（公元1616—？年），字會公，更字洽公，江寧（今江蘇南京人）。善畫山水、花卉、人物無不精妙。山水師趙令入穰，劉松年、趙孟頫等而能自成風貌。穆然恬靜，神韻俱佳；仕女畫有幽閑靜逸之致。為“金陵八家”之一?？滴醵四耆伦鳌短覉@圖軸》，款落時年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時年七十九歲。按故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻應九十六歲尚在。

232清 樊沂 宴飲流觴圖卷

絹本，設色，縱28.1cm，橫392cm  美國克利夫蘭博物館藏

源于周代的一種古老習俗，即農歷三月上旬“巳日”這一天，人們相約到水邊沐浴、洗濯，借以除災去邪，稱之為“祓禊”。 此圖畫東晉永和九年上巳節(jié)，王羲之與名士謝安、孫綽等41人，于會稽山陰的蘭亭水邊，做流觴曲水之戲。

233清 戴熙 石梁雨來亭圖

紙本，水墨，縱35cm，橫316cm  美國克利夫蘭美術館藏

南宋賈似道在石梁創(chuàng)曇花亭。清道光戊戌，即1838年，亭被毀。適舍人潘功甫（名曾沂）過石梁，議集資興修。寺僧請求改曇華亭為雨來亭，因天臺山田多旱，改名以志喜。潘功甫為此作詩一首，詩云：“平章事業(yè)江河大，有漏涓涓自不知。七十二蓬參遍了，曇華亭上雨來時。”

圖繪天臺山石梁飛瀑，天生橋東西方向，連接著對峙的兩座山崖，溪水三折，沖出橋洞，形成了如虹一般的飛瀑，起舞婆娑，墜入腳下的惠澤潭。雨來亭坐落在飛瀑之畔，方廣寺如在天外，唯見其塔。全圖有一種上下貫通的浩然之氣與空靈之韻。

戴熙（1801－1860年），清畫家。字醇士，號鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井東居士等，浙江錢塘（今杭州）人。咸豐翰林，官至兵部右侍郎，辭官歸里后主持崇文書院。擅畫山水，學王惲筆墨，兼師宋元諸家，善花卉及竹石小品，能洽印，著有《習苦齋集》、《題畫偶錄》等。

234清 戴熙 憶松圖

紙本，墨色，縱37.7cm，橫123.2cm  北京故宮博物院藏

《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際，常月夜行萬松中，遇要氏兄弟，結苑讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。后來京師，每值風和月霽，輒追憶之，囑寫《憶松圖》，落落五年末有以報，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚，山石形態(tài)及皴法。

235清 黃慎 桃花源圖

紙本，設色，縱38cm，橫349cm  安徽省博物館藏

此圖作于清乾隆29年（1764年），作者時年77歲。內容乃據(jù)晉代陶淵明文記《桃花源》之意。作者通過贊頌的筆調對傳說中世外桃源美景進行理想化的描繪，從而寄托了自己不耐人間煙火、向往逃俗離垢的厭世情結。

圖開卷水天浩渺，煙籠沙洲。空中云積層巖，絕壁蒼藤盤結。山麓碎石堆積成崗，延至奔溪沖折的山坳。洞口篷船空陳，艄公棄舟入洞。繼而豁然開朗，進入桃花仙界。只見斷巖亙空，桃林夾立。山谷幽深，水簾披掛。越過綿延起伏的山巒，于山角屏壁之后隱現(xiàn)桃源村落。村口札柵欄木門，有黃狗護院看守。村內環(huán)境幽雅，屋宇整潔，亭閣聳立，大道平坦。雞犬嗚跳嬉戲，幼童倚門張望。行人駐足寒暄，村民各司其事。婦女灑掃庭廚，牧童村外放牛。林后村舍相屬，村外阡陌縱橫。遠處石橋如虹，通向無垠野地。村口場基之上，部分村民紛涌而至，前來迎接不速之客捕漁翁。

圖后另紙附作者草書節(jié)錄《桃花源記》及作者自撰五言詩一段，其作書如畫、繪畫同書，當屬晚年精品。

黃慎（1687年1772年），初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、恭壽、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。福建寧化人，中國清代畫家，“揚州八怪”之一。黃慎書畫流傳較多，大多藏于國內各大博物館內。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術博物館藏的《醉眠圖》冊頁、《伏生授經(jīng)圖》軸，揚州博物館藏的《漁歸圖》等。

236清 黃慎 花卉圖卷

紙本，墨筆，縱20cm，橫265cm  旅順博物館藏

黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。此圖為冊頁裝裱成卷，各開均書畫雙璧，書若作畫，畫若作書，筆歌墨舞，書畫同體，互為補充，相互呼應。以狂草筆法畫牡丹、芍藥、荷花、水仙、菊花、梅花等。用筆奇峭，逸趣橫生，黑白對比強烈。其奔放的線條，淋漓的墨色，橫涂豎抹，隨意點染，自寫一種幽僻之趣。每段畫均配有詩題，字體亦為狂草，筆意頓挫，放肆中不失法度，如一股清泉彎彎曲曲，流暢自然。

