從《詩(shī)經(jīng)》而來的思婦詩(shī)文學(xué)傳統(tǒng)，在詩(shī)歌的發(fā)展歷史上占據(jù)了非常重要的地位。經(jīng)歷了魏晉時(shí)期曹丕、曹植等人對(duì)思婦形象的進(jìn)一步深化，到了唐詩(shī)宋詞當(dāng)中，這一類的詩(shī)歌寫作更是蔚然成風(fēng)。

且不說花間詞和宋詞作品當(dāng)中對(duì)思婦形象的塑造是如何的細(xì)膩逼真，包括李白等人在內(nèi)都曾經(jīng)寫過這一類主題的古詩(shī)，就可以看得出這一題材在文學(xué)史上所占的地位之重要了。而在元曲當(dāng)中，這一主題的文學(xué)創(chuàng)作依然沒有中斷。

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。

那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個(gè)憔悴的憑欄人。

這首詩(shī)詞就是元曲關(guān)漢卿的《大德歌·冬》，主題表達(dá)的也非常簡(jiǎn)單，依然就寫一個(gè)女子對(duì)于遠(yuǎn)行情郎的思念，寫的就是女子盼歸的絕望和心疼。尤其內(nèi)容當(dāng)中可以看得出是冬天，古代的冬天可比今天更難熬。寒冬臘月，大雪紛飛，交通阻塞是不可避免的。晴好的日子情郎或許還能在下一秒就推門而入，但是這大雪封路之時(shí)，回歸的路可能會(huì)更加的漫長(zhǎng)，更加的艱難。

所以此時(shí)的女子內(nèi)心是非常悲傷的，甚至可以說是非常絕望的。以至于“瘦損江梅韻”，重重的愁緒在心中難以排解。面容憔悴，也讓她就如同江邊的梅花一樣，失去了往日的風(fēng)韻。窗外的寒風(fēng)，漫天的大雪，就如同刀子一般這套柔軟的心上留下印記，以至于讓她面容憔悴毫無精神。

而這樣的無奈，愁緒滿懷，卻無人能夠幫助他排解?！澳抢锸乔褰洗?，香閨里冷落誰瞅問”，這里的“清江江上村”還帶有一點(diǎn)典故，辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”等詞句的意境，更加表現(xiàn)出這個(gè)女子所面臨境地的困苦。

“好一個(gè)憔悴的憑欄人”，這是悲傷女子最痛苦的剪影，卻也帶給這首元曲不一樣的凄涼畫面。古典詩(shī)詞中的思婦形象大多數(shù)都是在春天，有陽(yáng)光，有落花，有柳枝的陪襯。唯獨(dú)在關(guān)漢卿的筆下的女子和寒風(fēng)和大雪為伴，更讓人覺得孤苦無依，更讓人覺得這女子的命運(yùn)太過悲慘。

但是這剪影也顯現(xiàn)出了這女子依然懷有希望的心情。就讓她在這里癡癡的等吧，或許在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，真的有人冒雪歸來，讓她的眼睛里會(huì)重新煥發(fā)出光彩。