從2001年吉卜力工作室發(fā)布宮崎駿導(dǎo)演的《千與千尋》到現(xiàn)在，已經(jīng)有很長一段時間了。今天它仍然是一部很受歡迎的電影作品，世界范圍內(nèi)不計其數(shù)的影迷對千尋誤入的神秘世界充滿興趣。

油屋是這個架空世界里八百萬神靈前來休養(yǎng)生息的地方，由對工作熱情而貪婪的湯婆婆帶領(lǐng)青蛙員工和湯女運(yùn)營，唯一的人類千尋為拯救父母在這里排除萬難、努力地工作和生活，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的勇敢和執(zhí)念。被湯婆婆封印的白龍少年、粗魯?shù)臏×?、神秘孤獨的無臉人、湯婆婆的巨嬰、被人類污染成不速之客的河神、燒溫泉水的鍋爐爺爺這些角色輪番在這座神奇的建筑中登場，又因為各自的階級和身份出現(xiàn)在油屋的不同樓層和位置，由挑戰(zhàn)命運(yùn)的千尋去串聯(lián)。油屋是整個故事的中心舞臺，它很奇幻，但是里面發(fā)生的故事和人物卻很真實。

這座溫泉館為什么起名叫油屋？

去過極樂湯的人都知道，日語里面湯的意思是洗澡水，那為什么這座架空世界的溫泉館不叫湯屋呢？

日語里面有一句俗語叫“油を売る”，表示在工作中說閑話、偷懶，據(jù)說是因為江戶時代賣油的商家在給客人打油的時候，常常會趁裝油的時間跟客人拉家常閑談。從那開始就有人使用「油を売る」表示休閑、偷懶。

所以油屋在這里的意思是一個可以休閑、放松，暫時丟掉手頭繁瑣工作的地方。

油屋的建筑結(jié)構(gòu)和布局跟每個角色的階級和身份相關(guān)聯(lián)

架空世界里，油屋建造在臨近懸崖的孤島上，從橋的正門看，油屋看起來像是一座5層樓的建筑，實際上通往入口的紅色欄桿橋建在和懸崖頂齊平的3層，懸崖下面還有將近2層，這樣包含頂部的一座塔樓，油屋的整體高度可能超過50米。

這里我們以入口橋梁為界將油屋的樓層分為高低層。

最下層是鍋爐爺爺?shù)腻仩t房，里面除了鍋爐還有燒溫泉水的藥方柜子；

下層靠近懸崖的一側(cè)是員工宿舍，設(shè)置在這側(cè)的目的是客人從欄桿橋入口的地方看不到這些不美觀的宿舍。除了湯婆婆、白龍和鍋爐爺爺以外，所有員工都住在這些男女分開的宿舍里面。

1層基本上都是浴場，里面布置有大的艾草浴池、菖蒲浴池以及其他功能小浴池，這些布局去過極樂湯的朋友應(yīng)該不陌生。

另外，1層以上有一個巨大的中庭，圍繞中庭2層~3層設(shè)置有宴會廳、客人休息廳、走廊和連橋等。

4層是客人的VIP休息包房，電影里白胡子神仙藏匿千尋并幫助送她到頂層的電梯曾經(jīng)停在4層。

最上層則是湯婆婆的宮殿，里面極盡奢華。

湯婆婆的宮殿內(nèi)有直通油屋地底惡魔的深淵口，用于處理湯婆婆想要其消失的人，受重傷后被湯婆婆拋棄的白龍險些被推下去。

另外，1層室外有一條在側(cè)墻的木制樓梯，隱蔽在一個小門后面，樓梯直通最下邊的鍋爐室入口。白龍指點千尋通過這個樓梯找到鍋爐爺爺。

員工也可以乘坐簡陋的升降梯直達(dá)鍋爐房。室內(nèi)的客用電梯分設(shè)在兩處，1~3層和4~5層，需要換乘，小玲帶著千尋坐電梯來到3層，而白胡子神仙幫千尋從3層坐到5層的湯婆婆的宮殿。

油屋在員工通道與客用通道之間嚴(yán)格區(qū)分，往上走的動線如下圖所示，電梯的等級從下到上做了階級化的差別管理。

油屋中西合璧的裝飾風(fēng)格其實是近代日本的真實寫照

油屋的整體風(fēng)格是和洋折中主義風(fēng)格，外觀上以色彩濃厚的日式建筑風(fēng)格為主，基礎(chǔ)部分是混凝土圍墻。內(nèi)部有鍋爐房、電梯等近代設(shè)備，內(nèi)部的裝飾隨著樓層不同，在和風(fēng)與洋風(fēng)之間變化，總體上看起來還是以和風(fēng)為主導(dǎo)的典型近代日式風(fēng)格。我更樂意把它稱為中西合璧，因為傳統(tǒng)日式風(fēng)格其實根源于唐宋開始的中式風(fēng)。

傳統(tǒng)中國建筑對日本建筑文化的影響深遠(yuǎn)，在油屋中我們可以看到許多典型的中式結(jié)構(gòu)和裝飾，例如屋頂?shù)男螤?，三角屋頂?shù)奶破骑L(fēng)和千鳥破風(fēng)。

什么叫破風(fēng)，這個日本獨特的結(jié)構(gòu)來源于中式建筑的山墻博風(fēng)板。日式破風(fēng)大致分四種，入母屋破風(fēng)、千鳥破風(fēng)、切妻破風(fēng)和唐破風(fēng)。

