董其昌是晚明書法的代表人物，也是帖學(xué)書風(fēng)集大成者，早年的特殊經(jīng)歷，對(duì)他之后的學(xué)書經(jīng)歷影響很大，董其昌趕考狀元，因字寫的不好，而影響了成績(jī)，之后的董其昌便刻苦練字，幾十年如一日，終成一位影響深遠(yuǎn)的大家。

在董其昌的學(xué)書經(jīng)歷中，他會(huì)有很多感悟，我們?cè)谒囆g(shù)理論中可以找尋到一些，下面我們看看董其昌的幾句論書語：

“臨帖如驟遇故人，不必相其耳目、手足、頭面，而應(yīng)觀其舉止、笑語、精神流露處?！?/p>

在這句話中我們可以看出，董其昌在臨摹時(shí)沒有把字像與不像放在外形上，而是要把握其字的精神層面，觀其舉止、笑語是指字中筆勢(shì)和體勢(shì)的把握，也是一幅字最見精神處。下面是董其昌臨摹蘇軾的作品和蘇軾原作的對(duì)比，可以更清晰的看出董其昌的學(xué)書思想。

臨蘇東坡書

“轉(zhuǎn)筆處，放筆處，精神血?dú)庖子诜胚^。此正書家緊要關(guān)津，造物待是而完也。但知出筆，不知轉(zhuǎn)筆、放筆，必不詣極?！?/p>

我們?cè)倏催@句董其昌的論書語，在其中提到，轉(zhuǎn)筆，放筆處，在書寫中這些位置都是字中十分見精神的地方，“血?dú)庖子诜胚^”好的字像人一樣，感覺是血?dú)馔〞车?，在轉(zhuǎn)筆，放筆處如果處理的不好，就很容易失去一個(gè)字的精神，使得整個(gè)字不流暢，董其昌在上面提到的問題也正是我們?nèi)菀缀雎缘膯栴}，在轉(zhuǎn)筆與放筆的位置我容易寫不清楚，讓整個(gè)字顯得不生動(dòng)。

董其昌《臨蘇軾寒食帖》

“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒。”

藏鋒是我們寫字中最常用到的筆法之一，但似乎不為我們所重視，藏鋒簡(jiǎn)單的理解以為筆鋒藏起來就可以了，但卻在用筆中陷入了誤區(qū)，在藏鋒中也要力量提按清楚可見，清楚明了。所以董其昌說 “書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒?！睂懽诌€要筆筆脈絡(luò)清晰，含蓄與外露都筆勢(shì)清楚。

在董其昌的幾句論書句中，我們可以清晰的體會(huì)到書法中用筆的重要性以及臨摹時(shí)候的要點(diǎn)，供我們細(xì)心揣摩。