國(guó)畫(huà)的基本走向是文人畫(huà)傳統(tǒng)的失落與西方寫(xiě)實(shí)主義的引進(jìn)，國(guó)畫(huà)理所當(dāng)然的成了被批判改造的對(duì)象和西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)成了理論與實(shí)際上的新楷模，成了基本教學(xué)與評(píng)審的繪畫(huà)準(zhǔn)繩，造成這個(gè)現(xiàn)象的主要原因就是一味的向西畫(huà)看齊，其實(shí)國(guó)畫(huà)理論跟西方繪畫(huà)理論有著天壤之別，不能用改造的心態(tài)來(lái)改造國(guó)畫(huà)，我們應(yīng)該具備文化的自信可以進(jìn)行藝術(shù)上的交流，可以借鑒不同畫(huà)種的長(zhǎng)處，但是不接受毀滅性的一刀切的藝術(shù)改造，接下來(lái)看一下“新文人畫(huà)”的倡導(dǎo)者和發(fā)起人陳綬祥的畫(huà)作，他在堅(jiān)持走傳統(tǒng)與當(dāng)下藝術(shù)的結(jié)合，畫(huà)面里有了一些新的元素但是筆墨還是在堅(jiān)持傳統(tǒng)。