雜詩(shī)

秋夜涼風(fēng)起，清氣蕩暄濁①。

蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭②。

君子從遠(yuǎn)役③，佳人守?zé)Κ?dú)④。

離居幾何時(shí)，鉆燧忽改木⑤。

房櫳無(wú)行跡⑥，庭草萋以綠⑦。

青苔依空墻⑧，蜘蛛網(wǎng)四屋⑨。

感物多所懷，沉憂結(jié)心曲⑩。

①蕩:滌蕩。暄(xuān宣):溫暖。清氣蕩暄濁:清爽之氣蕩除地面的潮熱霉?fàn)€的氣味。

②蜻蛚(liě列):蟲(chóng)名，蟋蟀之一種。飛蛾:蟲(chóng)名，見(jiàn)燈火即飛撲，俗稱(chēng)"燈蛾"。蜻蛚鳴，耳所聞;蛾拂燭，目所見(jiàn)。所以襯托思婦的情思。

③君子:指所思念的人。從遠(yuǎn)役:遠(yuǎn)出行役。

④佳人:詩(shī)人代思婦自稱(chēng)之詞。煢(qiāng窮)獨(dú):孤獨(dú)。守?zé)Κ?dú):獨(dú)守空閨。

⑤離居:離別而居。幾何時(shí):多少時(shí)間。鉆燧:鉆木取火。改木:古時(shí)鉆燧，季節(jié)變了，取火之木也要改換。忽改木:季節(jié)變換疾速。這兩句是說(shuō)和丈夫分別之后，季節(jié)數(shù)經(jīng)改變，時(shí)間已經(jīng)很久了。

⑥櫳:舍。房櫳:房舍。無(wú)行跡:沒(méi)有丈夫的影跡。

⑦庭草:庭院的草。萋以綠:茂盛而且碧綠。

⑧依空墻:沿空墻而生。

⑨網(wǎng)四屋:在屋子四周結(jié)網(wǎng)。

⑩物:指上文所寫(xiě)景物。感物所懷:觸目傷懷。沉憂:深沉的憂思。心曲:心之深處，猶心窩。結(jié)心曲:心中憂思郁結(jié)。

       張協(xié)的《雜詩(shī)》共有十首，其內(nèi)容比較廣泛，這是第一首，詩(shī)寫(xiě)思婦懷遠(yuǎn)之情。

      秋天的夜，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，清新涼爽的空氣滌蕩了地面上殘暑留下的悶熱混濁。蟋蟀在階下鳴叫，發(fā)出凄清哀惋的聲音，飛蛾在明晃晃的燭光前拂過(guò)，似欲將自己的身體化為灰燼。開(kāi)頭的四句渲染出秋天清冷而岑寂的氣氛。雖然秋高氣爽，然涼意拂人，已令人感到幾分索莫之感。蟋蟀的鳴叫說(shuō)明四周的闃無(wú)人聲，飛蛾的撲火也暗喻女子的落寞情懷。這兩句一寫(xiě)室外，一寫(xiě)室內(nèi)，一為耳之所聞，一為目之所見(jiàn)，表面看來(lái)只是泛泛的寫(xiě)景，然正是通過(guò)這些瑣細(xì)的描寫(xiě)，可以想見(jiàn)女子秋夜獨(dú)坐，目光凝視著燭光，靜聽(tīng)著庭中蟋蟀單調(diào)的鳴聲，于是她心中升起了無(wú)邊的愁思。

       她愁思的原因便在下面兩句中點(diǎn)明了，"君子從遠(yuǎn)役，佳人守?zé)Κ?dú)"，原來(lái)她的丈夫遠(yuǎn)出未歸，令她只能空閨獨(dú)守。"君子"是指她出門(mén)在外的丈夫，"佳人"即是思婦自稱(chēng)。這兩句用了直陳的手法，點(diǎn)明了此詩(shī)的主旨。"離居幾何時(shí)，鉆燧忽改木"兩句更補(bǔ)充說(shuō)明了丈夫出門(mén)已久，節(jié)侯暗換，令人心驚。古人鉆木取火，據(jù)說(shuō)在不同的季節(jié)取火用的木質(zhì)也不同，"春取榆柳之火，夏取棗杏之火，季夏取桑柘之火，秋取柞梄之火，冬取槐檀之火。"(李善注引《鄒子》)這里以取火所用之木的改變來(lái)說(shuō)明時(shí)光易逝，節(jié)候?qū)医?jīng)變換，從而逗露出女子的相思之久，以及其青春虛擲，空房難守的慨嘆。"君子"四句可以說(shuō)是抒情，表現(xiàn)了女子對(duì)游子的相思。

