安藤?gòu)V重的作品是浮世繪中的另類，或者說(shuō)是朝著浮世繪相反方向行走的。我們本想以享樂(lè)的方式來(lái)打發(fā)空虛，卻在享樂(lè)過(guò)后陷入更為虛無(wú)的深淵。
《東海道五十三驛畫集，日本橋，朝之景》保永堂手拓版
1797年，安藤?gòu)V重出生，彼時(shí)，日本的江戶時(shí)代已經(jīng)走過(guò)了近200年，而浮世繪就產(chǎn)生于這一時(shí)代。浮世繪的發(fā)展是一個(gè)過(guò)程，它不斷突破當(dāng)時(shí)世界繪畫技法和印刷技術(shù)的局限，生動(dòng)地描繪和記錄下江戶時(shí)期日本封建社會(huì)的風(fēng)土人情，反映著與封建勢(shì)力對(duì)立的新興階層的成長(zhǎng)，并代表其需求和品位，它暗合著一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)束、一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。《木曾街道六十九次，洗馬》 大熊整美堂影印
安藤?gòu)V重是風(fēng)景繪的重要開(kāi)創(chuàng)者。廣重入歌川豐廣門下學(xué)藝，從師17年。后來(lái)，依照當(dāng)時(shí)浮世繪界師徒藝名的傳承傳統(tǒng)，歌川豐廣分別用自己畫號(hào)中的“廣”字與安藤?gòu)V重本名“重右衛(wèi)門”中的“重”字，將他命名為廣重，因其源于哥川派，所以也稱歌川廣重。此后的27年，他創(chuàng)作了《東海道五十三次》、《金澤八景》、《京都名所》、《近江八景》、《江戶近郊八景》、《富士三十六景》、《六十余州名所圖會(huì)》、《木曾街道六十九次》、《名所江戶百景》等作品，完成了廣重式風(fēng)景繪的自我塑造。 《東海道五十三驛畫集，第十四次，吉原，左富士》 保永堂 手拓版
《東海道五十三次》是一組新鮮的旅行風(fēng)俗畫，此系列作品在當(dāng)時(shí)的江戶引起轟動(dòng)，此后一直流行，算是廣重的成名作。廣重通過(guò)人物來(lái)表現(xiàn)景色的美或者孤獨(dú)，而不是通過(guò)景色來(lái)襯托人物。他以不動(dòng)聲色的人物細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)情感的細(xì)節(jié)，而不是將情感強(qiáng)加于畫面之上。
《木曾街道六十九次》書影 浮世繪大系之十五 菊地貞夫編 集英社影印 1975年9月
《木曾街道六十九次，洗馬》 大熊整美堂影印
安藤?gòu)V重于1837年至1838年間參與繪制《木曾街道六十九次》系列。與《東海道五十三次》相比，《木曾街道六十九次》在表達(dá)與技法上幾為“一脈相承”，只是畫面感更加沉靜和孤獨(dú)，強(qiáng)調(diào)傳達(dá)旅途與人生的空寂，具生活趣味和幽默趣味的作品少見(jiàn)了。《木曾街道六十九次，輕井澤》大熊整美堂影印
《輕井澤》，灰暗的遠(yuǎn)山、原野、村莊、樹木，原野上的兩堆火直撲天空，畫面的孤獨(dú)感正來(lái)源于此。近景的三個(gè)旅人，一人對(duì)著火堆點(diǎn)火吸旱煙袋，與中國(guó)彼時(shí)的情形極為相似，而騎在馬上的人則向另一人以煙袋借火，是廣重少見(jiàn)的關(guān)于生活細(xì)節(jié)的描寫，但風(fēng)景的孤寂感蓋過(guò)了這點(diǎn)生活氣息。
《木曾街道六十九次，日本橋，朝之曙》 英泉畫
《日本橋，朝之景》，清涼的黎明，微妙變化的云霞，木質(zhì)的日本橋上，安靜起程的進(jìn)貢隊(duì)伍，橋頭肩挑頭頂出售魚蝦的商販，一條只現(xiàn)半個(gè)身子的自在的狗。這幅畫是廣重著墨描繪的生活氣息，只是畫面熱鬧卻安寧，情感真誠(chéng)卻仿佛置身度外。
提問(wèn)：上圖半個(gè)身子的狗在哪里？ 《名所江戶百景，京橋竹がし》影印 俄文版 2006年
圓月下，泛著月光的河面，一個(gè)人撐著小船，橋上十余人悄無(wú)聲息，仿佛來(lái)自靈魂世界。遠(yuǎn)處河上另有一橋作為回應(yīng)。河邊巨大的竹排直指天空，仿佛神秘之境，整個(gè)畫面安寧神秘，不可預(yù)知。《名所江戶百景，目黑新富士》影印 俄文版 2006年
《名所江戶百景》的構(gòu)圖，由此前的平穩(wěn)橫向構(gòu)圖改為縱向構(gòu)圖，試圖在不平穩(wěn)的時(shí)代把握平衡桿。同時(shí)，畫面強(qiáng)調(diào)更強(qiáng)更頭的透視感，夸大主體局部。一些學(xué)者認(rèn)為這是日本傳統(tǒng)的切斷主體手法。這些夸大局部的構(gòu)圖固然帶來(lái)視覺(jué)上的新鮮感，但廣重內(nèi)心的安寧已然收到?jīng)_擊，試圖沉靜下來(lái)的孤獨(dú)突兀而直接。《名所江戶百景，兩國(guó)花火》影印 俄文版 2006年
在創(chuàng)作《名所江戶百景》系列期間，安藤?gòu)V重出家。1858年10月12日，他離開(kāi)人世。他的這一系列作品，是否隱喻著某種無(wú)法言說(shuō)的召喚？ |