237清 謝楨 閩游圖卷

絹本，設色，縱30cm，橫170cm  旅順博物館藏

圖繪青山腳下流水淙淙，園內桃紅柳綠，太湖石畔，幾位文人圍坐品茗賞畫，一派文人氣息。畫中自題畫作于嘉慶戊辰冬月，仿小李將軍法于章門之蓼洲客舍。此圖筆觸細膩，設色厚重，古韻十足。

謝楨（一名祚），生卒年不詳，清代畫家。字養(yǎng)竹，清道光，歙縣人。書法蒼勁，山水、花鳥俱工，龍尤得心應手。

238清 郭朝祚 征西圖

絹本，設色，縱29cm，橫142cm  旅順博物館藏

此圖是一幅體現(xiàn)個人功績的戰(zhàn)圖。雍正九年、雍正十年（1731——1732）清廷兩次出兵塞北，對準噶爾部噶爾丹策零的戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭雙方互有勝負，兩敗俱傷，不得已而停戰(zhàn)議和，直至乾隆四年（1739）和議達成，戰(zhàn)爭方告徹底結束，史稱“平準戰(zhàn)爭”。是圖即描繪其中一役。

圖中署款：“雍正十一年，寧遠大將軍少保查公，親總六師擒賊于古吉兒和碩齋，謹繪圖以志。軍諮祭酒郭朝祚”。據(jù)考，此次戰(zhàn)役不見于史書記載，該圖可以補歷史之闕。

郭朝祚，生卒年不詳，清代畫家。號碩齋，長洲（今江蘇蘇州）人，官祭酒。善畫，歷仕清代康、雍、乾三朝，官至國子監(jiān)祭酒，建樹頗豐。

239清 張洽 浣花吏隱圖

紙本，設色，縱32cm，橫99cm  旅順博物館藏

此圖繪寫江南明媚春光。作者自題：“浣花吏隱圖。戊寅春正月寫于綠云書屋，青箬古漁張洽?！扁j“張”、“玉川”二印。尾紙有梁同書、謝墉等七家題跋。從題跋可知，此圖是嘉善鹽生王啟焜赴四川監(jiān)茶道時，張洽為其作的送行圖，七位題跋者均為同時送行之人。

張洽（1718-1799），清代畫家。字月川，一作玉川，號在陽、青篛古漁、惺石老人、圓光道士、在陽道人、白云渡口漁郎，江蘇蘇州人，一作常州人，一作浙江人，張宗蒼侄。善畫山水，得法于宗蒼，喜作層巒疊□，枯筆焦墨，皴點勾染，濃淡交織，滋潤渾厚，得王蒙遺韻。中年游藩邸，縱觀珍秘，畫境益見，聲譽一時。晚年則契心禪院，結廬棲霞山側，名幽居。有自寫嵩山圖，為平生最得意筆?；蜻狄援嫹ㄔ唬骸凹毊嬒x收拾，矗畫細收拾。”又詢用何筆?曰：“軟紙用硬筆，硬紙用軟筆。”卒年九十余。

240清 文柟 王武 唐寅落花詩圖合璧卷

絹本，設色，縱22cm，橫233cm  旅順博物館藏

唐寅在《落花詩》中借花喻人，以花抒意，描畫了暮春時節(jié)落花飄零的景象，感嘆春去花落，其中有不少的詩句，讀起來令人蕩氣回腸，如：“紅顏春樹今非昨，青草空埋土一丘”；“命薄錯拋傾國色，緣輕不過買金人”等，表達了作者對青春易逝、繁華一夢的感慨，以及抑郁不得志的感傷。

唐寅對《落花詩》情有獨鐘，不但一和再和，而且一書再書，今傳世的《落花詩》墨跡就達五件之多，除遼寧省博物館藏本外，還有蘇州博物館藏《落花詩冊》、美國普林斯頓大學藝術館藏《唐寅落花詩稿卷》、中國美術館藏《唐寅落花詩卷》以及臺北華叔和先生藏《唐寅落花詩冊》等幾個版本。

此卷由王武繪落花圖，畫面簡潔清新。文柟書唐寅落花詩，書法功力深厚。此卷書、畫珠聯(lián)璧合，相得宜彰。

王武（1632-1690），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人。吳縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，擅畫花鳥，風格工整秀麗，正如王時敏所云：“神韻生動，應在妙品中?！睘榍宄踉寒嫷拿?。亦擅詩文。傳世作品有《水仙柏石圖》、《紅杏白鴿圖》、《鴛鴦白鷺圖》等。

文柟（1596—1667），字曲轅，號溉庵。長洲（今江蘇蘇州）人。文從簡子，邑庠生。狷介絕俗，能詩，嘗手摘仕一史，寓傷今吊古之懷。工書、畫，小楷得徵明法，山水一稟祖法。甲申（1644）后奉親隱居寒山，耕樵以終，大江以南稱文章節(jié)義士。卒年七十二，門人私謚端文先生。著《青氈雜志》、《溉菴詩選》。