今天的畫家有很多顏料可供選擇，比歷史上任何其他藝術家都多。他們可以購買傳統(tǒng)的品牌，例如siennas和ochres，或20世紀的創(chuàng)新，如酞菁顏料，盡管當下如此豐富，但許多藝術家和美術教育家都支持使用限制性的調(diào)色板作為發(fā)展連貫，和個人繪畫的方式。

有限的調(diào)色板是很好的學習工具。學生經(jīng)常被教導用單色顏料，只使用深棕色或黑色顏料加白色。這使他們可以專注于精確的造型，光線和暗度 - 稱為“值”或“色調(diào)”無需考慮額外的顏色復雜性。通過掌握這些簡單的調(diào)色板，學生會為后來的色彩奠定扎實的基礎。

更現(xiàn)代的單色方法涉及使用黑色和白色，以及另一種顏色。在這個例子中，引入酞菁藍以產(chǎn)生色調(diào)精確度的作品，超越嚴格的黑白運動的學術風味。 

為了增加其調(diào)色板的多樣性，畫家可以選擇一種暖色和一種冷色，再加上白色。在這個例子中，赭色和深藍色混合在一起，形成了一個完整的色調(diào)范圍，以及從涼爽到溫暖的變化。

暖色似乎出現(xiàn)在繪畫中，而冷色則是隱性的。這種效果在碗的內(nèi)部和外部可見。這兩個區(qū)域都是灰色的，因為它們包含調(diào)色板的所有三種顏色，并且它們的值完全相同。然而，將較大量的赭石混合到碗的前部會產(chǎn)生溫暖的顏色，而將更多的深藍色混合到內(nèi)碗中使其變涼。

有限的調(diào)色板不僅適合初學者。許多專業(yè)藝術家自己也限制了他們使用的顏料數(shù)量。比如安德斯佐恩一位活躍于19世紀末20世紀初的瑞典畫家，他開發(fā)了一種以他的名字命名的調(diào)色板。這張1896年的自畫像是用四色“Zorn調(diào)色板”創(chuàng)作的，你也可以看到他畫在畫中。

雖然學者們對藝術家使用的確切顏色進行了辯論，但Zorn調(diào)色板通常被認為是由黃赭色，朱紅色，象牙黑色和白色組成。有些人認為他使用的是鎘紅而不是朱紅色; 無論如何，鎘紅是朱紅的現(xiàn)代替代品。

盡管調(diào)色板不含藍色，但這四種顏料能夠產(chǎn)生全方位的顏色。象牙黑色的藍色底色使其呈現(xiàn)藍色; 它可以與朱紅色混合以產(chǎn)生柔和的紫色，并用黃色赭石建立綠色。Zorn調(diào)色板也可用于創(chuàng)建豐富的深色和美麗的灰色。

Zorn調(diào)色板產(chǎn)生微妙的色調(diào)畫作，但它可能無法滿足對色彩充滿熱情的藝術家。甚至佐恩本人并沒有專門使用它。

想要具有鮮艷色彩和灰色的潛力的畫家，可以從許多其他有限的調(diào)色板中進行選擇，每個調(diào)色板都有自己的優(yōu)點和缺點。

對于廣泛的顏色，由飽和的紅色，藍色和黃色顏料以及白色制成的簡單調(diào)色板是關鍵。每當顏料結合在一起時，它們就會失去一些色度，因此從高色度開始可確保你的混合物變得強烈。

家的調(diào)色板最終表達了他們?nèi)绾慰创澜绾退麄兿矏鄣念伾?/span>通過探索從樸實到激烈的各種有限調(diào)色板，畫家可以發(fā)現(xiàn)最能幫助他們傳達世界觀的色彩組合。