這是《〈蘭亭序〉逐字精講》系列文章的第30篇，今天來講王羲之《蘭亭序》中第7行的第2-8個字——一、觴、一、詠、亦、足、以。

一、兩個“一”字精講

這兩個“一”字處于同一行、同一短句之中，中間只隔著一個“觴”字，如果寫得完全一樣了，就會變得呆板。于是，王羲之寫出了它們的變化和不同。

可是，就這么個筆畫最簡單的“一”字，怎樣才能寫出豐富的變化呢？這對普通人來說，一定是個天大的難題?？墒牵瑓s難不住“書圣”王羲之。因為，他懂得哲學(xué)，懂老子《道德經(jīng)》的智慧。

所謂“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，王羲之用豐富的筆法，把這簡單的一畫拆解成三個部分——起筆處，收筆處，以及筆畫的中間部位。

通過對比這兩個“一”字，我們發(fā)現(xiàn)這兩個字在起筆、中間、收筆處都完全不同，這只是其中的一種變化而已，接下來在觀看《蘭亭序》后面的“一”字時，我們還可以發(fā)現(xiàn)更多的變化方式。

二、“觴”字精講

這是在《蘭亭序》中第二次出現(xiàn)“觴”字，按照王羲之的一貫作風(fēng)，這個“觴”字，自然要與上個“觴”字有所變化。

這個“觴”字的寫法，基本上可以參照上個“觴”字，我們只要重點注意以下兩個方面的變化就可以了。

（一）兩個“觴”字的根本差異

這個“觴”字更注重左右兩部分的相似性，左邊的“角”字，與右半部分的撇橫和“易”字中“日”的連筆，簡直如出一轍，仿佛右半部分這些筆畫是左半部分“角”字的縮小版。

也就是說，這個“觴”字更注重“角”字與右邊上半部分筆畫的關(guān)聯(lián)性；而上個“觴”字，正如我之前所講過的，更注重“角”下的“用”與右半部分的呼應(yīng)關(guān)系。這是這兩個“觴”字在結(jié)字方面最根本的差異。

（二）兩個“觴”字的視覺差異

1.這個“觴”字的字形更加圓潤，上個“觴”字則比較方正，有棱有角。

2.這個“觴”字左右兩部分等高、等寬，上個“觴”字則故意下移“易”的下半部分，以形成錯落感。

三、“詠”字精講

“詠”字在古代由“言字旁”和“永”字組成?！把宰峙浴迸c“永”字平分秋色，各占一半空間。

（一）“言字旁”注意事項

1.“言”字突出上半部分，第一橫侵占到“永”字的領(lǐng)地，插到“永”字點與橫的空白處。最上面的一點，向右邊靠攏，加強與“永”字的聯(lián)系。

2.整個“言”字，除了最上面的一點外，其余的筆畫基本都是以第一橫的中線為軸，居中分布。

3.最下面的“口”字，為了更好地銜接“永”字，被寫成了豎著的三角形。

（二）“永”字注意事項

“永”字突出下半部分，橫撇和豎鉤都寫成形狀相似、向左彎曲的弧形，對左邊“言”字的下半部分形成層層包裹，有種曲意逢迎的感覺。

“永”字右邊的撇、捺置于豎鉤的中點，分別從右上、右下用力把豎鉤、橫撇向左側(cè)推，從而加強“言”與“永”下半部分連接的緊密性。

四、“亦足以”精講

（一）“亦”字精講

“亦”字的字形比較簡單，我們只要學(xué)習(xí)王羲之獨特的行書寫法就可以了：豎折橫，向左下方連帶寫三橫點。

另外，注意上下兩部分之間的留白不可太小。同時，上下兩部分并不是沿著字的中線居中分布的，而是上半部分偏右，下半部分偏左。

（二）“足”字精講

“足”字的字形也很簡單，除了注意它的獨特寫法，再注意以下這一點就可以了。

“足”字上小下大，像三角形一樣穩(wěn)定，仿佛真的是一只能夠支撐起人身全部體重的健“足”。

（三）“以”字精講

這是在《蘭亭序》中第二次出現(xiàn)“以”字。這個“以”字也比較簡單，跟上一個“以”字一樣，左右兩部分要拉開距離，留白要大，“心寬體胖”，以適應(yīng)“足”“暢”的寬度。

但是，寬綽不等于松散，右邊的“人”上半部分背離左邊，下半部分極力向左回攏。

這就像是放風(fēng)箏，要收放結(jié)合，不僅能放得出去，更要能收得回來。

五、章法精講

“一”字與它上面的“盛”字是軸線相交的關(guān)系，“一觴一詠亦”字基本是軸線平行的關(guān)系，“亦足”“足以”分別是軸線相交的關(guān)系。