上期文章介紹了景德鎮(zhèn)樊家井的仿古瓷行業(yè)現(xiàn)狀，本期繼續(xù)上期話題。

聊聊具體的仿古工藝，包含“仿制手段”和“做舊手法”。

強(qiáng)盛于元代的景德鎮(zhèn)在瓷器燒造事業(yè)上是名副其實的“祖師爺賞飯吃”。

景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存(不論完整與否)數(shù)不勝數(shù)。在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌龊吞槭袌觯钊瞬唤袊@這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)本，更是初學(xué)者的珍貴教材。

景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了先天優(yōu)勢，在仿制古瓷事業(yè)上費(fèi)盡心思。

比較具有迷惑性的仿制手段是老原料結(jié)合新工藝

這樣的仿制手段主要有四種：老胎新繪、老釉新胎、舊件新器和復(fù)火。

1.老胎新繪：比較常見的是利用清中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。加完彩后低溫釉的進(jìn)行低溫?zé)?，高溫釉的進(jìn)行高溫?zé)汀?/p>

素白瓷器加彩的種類繁多，有后加五彩、后加粉彩、后加斗彩，后加三彩、后加紅彩、后加黃彩、后加金彩及琺瑯彩，還有后加綠釉、后彩加黃釉、后紅綠釉及后加銅紅釉即釉里紅等等很多很多。這些都是為了把普品老瓷器變珍品升值獲利而后加彩的，其中以在清三代和明代的素白瓷上進(jìn)行后加綠的居多。

這時鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。

2.老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會利用老的釉水去裝飾新胎，對待這種工藝品鑒定時應(yīng)重點(diǎn)觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。

3.舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng)，鑒定時應(yīng)仔細(xì)對比整器的各個部件是否一致。

4.復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器(殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口)的殘缺部分修補(bǔ)好，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無缺，價格便提升數(shù)倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。

做舊的推陳出新：從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥

“做舊”的手法，大致分為兩個階段。

第一階段是從20世紀(jì)80年代開始到90年代中后期，做舊以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識別真?zhèn)危硪环矫媸请S著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢。

第二階段是從20世紀(jì)90年代中后期到今天，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng)，一般不會出現(xiàn)出土器物那樣較大程度的釉面破損，其釉面具有脫?；卣?，釉光溫潤，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等等特點(diǎn)。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的，往往會采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來造效果。高檔次仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數(shù)量并不多，中藥的配方是嚴(yán)格保密的。用中藥煮泡做舊也會因?qū)ο蟛煌杂胁町?，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸。

其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

對低溫五彩、粉彩、三彩等器物進(jìn)行做舊處理時，用一種藥水浸煮后埋入臟濕的土地下，過一段時間取出就可。因為這種低溫彩瓷易于氧化和腐蝕。

對于仿古高溫瓷則采用藥水加紅茶加臟土再加水煮，使器物面上產(chǎn)生有褐色的茶銹漬，看起來像是老年間所積的臟物痕跡，以達(dá)到做舊裝古的目的。

從產(chǎn)業(yè)維度理解景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)

20世紀(jì)90年代景德鎮(zhèn)大批國有瓷廠倒閉后，許多下崗工人祖?zhèn)鞯奶沾汕楣?jié)促使他們大部分人繼續(xù)留在這個祖祖輩輩從事的行業(yè)。由于參與人群過多，造成供應(yīng)過剩。這部分藝人大部分不善于經(jīng)營，在制瓷工藝上也不出眾，因此很多工藝瓷器店利潤微薄甚至虧損，也導(dǎo)致工藝水平更加跟不上時代需求，如此惡性循環(huán)。

其中擅于經(jīng)營的店主則生存了下來，并且自發(fā)的形成了仿古瓷產(chǎn)業(yè)集群。

任何一項產(chǎn)業(yè)的存在必定有相應(yīng)的需求，景德鎮(zhèn)仿古瓷產(chǎn)業(yè)之所以愈演愈烈，跟市場的需求不無關(guān)系。隨著古瓷器存貨的減少和征集難度的加大，拍賣公司和文物商店對仿古瓷也越來越感興趣，就暫且拋開利潤空間不談。

