近日，演員王勁松在上海電視節(jié)論壇中的發(fā)言沖上熱搜，引起人們對“職業(yè)定義”、“敬業(yè)”等問題的討論。演員出名要靠演技，那藝術(shù)家呢？誰又能給出一套確保其迅速出名的方法論？比起大多數(shù)藝術(shù)家不斷地創(chuàng)作、參展積累經(jīng)驗，有些藝術(shù)家的成名方法格外與眾不同。

巴勃羅·畢加索《the Dream》，布面油畫，130×97cm，1932年

不服？來打一架?。?/strong>

人們印象中的藝術(shù)家往往安靜、內(nèi)斂。雖然他們在作品中表達著豐富的情感，但其在生活中大多內(nèi)向，不愿表達自己的藝術(shù)觀點。然而總有一些藝術(shù)家是特例，他們或情緒暴躁、或社交生活豐富，人們在了解其作品的同時也感受著藝術(shù)家獨特的人格魅力。

米開朗基羅·卡拉瓦喬《The Calling of St. Matthew》，布面油畫，322×340cm，1599-1600年

意大利畫家米開朗基羅·卡拉瓦喬（Michelangelo Caravaggio）的一生危險、復(fù)雜、充滿謎團。作為一位巴洛克畫派的藝術(shù)家，他的作品往往描繪沖突激烈的場景，而他的生活更是比作品跌宕得多的傳奇。

米開朗基羅·卡拉瓦喬《Salome with the head of St. John the Baptist》，布面油畫，114×137cm，1607年

在1604年的一份評價中，有人這樣描述卡拉瓦喬的生活：兩周就能完成的工作要先拖延一個月；帶著仆人滿大街閑逛，隨時準(zhǔn)備和人吵架決斗。

因為一道菜品不合口味就把服務(wù)員叫過來打一頓；交際花拒絕與他交往，于是就讓人家毀了容；和人打球輸了不服氣，要求和對方?jīng)Q斗，差點變成謀殺案……這樣看來，他簡直是一個紈绔子弟，哪里有半點藝術(shù)家的樣子？

米開朗基羅·卡拉瓦喬《Judith Beheading Holofernes》，布面油畫，1598-1599年

米開朗基羅·卡拉瓦喬《Judith and Holofernes》，布面油畫，1598-1599年

即使當(dāng)時人人可能被卷入糾紛，卡拉瓦喬仍然因打架斗毆過于頻繁而出名。這樣激烈的生活也成為了他創(chuàng)作的最佳素材。他用強烈的明暗對照使畫面更具戲劇性，當(dāng)時人們對其作品的評價也呈現(xiàn)出鄙夷和追捧的兩種截然不同的態(tài)度。

米開朗基羅·卡拉瓦喬《David et Goliath》，布面油畫，110×91cm，1599-1605年

米開朗基羅·卡拉瓦喬《David with the Head of Goliath》，布面油畫，90.5×116cm，1607年  

不論他人如何評價，這位藝術(shù)家依舊我行我素，堅持自己的創(chuàng)作風(fēng)格。宗教題材的創(chuàng)作讓卡拉瓦喬受到當(dāng)時馬耳他騎士團首領(lǐng)的青睞，并破格加入騎士團中。但他最終還是因打架被認為是“一個可憎的墮落團員”，并被逐出騎士團。

米開朗基羅·卡拉瓦喬《Gar?on mordu par un lézard》，布面油畫，66×49.5cm，1593-1594年 

再偉大的藝術(shù)成就也不能掩蓋這位藝術(shù)家生活上的荒誕。即使當(dāng)時窮苦人家沒錢欣賞藝術(shù)，但人人都知道卡拉瓦喬的名字，他成了父母教育孩子的典型范例。

這樣出名對普通人來說簡直是噩耗，但這位藝術(shù)家并不在意，如此獨特的性格不正是人們記住他的原因之一嗎？

米開朗基羅·卡拉瓦喬《Amor Vincit Omnia》，布面油畫，156×113cm，1602-1603年 

藝術(shù)家也懂“套路”

藝術(shù)家想單靠作品出名需要一定時間積累名氣，但這個過程時長不定，其自信心很容易受到打擊，甚至因此半途而廢。面對這樣的狀況，西班牙藝術(shù)家巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）并不愿一直等待。為了成名，他狠狠地“套路”了當(dāng)?shù)禺嬌獭?/p>

巴勃羅·畢加索《Repose》，布面油畫，81.2×65.4cm，1908年

畢加索初到巴黎進行創(chuàng)作時屢屢碰壁。在當(dāng)時，巴黎有不計其數(shù)的年輕人從事藝術(shù)創(chuàng)作，但畫廊老板往往只看重名家作品，對這些年輕藝術(shù)家不屑一顧。毫無身份背景的畢加索要如何引起這些人的注意？

巴勃羅·畢加索《Three Musicians》，布面油畫，200.7×222.9cm，1921年

巴勃羅·畢加索《Harlequin》，布面油畫，183.5×105.1cm，1915年

在身上僅剩15個銀幣時，畢加索知道，再不想辦法把自己推銷出去就要打道回府了。于是他選擇孤注一擲，用身上全部的錢雇傭了一群人。他叫這些人到畫廊中閑逛，什么都不買，臨走時問一句：“這里有巴勃羅·畢加索的畫嗎？”

巴勃羅·畢加索《Girl before a Mirror》，布面油畫，162.3×130.2cm，1932年

一個月后，畢加索成了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界最炙手可熱的新星，誰也不知道這位神秘的藝術(shù)家是誰，但無數(shù)次的詢問讓畫商爭相尋找他的作品。就在這時，他帶著其久未售出的畫作出現(xiàn)，因此一舉成名。

