聽布魯克納不知道他，等于無知

布魯克納《d小調(diào)第0號(hào)交響曲》欣賞指南

布魯克納《c小調(diào)第一交響曲》欣賞指南

布魯克納《c小調(diào)第二交響曲》欣賞指南

布魯克納《d小調(diào)第三交響曲》欣賞指南

布魯克納《降E大調(diào)第4交響曲》欣賞指南

第一部分丨關(guān)于古典主義與浪漫主義

　德國(guó)作曲家路德維希?馮?貝多芬（1770~1827），他在西方音樂史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，由海頓、莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂風(fēng)格與形式，在貝多芬手里加以擴(kuò)充、發(fā)展，將古典主義與浪漫主義連接起來。

　貝多芬初露崢嶸的時(shí)代，正是美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)完成，華盛頓出任總統(tǒng)，法國(guó)革命動(dòng)蕩，拿破侖風(fēng)云一時(shí)，音樂上古典主義熟透的時(shí)代。貝多芬的創(chuàng)作是建立在古典主義傳統(tǒng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上的，但當(dāng)時(shí)的貝多芬所處的環(huán)境，也受到了法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”與德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，使知識(shí)界包括一些貴族青年崇尚自由、博愛、人道主義思想。 這些新的時(shí)代精神影響著他，外在的環(huán)境影響和他內(nèi)在的努力，使得他把古典主義的傳統(tǒng)推向頂峰并被改造成為具有浪漫主義特征的新體裁新風(fēng)格。

　貝多芬的創(chuàng)作在風(fēng)格上分為四個(gè)時(shí)期，即波恩時(shí)期、維也納初期、成熟時(shí)期及晚期。在波恩時(shí)期的作品中，例如《d小調(diào)弦樂三重奏》（op.8），三首簡(jiǎn)易的鋼琴奏鳴曲（op.49.No.1.2）及一些鋼琴小品等等。這些作品的風(fēng)格基本上是海頓、莫扎特式的古典主義。在1792年11月，貝多芬在海頓等人的鼓勵(lì)支持下，離開了故鄉(xiāng)，定居維也納。貝多芬到維也納不久就在海頓的直接指導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲，同時(shí)又相繼向當(dāng)時(shí)著名的對(duì)位法教師阿布萊希茲貝格（1736~1809），著名的歌劇作曲家薩列埃列（1750~1825）等人學(xué)習(xí)音樂理論及作曲。他在維也納初期所寫的一些作品，表現(xiàn)出受到海頓、莫扎特等大師們的深刻影響，如他題贈(zèng)給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（op.2.No.1.2.3），《bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（op.19.1795）就是突出的例子。后來逐漸在他的一些創(chuàng)作中也表現(xiàn)出那種“維特式”的性格，例如《C小調(diào)悲愴奏鳴曲》《#C小調(diào)月光奏鳴曲》等等。在這一時(shí)期，無論是創(chuàng)作還是演奏，貝多芬已經(jīng)顯示出了自己獨(dú)特的個(gè)性。他的創(chuàng)作和演奏帶來一種前所未有的力量，生氣勃勃的氣氛，熱烈的情感和對(duì)比強(qiáng)烈的氣氛。

　維也納初期是貝多芬在思想和創(chuàng)作上逐漸成熟的一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)期。在他的創(chuàng)作中漸漸呈現(xiàn)出一種狂風(fēng)暴雨般的特質(zhì)，特別在1800年以后的創(chuàng)作中，革命的、英雄的因素逐漸形成。

　第三交響曲的構(gòu)思與完成，標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作盛期的到來。這部交響樂深刻地表現(xiàn)了他對(duì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的敬仰和他對(duì)這位共和革命的“旗手”（拿破侖）的崇拜。在這部創(chuàng)作中奠定了他的新風(fēng)格――英雄性、群眾性的風(fēng)格。第三交響曲所昭示的氣質(zhì)與風(fēng)格也滲透在同時(shí)期的其他大量作品中。

