論奢華，歷史上恐怕沒有哪個朝代趕得上大唐盛世，如果唐朝有顏色，那一定是bling bling的土豪金。

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗 陜西歷史博物館藏

論奢侈，也沒有哪個人能比得上皇帝，除了長生不老藥，沒有什么是皇帝一句話搞不到的。

但是，還就有那么一種工藝，貴到連唐代的皇帝們都吃伐消，覺得“媽鴨，這玩意兒搞多了怕是要亡國”，于是幾次三番下令禁止生產(chǎn)。

什么工藝這么厲害？

金銀平脫嘍~~

金銀平脫是啥？

要說有什么是從古至今都沒變的，那人們對黃金毫無保留的愛絕對排得上名號。

早在青銅時代，人們就開始用黃金來制作飾品，距今約3500—4000年前的夏家店下層文化就曾經(jīng)出土過金耳環(huán)。

夏家店下層文化出土的瑪瑙環(huán)和金耳環(huán)

由于黃金太難得，不能放肆打造純金制品，人們還學(xué)會了用它來裝飾器物表面，即節(jié)省又能達到同樣亮閃閃的效果（貼金是不是就這么來的）。

金銀平脫，就是用金（銀）來裝飾漆器的一種工藝。

用金銀裝飾漆器，早在漢代就非常流行。當(dāng)時人們把金銀捶打成特別薄的金銀箔片，再剪裁成各種圖形，粘貼在漆器表面。深色的漆器上裝點著亮閃閃的圖案，顏值和逼格瞬間up。

江蘇邗江姚莊101號西漢墓出土七子奩局部

遺憾的是，這種金銀箔貼花工藝有個缺點，就是用的時間長了箔片容易磨損、脫落。

于是，人們對金銀箔貼花進行了升級換代，2.0版本的金銀平脫工藝橫空出世。

唐四鸞銜綬紋金銀平脫鏡 陜西歷史博物館藏

首先，將之前金銀箔貼花用的0.009—0.017毫米厚的金銀箔，改為0.25—0.5毫米厚，厚度足足增加了幾十倍。

其次，增加兩道工序：把金銀片粘貼在漆器上之后，一層層上漆把圖案遮蓋??；再打磨推光，讓金銀箔紋樣脫露出來，與漆面平齊。

金銀平脫正是因此得名。

唐四鸞銜綬紋金銀平脫鏡局部

2.0版本相較于初代目有很多優(yōu)點，比如說，由于金銀箔的厚度增加，工匠們可以直接在上面雕刻紋飾，而不是像以前一樣用畫的，使得圖案更為生動精美。

唐金銀平脫羽人飛鳳花鳥紋銅鏡局部

再比如，金銀箔不再僅僅黏貼在漆器表面，而是鑲嵌在漆層里，比金銀箔貼花裝飾更為牢固。

皇帝真的用不起嗎？

唐代國力興盛，尤其是到唐玄宗時更是迎來了開元盛世，所以這個用不起的皇帝自然不包括唐玄宗。

事實上，金銀平脫工藝最流行、最火爆的時代恰恰是在開元、天寶年間。

從歷史記載來看，當(dāng)時金銀平脫的應(yīng)用范圍非常廣泛，包含臥具、酒具、炊具、裝具、食器、盛器、陳設(shè)用品等。

金銀平脫皮箱 日本正倉院藏

銀平脫盒子 日本正倉院藏

金銀平文琴 日本正倉院藏

器物質(zhì)地也極為豐富，除了最常見的漆木胎，還有鐵胎、犀角胎、玉胎、瑪瑙胎……法門寺地宮更是出土了瓷胎的金銀平脫秘色瓷碗。

法門寺地宮出土的鎏金銀棱平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗，是目前僅見的瓷胎金銀平脫器物

這些器物，不僅僅供唐玄宗使用，還經(jīng)常被他拿來賞賜貴族寵臣，其中就包括認(rèn)楊玉環(huán)當(dāng)了干媽的安祿山，《楊太真外傳》《酉陽雜俎》等對此都有記載。

“妃又常遺祿山金平脫裝具、玉盒、金平脫鐵面椀。”——《楊太真外傳》

然后，經(jīng)過唐玄宗不遺余力的敗家，大唐盛世終于給折騰沒了，唐玄宗的兒子、孫子就再也用不起金銀平脫這么奢華的工藝了。

安史之亂后，唐朝國力日漸衰弱，唐肅宗和唐代宗時期曾多次下令禁止金銀平脫器的制造，風(fēng)靡唐代金銀平脫遂逐漸走向衰落。

五代時，工藝雖還未失傳，但已經(jīng)出現(xiàn)用銅代替金銀的現(xiàn)象，金銀平脫變成“銅平脫”。五代之后，金銀平脫終成絕唱，如今能看到的金銀平脫器，基本都是唐代遺存。

唐金銀平脫寶相花紋銅鏡

金銀平脫貴在哪里？

按理說，金銀平脫只用金銀薄片，用到的金銀數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上金銀器，為什么就成了被皇帝下令禁止的奢華工藝了呢？

金銀平脫的奢華不在用料，而在于過程的復(fù)雜繁瑣、困難苛刻。

制作平脫器物大致分4步：

01 制造素胎或素色漆器

02 將金銀捶揲或輾壓成0.25—0.5毫米厚的薄片，并裁剪、雕刻出花草、飛禽、走獸、人物等圖形，按照圖案布局貼于漆器預(yù)先設(shè)計好的位置。

03 在貼好圖形的漆器上髹漆，陰干后，再次上漆，反復(fù)多次直至漆層淹蓋住金銀圖形。

04 待漆干到一定程度，反復(fù)進行壓磨，使金銀圖形完全露出。

文字描述起來簡單，但真正制作起來每一步都極為繁瑣。

比如雕刻紋樣，為了更好地表現(xiàn)物體的細(xì)部特征，比如動物的鬃毛、皮毛、羽毛，花卉的花蕊、花瓣、葉脈，人物的眉目、佩件、衣褶……金銀平脫花紋之上，常常雕刻有纖細(xì)的紋飾線條。

這些線條細(xì)微而繁密，又不能將金銀片刻透，稱為毛雕，如何下刀、下刀的步驟都有講究，極需耐心和技巧。

唐金銀平脫羽人飛鳳花鳥紋銅鏡局部

金銀平文琴局部

再比如髹漆，上過漆的胎體晾干時，為了避免灰塵粘著，必須在密封的蔭室內(nèi)進行，對溫濕度都有嚴(yán)格的要求。

晾干過程中，如果漆液還沒干，那就得正著、倒著反復(fù)置放，防止漆液流動聚積。而這個髹漆、晾干的過程還要多次重復(fù)。

再再比如磨顯拋光，磨的不夠、磨的太過、或磨石中有沙礫產(chǎn)生劃痕，都達不到光潔瑩潤的要求。

漆背金銀平脫八角鏡 日本正倉院藏

總之一句話，金銀平脫制作過程之復(fù)雜，工藝技術(shù)之精細(xì)超出我們的想象，是皇帝都承受不來之重。

好在，我們今天不用承擔(dān)這份沉重，去一趟博物館就能看到這么美麗奢侈的金銀平脫，很幸福沒錯了。