今日的景德鎮(zhèn)，已經(jīng)告別了歷史上日用、工藝瓷雙繁榮的局面，盡管繼續(xù)保持著工藝瓷的全國最高水平，但更多地是體現(xiàn)在仿古瓷生產(chǎn)的水平和規(guī)模上。

在工藝瓷的創(chuàng)新和日用瓷的工業(yè)化程度上已經(jīng)面臨巨大的市場挑戰(zhàn)，不知這千年瓷都的窯火何時能再發(fā)出耀眼的光芒？

聰明的仿造者充分還原古瓷燒造場景

原料精挑細(xì)選：“高手”做高仿瓷是從泥料抓起的，買來礦土不要球磨機(jī)加工，自己腳踩淘泥，這樣淘出來的瓷土就留有氣泡和細(xì)小的顆粒，跟老器無異。至于釉料，也是自己買來后再配的。不同的朝代釉色是不同的，比如元代，青花里料里就要加點(diǎn)紅頭黑頭，使之泛出紫紅色，還有青花中的點(diǎn)點(diǎn)鐵銹斑，靠的是增加氧化鐵的成分，至于元器特有的暈散，就要通過控制窯爐的氣氛來實現(xiàn)了。而這些工藝，都需要通過反復(fù)試驗來確定。仿造元器在底部出現(xiàn)的“火石紅”時，將濕的老糠灰墊在器物的底部進(jìn)窯，燒成后的底足就會出現(xiàn)“火石紅”。

去表面浮光：去火氣常采用的方法是高錳酸鉀加硝酸再加松香水，按一定比例調(diào)和后刷在瓷器表面。瓷器的浮光沒有了，然后再用砂輪和砂紙細(xì)細(xì)打磨出粗細(xì)痕跡。

如果想做成出土器，就涂上一種紅泥，使泥漿滲透到開片紋里，土銹就是這種樣子。這種痕跡往往沾水一擦，表面的泥土沒有了，但見風(fēng)后又浮現(xiàn) 了。

使用柴窯燒造：為捕捉官窯的神韻而使用柴窯，在已經(jīng)普遍使用棱子窯（即煤氣窯）的瓷都是非常奢侈的，它意味著生產(chǎn)成本的大大增加。有些“仿古達(dá)人”甚至可以做得比官窯還官窯。

這些不容易分辨的仿古工藝，經(jīng)常令很多“不求甚解”收藏愛好者陷入迷局。

以下方式也經(jīng)常讓瓷器收藏愛好者“打眼吃藥”：

比如新瓷老鋦（仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接在一起）、新瓷老底（因瓷器底兒上的印記落款很難仿制，故一些仿制者從破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價值的瓷器上將舊底兒切割下來，與仿制的瓷身接在一起，燒成新瓷器）、老胎新畫（一些古瓷器表面釉層脫落，將它表層釉刮去后，在老胎上重新上釉，很多經(jīng)驗老到的收藏家都會被蒙住）、高仿打碎冒充古窯址殘片、廢瓷復(fù)燒等多種不容易辨識的仿古手段。

至于仿古瓷銷售，手段也是層出不窮。

銷售者將仿制品放入農(nóng)民家 、墓地，或者運(yùn)到國外，冒充古董。

收藏愛好者日后若是遇到“虛假出土”的銷售不妨調(diào)侃一下“你看見挖出來，你看見埋進(jìn)去了嗎？”

對于新生的各種檢測斷代儀器，仿古師傅們也十分用心在破解。比如用舊料做新瓷，或者用X光照射等方式。

集萬千寵愛于一身的中國瓷器正因為其需求市場極其龐大，制作工藝延續(xù)了千秋萬代之久。美物不可多得，個中真假新舊，也在不斷創(chuàng)新中，需要收藏愛好者慧眼識珠。

撥云見霧，對于收藏愛好者而言，鑒賞和學(xué)習(xí)之路漫長而修遠(yuǎn)。

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