　貝多芬的音樂在當(dāng)時(shí)引起了不同反響，當(dāng)時(shí)的人們已經(jīng)習(xí)慣了以海頓、莫扎特為代表的維也納古典主義風(fēng)格與樣式，而像第三交響曲這樣繁多的變化、意外處理及演奏難度令人難以接受，貝多芬音樂中所蘊(yùn)含的力量和熱情，使當(dāng)時(shí)的人在震驚之余還從另外不同的角度去理解貝多芬。E.T.A霍夫曼形容貝多芬的音樂：“在上升的高潮中一瀉千里，并且使聽眾在擺脫不掉那種壓抑的情緒中進(jìn)入無限無際，令人神往的精神世界?！彼ㄟ^貝多芬的作品感受到了浪漫主義的精神。

　直到1815年，進(jìn)入了貝多芬的創(chuàng)作晚期，這一時(shí)期，由于華麗、輕松愉快的意大利歌劇又風(fēng)行于歐洲各大城市，使得比較嚴(yán)肅健康及比較重視內(nèi)容與形式一致的維也納古典主義音樂創(chuàng)作逐漸被拋棄，許多進(jìn)步藝術(shù)家很自然地把注意力移向大自然或集中于內(nèi)心情感的抒發(fā)。這種觀點(diǎn)和態(tài)度，促使在音樂藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格上產(chǎn)生了急劇的變化，一種新的浪漫主義的風(fēng)格在逐漸形成中。而貝多芬這位經(jīng)歷了啟蒙時(shí)期及法國(guó)革命年代的藝術(shù)家，在創(chuàng)作風(fēng)格方面也不免會(huì)產(chǎn)生猶豫。

    在這一時(shí)期，貝多芬的創(chuàng)作曾暫時(shí)中斷，他花了大量的時(shí)間和精力搜集各國(guó)的民歌并寫作歌曲。他的創(chuàng)作風(fēng)格在轉(zhuǎn)變著，抒情性的風(fēng)格代替了曾占統(tǒng)治地位的英雄性風(fēng)格。如聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》，在之后的10年間，貝多芬又重新振作，創(chuàng)作了第九交響曲《莊嚴(yán)彌撒》《bB大調(diào)奏鳴曲》等，達(dá)到了創(chuàng)作的高峰。從這些創(chuàng)作中可以看出：他對(duì)革命勝利仍沒有失去信心，沒有放棄自由等博愛的信念。

　“18世紀(jì)的古典主義追尋沉思冥想和心靈撫慰，而貝多芬的和聲，像席勒的詩文，具有爆發(fā)性?！必惗喾以谀撤N程度上接近了浪漫主義的精神領(lǐng)域，但是，要把他算作是浪漫主義的一員，在他風(fēng)格上的定義上是錯(cuò)誤的，因?yàn)樨惗喾沂菑?8世紀(jì)成長(zhǎng)起來的，他所做的是對(duì)古典主義的新的綜合，將其傳給新的世紀(jì)。

第二部分丨關(guān)于交響樂

　在貝多芬一生的創(chuàng)作中，交響樂的創(chuàng)作占了特殊重要的地位。通過他的創(chuàng)作，可以看到交響樂是如何從古典主義時(shí)期過渡到浪漫主義的新時(shí)期。

　貝多芬的交響樂從創(chuàng)作風(fēng)格和特征上可以分為幾類：英雄性、戲劇性第三、第五、第九交響曲；生活風(fēng)俗性和抒情性第一、第四、第八交響曲；群眾性、舞蹈性第七交響曲，而第二交響曲則是既有生活風(fēng)俗特點(diǎn)又有豪邁的英雄氣概，第六交響曲則融自然和哲理于一體。從時(shí)代風(fēng)格的變化來看，第一、第二交響曲還保持相當(dāng)明顯的古典主義的傳統(tǒng)特點(diǎn)；而在第三、第五、第七、第九交響樂則為典型的貝多芬式，并結(jié)合了法國(guó)革命音樂的雄偉、壯麗的性格；第四、第六、第八交響樂帶有明顯的抒情性，具有浪漫氣息。