趙佶，就是宋朝第八代皇帝宋徽宗，他是一位藝術家，不僅會書法，自創(chuàng)瘦金體，還熱愛畫花鳥畫是古代少有的藝術天才。

趙佶有一種鐵畫銀鉤的意味，在他獨創(chuàng)的行楷書風----“瘦金體”中表現(xiàn)得尤為明顯。在歷史上，任何一種書風的形成都有其淵源所在，受金體也不例外，但自古對其表述不一。宋蔡條《鐵圍山叢談》“佑陵（即趙佶）書作黃庭堅書體，后自成一法”；明陶宗儀《書史會要》：“初學薛稷，便其法度，自成瘦金書”；葉昌之《語石》“其書成于古銅俑書，而參以褚登善（褚遂良）、薛少保（薛稷），瘦硬通神猶如切玉，世稱瘦金書也”。

 實際上褚體婀娜飄逸的風神，薛書瘦勁挺拔的用筆，山谷開張舒展的體式，瘦金書中都有取法，合而為一。書寫瘦金書，宜選用硬豪，彈性較好的兼毫也可。瘦金體線條極為瘦勁，有鋼絲般的力感，筆鋒犀利，提按迅速而明顯。

用筆方面，瘦金體多用外拓法，輕落重收，各種點畫均有獨特規(guī)律，比劃間有行草筆勢，互有牽絲連帶，強調提按，筆法夸張且不是和諧，有明顯的速度感與節(jié)奏感，亦有傳說宋徽宗偶得一夢，夢得幻境少女湊得仙境古韻，乃悟瘦金書。

趙佶亦為杰出的畫家，但其畫風并非文人一路，而是以“華麗、細膩、講究技巧完善”與其“院體”見長，反映在瘦金體的結構上也是如此。這一書風竭力夸張自行結構之美，中宮收緊，左右及下方開張，長畫伸展，疏朗中不失緊湊，有“舒可走馬，密不透風”之勢。瘦金書運用行草書的回環(huán)筆勢，使得線條雖細，卻不失神完氣足之感。瘦金體具有較強的美術化傾向，非常強調硬豪的彈性（所以我很難買到合適的筆，偶爾買到，用不了幾次就廢了），用筆與結構有很強的規(guī)律，很多人感覺過于細膩、夸張、直白、缺少豐富變化的藝術效果且過于追求藝術上的俊秀飄逸和透骨的絕對完美。正因如此，很多人才對趙佶的瘦金書如癡如醉。