       "房櫳無(wú)行跡"以下復(fù)由情入景。房室空空，再?zèng)]有他的身影，沒(méi)有他的步履，庭院中的秋草長(zhǎng)得茂盛而碧綠，勾起人傷心的往事。青青的苔蘚爬滿了空墻，蜘蛛的游絲在四周的屋角隨風(fēng)取動(dòng)。這四句勾勒出一片寥落而凄迷的景象，一方面說(shuō)明自丈夫離家外出后，庭院荒蕪，屋廬頹敗，塵封網(wǎng)結(jié)的情景，另一方面也以景色的蕭條冷落襯托出女子百無(wú)聊賴(lài)的心緒。至于這四句中寫(xiě)景的細(xì)膩及表現(xiàn)心態(tài)的逼真，吳淇在《六朝選詩(shī)定論》中說(shuō)得極為透徹:"凡人所思，未有不低頭，低頭則目之所觸，正在昔日所行之地上。房櫳既無(wú)行跡，意者其在室之外乎，于是又稍稍抬頭一看，前庭又無(wú)行跡，唯草之萎綠而已。于是又稍稍抬頭看，惟見(jiàn)空墻而已。于是不覺(jué)回首向內(nèi)仰屋而嘆，惟見(jiàn)蛛網(wǎng)而已。如此寫(xiě)來(lái)，真抉情之三昧。"吳氏的分析很細(xì)致，還可贅述一句的是，詩(shī)人這里用了"萋以綠"、"青苔"等字，是以綠色來(lái)作為畫(huà)面基調(diào)，在中國(guó)古詩(shī)中綠色往往有令人傷感的意蘊(yùn)，如李白的"寒山一帶傷心碧"(《菩薩蠻》)就是。

       詩(shī)的最后兩句又從景回到情，"物"就是上文所寫(xiě)到的諸般景物。由于眼前的所見(jiàn)，令女主人公生出許多懷念，《文心雕龍·物色》中說(shuō):"物色相召，人誰(shuí)獲安?"那秋色的凄清，故物的蕭條，都棖觸起女子的相思之念，于是令她愁腸百結(jié)，無(wú)法排遣。

       古來(lái)寫(xiě)思婦懷人的詩(shī)很多，如在張協(xié)之前的《詩(shī)經(jīng)》中的《伯兮》，《古詩(shī)十九首》中的"行行重行行"、"庭中有奇樹(shù)"、"明月何皎皎"等都是，然張協(xié)詩(shī)中的寫(xiě)景更趨細(xì)膩，景與情的結(jié)合更加水乳交融，體現(xiàn)了文人詩(shī)歌創(chuàng)作的日趨成熟，具體表現(xiàn)在語(yǔ)言鍛煉、結(jié)構(gòu)精巧等特點(diǎn)。前人評(píng)張協(xié)之詩(shī)"詞彩蔥蒨，音韻鏗鏘"，多"巧構(gòu)形似之言"(鐘嶸《詩(shī)品》)，可知他有意識(shí)地追求詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)的完美。如此詩(shī)中"清氣蕩暄濁"、"鉆燧忽改木"、"沉憂結(jié)心曲"等句都可見(jiàn)其于遣詞造語(yǔ)上的錘煉之工。詩(shī)中"蜻蛚吟階下"四句與"房櫳無(wú)行跡"四句都以兩兩相對(duì)的句式出之，雖然對(duì)仗未十分工整，然已可見(jiàn)作者有意追求對(duì)偶之美的祈尚。全詩(shī)在聲調(diào)上一韻到底，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)聲韻的講究。寫(xiě)景和抒情的交疊出現(xiàn)，則表現(xiàn)了布局上的匠心。凡此種種，說(shuō)明晉代詩(shī)歌在繼承漢、魏古詩(shī)的基礎(chǔ)上，更加注重了五言詩(shī)形式上的完美，著力于藝術(shù)表現(xiàn)手法的探索，張協(xié)的這首詩(shī)就體現(xiàn)了這種詩(shī)歌發(fā)展的趨勢(shì)。

       張協(xié)(?-307?)西晉文學(xué)家。字景陽(yáng)。安平(今屬河北省)人。曾任公府掾、秘書(shū)郎、華陽(yáng)令等職。公元301年(永寧元年)，為征北將軍司馬穎從事中郎，后遷中書(shū)侍郎，轉(zhuǎn)河間內(nèi)史，治郡清簡(jiǎn)。晉惠帝(290-306年在位)末年，天下紛亂，張協(xié)辭官隱居，以吟詠?zhàn)詩(shī)?。永?307-313)初，復(fù)征為黃門(mén)侍郎，托病不就。后逝于家。張協(xié)與其兄張載、其弟張亢，均是西晉有名的文人，時(shí)稱(chēng)"三張"。鐘嶸在《詩(shī)品》總論中把他們與陸機(jī)、陸云、潘岳、左思等并提，作為西晉文學(xué)的代表?！端鍟?shū)·經(jīng)籍志》錄張協(xié)有集4卷，已佚。明人張溥輯《漢魏六朝百三家集》中有《張孟陽(yáng)·景陽(yáng)集》。