油屋使用的是典型的唐破風(fēng)+千鳥破風(fēng)的組合，這個組合樣式在日本許多古風(fēng)建筑中很常見，例如下圖的愛媛縣松山市的道后溫泉本館。

唐破風(fēng)在中國國內(nèi)目前也能發(fā)現(xiàn)一些類似唐破風(fēng)的屋頂。

除了屋頂，油屋內(nèi)1~3層待客區(qū)都是典型的日式風(fēng)格，包括木地板、木結(jié)構(gòu)欄桿、屏風(fēng)以及藻井天花。

日本明治維新之后，無論是語言還是文化藝術(shù)都開始逐漸西化，雖然整個社會的建筑風(fēng)格仍然以傳統(tǒng)的日式風(fēng)格為主，但是已經(jīng)融入許多歐式的元素，由此形成了日本的特色的中西合璧的裝飾風(fēng)格。

5層湯婆婆的宮殿中，我們可以看到凝重、富麗堂皇的近代歐式裝修，包括奢華的大理石地面及地毯，壁紙和歐式線條，西式的壁爐、落地?zé)舻取?/p>

宮殿之中還有專門為巨嬰準(zhǔn)備的大房間，這里仿佛來到歐洲的兒童游樂場，軟包和成堆的玩具，墻面是阿爾卑斯山景壁畫， 天花的照明可以在白天和夜晚之間切換。

這些角色出現(xiàn)在油屋的原因和身份各不相同，但是很真實

• 最底層鍋爐房勤懇、不知疲倦的鍋爐爺爺和黑煤灰一顆善良的心

鍋爐爺爺掌管底層的鍋爐房，靠著蜘蛛般可伸縮的手臂，調(diào)配和燒制客人用的溫泉藥水，煤球們其實是被湯婆婆的控制的生靈，它們的數(shù)量不計其數(shù)，和鍋爐爺爺一起常年在油屋最底層的鍋爐房中勞作，吃飯睡覺都不下工作臺。鍋爐爺爺說：“不工作它們就會被湯婆婆變成煤炭”

雖然位于油屋的最底層，但是他們都很善良，多次幫助千尋。

• 宿舍區(qū)底層湯女、蛙人等員工過著奴隸般的生活，但是掩蓋不了他們貪財?shù)男?/strong>

湯女、蛙人等員工和湯婆婆簽訂了工作合同，但是稍有出差錯就可能會被湯婆婆變成豬或者黑煤灰，每天為油屋的正常運(yùn)轉(zhuǎn)而忙碌，過著奴隸般的生活。

不過，除了幫助千尋的小玲以外，他們的大部分人都貪財自私，為了無臉人的金子甚至偷偷為他舉行宴會，最后無臉人的暴虐行動下付出了慘痛的代價。

• 員工中屬于上層的白龍能力出眾，心善，一開始卻被權(quán)勢利用

白龍卻為了學(xué)魔法而成為貪婪的湯婆婆的得力部下，體內(nèi)有被湯婆婆施了咒語的蟲子，因此白龍不惜幫她去偷錢婆婆的玉璽。白龍最終救下千尋，在錢婆婆的幫助下找到了自我。

• 上層八百萬神仙客人悠閑、禮貌、文質(zhì)彬彬

他們是油屋的享樂者，也是維持油屋繁榮和各方利益的貢獻(xiàn)者，顯然他們是上層階級，無論是體面的神靈還是骯脹發(fā)臭的腐爛神，只要有錢湯婆婆統(tǒng)領(lǐng)下的油屋都會殷勤地為他們服務(wù)。

• 介于底層和上層之間的無臉人有特異能力卻孤獨、自卑和情緒不穩(wěn)

無臉人平時很靦腆、溫和，在吃掉蛙人后變得暴躁，體型也變得和蛙人相似。受貪財?shù)膯T工的款待變得極度自我，想把變出的金子給千尋被拒絕后自卑、孤獨繼而暴怒施惡。如千尋對玲說的那樣：“那個人到了油屋才變壞的”，因此小千帶他到錢婆婆那里，最后由錢婆婆收留。

• 最上層宮殿的湯婆婆貪婪、殘暴卻過渡溺愛自己的孩子

湯婆婆是油屋的最高統(tǒng)治者，她能力超強(qiáng)，但是自私、利益熏心，控制欲很強(qiáng)，不擇手段，對員工頤指氣使，為了控制白龍不惜在他體內(nèi)放入施了咒語的蟲子。作為貪婪的經(jīng)營者，她的手腕一流，治理高明。

同時，湯婆婆是一個嚴(yán)格、講信用的人，自私但是嚴(yán)格守合同約定。

雖然自稱婆婆，其實她是巨嬰的母親，而她對巨嬰的過度溺愛則成為了自己最大的軟肋。

• 宮殿中的宮殿是巨嬰的豪宅

巨嬰生活在油屋頂層奢華的閣樓里，每天含著金鑰匙吃睡，他極度自我，被養(yǎng)成了巨大的體型，無法自己站立，凡事只靠嚎啕大哭，他甚至區(qū)分不了自己的媽媽——湯婆婆和錢婆婆，在湯婆婆的過渡溺愛下幾乎是油屋的最高地位者，一個哭鬧便可以讓傲慢的湯婆婆心軟。

他其實智力正常，懂得用湯婆婆來威脅千尋陪他玩耍，最后在錢婆婆的調(diào)教下學(xué)會獨立。

由此，我們可以得出，油屋的階級圖如下：

油屋的極樂世界只屬于上層人

通過油屋，電影里想告訴我們的太多，油屋仿佛極樂世界，但是和現(xiàn)實世界一樣，它是有錢階層的極樂世界，也是廣大底層人群辛苦勞作的地方，正如電影里善良的湯女小玲曾對千尋說過的一句話：“我一定要離開這里！”