巴勃羅·畢加索《Woman with Yellow Hair》，布面油畫，100×81cm，1931年

事實證明，畢加索的藝術(shù)天賦不容小覷，不然僅僅靠這種小聰明也只能出名一時。他只是想辦法縮短了人們了解認識他的時間，讓世人提前看到其才華?！疤茁贰辈灰欢ㄊ菈氖?，用得恰當(dāng)也能獲得意想不到的效果。

巴勃羅·畢加索《LE REPOS》，布面油畫，46×46cm，1932年

而到了現(xiàn)在，比起以前一些藝術(shù)家故作神秘，遲遲不肯將作品發(fā)表的行為，利用社交網(wǎng)絡(luò)宣傳成了藝術(shù)家的常態(tài)。藝術(shù)家阿馬利婭·烏爾曼（Amalia Ulman）在社交媒體上的創(chuàng)作更成功地“欺騙”了所有人。

藝術(shù)家阿馬利婭·烏爾曼

烏爾曼在社交平臺Instagram上將自己塑造成由法國搬至洛杉磯的名媛形象。最初，她不斷地在平臺上發(fā)布自己逛街、運動、烹飪等方面的生活照，展現(xiàn)自己陽光而積極的一面。

但過了不久，她因為戀情不順開始墮落，抑郁癥、吸毒、自殺成了常態(tài)，發(fā)布的照片也變得頹廢而黑暗。

烏爾曼在事件早期和中期發(fā)布的照片對比 

面對這種情況，網(wǎng)友們一邊譴責(zé)烏爾曼不愛惜自己，一邊開導(dǎo)她回歸積極向上的生活。在這一階段，她的關(guān)注度不斷上升，越來越多的人開始關(guān)注其動態(tài)。

阿馬利婭·烏爾曼《卓越與完美》，行為藝術(shù)

最終在網(wǎng)友的幫助下，她戒了毒并恢復(fù)了健康的生活。正當(dāng)所有人為此慶祝時，她忽然表示：“我是一個行為藝術(shù)家，整個事件只是我的一件行為藝術(shù)作品。”網(wǎng)上瞬間開始了激烈討論，這真的只是一場鬧劇嗎？哪里開始是假的？

阿馬利婭·烏爾曼《Privilege》，行為藝術(shù)

原來，烏爾曼發(fā)布在網(wǎng)上的生活全部是自導(dǎo)自演的假象。不僅僅是故事本身，連她的國籍乃至發(fā)色都是虛構(gòu)的，這簡直是戲精少女升級版日常。實際上，她早在幾個月前就預(yù)告了“真相”，只可惜并沒有人在意。

阿馬利婭·烏爾曼《Privilege》，行為藝術(shù)

她將這件行為藝術(shù)作品命名為《卓越與完美》（Excellences and Perfections）。2014年，這件作品在泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）以群展形式展出，她也借此成為第一位進入頂級藝術(shù)機構(gòu)的社交媒體藝術(shù)家。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場

對這些藝術(shù)家而言，他們并不缺少藝術(shù)天賦，少的只是被世人發(fā)現(xiàn)的機會。這些看似商業(yè)化的行銷“套路”，實際是藝術(shù)家根據(jù)自己的作品、創(chuàng)作風(fēng)格打造，并非任何人都能模仿。

阿馬利婭·烏爾曼《Privilege》，行為藝術(shù)

劃水怪？不存在的！

不論利用哪種方式成名，想做藝術(shù)家必須擁有真才實學(xué)。在藝術(shù)界如果只想靠運氣，那你可能連曇花一現(xiàn)都做不到。但很多時候人們會對藝術(shù)家產(chǎn)生誤解，尤其是對抽象主義、極簡主義藝術(shù)家。在看到其作品后大呼：“好簡單！我也能做！”，但同時，這些人也忽略了藝術(shù)家背后的努力。

盧齊歐·封塔納《Concetto spaziale, Attese》，布面油畫，65×82cm，1964年

藝術(shù)家盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）以其獨創(chuàng)的“割畫”作品聞名。不了解其作品的往往會說，不就是割破畫布嗎？這樣的畫我三分鐘就能創(chuàng)作出來。但他的這一刀整整割了50年。

封塔納正在進行割畫創(chuàng)作

早期跟隨父親學(xué)習(xí)雕塑，后來進行繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷讓封塔納對藝術(shù)的空間感極為敏感。割畫的誕生就是其突破二維、三維創(chuàng)作的證明，他說：“我創(chuàng)造了無限的一維。”

在創(chuàng)造割畫之前，封塔納進行過各種各樣的嘗試。如果沒有一定的閱歷積累，一位初出茅廬的藝術(shù)家即使能拿出類似割畫這樣的作品，大概也講不出其背后的含義，只會被人認為是在敷衍、嘩眾取寵。

盧齊歐·封塔納《Spatial Concept: Expectations》，布面油畫，100×81.5cm，1959年 

盧齊歐·封塔納《Concetto Spaziale from Six Original Etchings》，34.8×42.8cm，1964年

人人都想出名，可是成功又哪里是靠“轉(zhuǎn)發(fā)錦鯉”就能得到的？藝術(shù)家可以有千萬種別出心裁的成名方式，但無論哪條都需要其前期努力地積累經(jīng)驗。

以前說觀眾的眼睛是雪亮的，現(xiàn)在人們對質(zhì)量的要求已經(jīng)嚴(yán)格到用“放大鏡”看事物的地步。如果沒有真才實學(xué)，還是好好修煉再想成名的事吧。