《雙竹圖》 《雙竹圖》是柯九思墨竹代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。 兩株竹子從左側(cè)伸入，一直一斜，姿態(tài)各異，惟妙惟肖。竹節(jié)實(shí)中帶虛，竹干勁挺，竹枝有一種飽含彈性的張力，竹葉虛實(shí)相間、疏密有致，嫩芽生長(zhǎng)于竹節(jié)間，活脫而富有生趣?？戮潘紕?chuàng)作過許多以竹為題材的作品，《清閟閣墨竹圖》就是其中的一幅。與《清閟閣墨竹圖》不同，《雙竹圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，沒用花卉、坡石作映襯，畫面明凈，布局清朗，形態(tài)端詳，筆墨秀潤(rùn)，給人以清風(fēng)拂面、秀逸灑脫之感。 《清閟閣墨竹圖》 《清閟閣墨竹圖》是柯九思為倪瓚所畫?！扒彘s閣”是倪瓚的齋號(hào)。 此圖為紙本，水墨， 縱132.8厘米，橫58.5厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。 該畫寫墨竹兩枝，交叉而立：一枝墨竹挺拔圓渾，新發(fā)的竹芽奮力向上生長(zhǎng)，稚葉初長(zhǎng)，充滿生機(jī)和活力；另一枝墨竹稍微傾斜，竹節(jié)勁健，枝葉茂密，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。 每一竹節(jié)都不作勾勒，而是先用淡墨暈染，再?gòu)?fù)以重墨暈染竹節(jié)的兩端，使其各自獨(dú)立卻又連屬自然。竹葉以草法寫成，以濃墨畫葉面，以淡墨畫葉背，極具立體感。 可見，柯九思畫竹葉全學(xué)文同。畫中一老一新兩枝墨竹，在柯九思的筆下姿態(tài)各異，像是一老一少兩人互相扶持。竹子旁邊作巖石，巖石旁點(diǎn)綴幼竹、小草。巖石刻畫圓潤(rùn)渾厚，有董源、巨然一派余韻。整幅作品，構(gòu)圖獨(dú)特，用筆沉著勁健，物象刻畫形神兼?zhèn)?，畫風(fēng)于蒼老中見俊秀，透露出一種超凡脫俗、清新高雅的氣息。 《晚香高潔圖》（又叫《晚香高節(jié)圖》）軸，紙本。畫面長(zhǎng)126.3厘米，寬75.2厘米。這幅古畫原為故宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。 畫面主題是修竹和湖石，點(diǎn)綴—枝野菊，暗喻“晚香”之意。右側(cè)落款“五云閣吏為正臣作”，并鈴有“柯氏敬仲”、“敬仲畫印”、“缊真堂”、“訓(xùn)忠之家”和“縕真之齋，圖書之府，吾存其中，游戲古今，松窗棐幾，萬鐘為輕，聊寓意于物，適有涯之生”三十四字朱文印；左下鈴有“高昌正臣圖畫”、“永存珍秘”等??；右下有“四益之齋，圖書之府，不出戶庭，尚友千古”??；右上有“乾隆御覽之寶”印以及虞集題款和虞集印章兩枚；左上有唐寅題跋，并有印章諸枚。 柯九思《橫竿晴翠圖》，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。 以純粹的濃墨畫竹而充滿古韻。畫面只有一枝彎曲的竹子，取勢(shì)自上傾下，又旋而翻上。用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神力量，實(shí)是作者寄情筆墨的用心之作。其筆法老辣，富有書法筆意。 柯九思的以書入畫讓人聯(lián)想起與他同時(shí)代的趙孟頫。趙孟頫主張“以書入畫”，他認(rèn)為書畫同源：“石如飛白木如籀，寫竹還須八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同”。元代文人畫“以書入畫”的審美觀念，深刻地影響了后來中國(guó)畫的發(fā)展。 |
|
|
