如果可以，我們當然也想于每年新春，親身坐在維也納金色大廳，聆聽維也納愛樂的新年音樂會；如果可以，我們也想回到1989年，親身聆聽由伯恩斯坦指揮，在德國布蘭登堡所上演的，史上最經(jīng)典《貝多芬第九交響曲》。 

但事實上，我們絕大多數(shù)的人聽音樂，只能通過電視、電腦、手機的音響聆聽，因此如何挑選一個能接近「原音重現(xiàn)」的音響設備，成為許多發(fā)燒友畢生追求的夢想。 

在過去的文章《音響越貴越好？告訴你怎么花錢才會事半功倍！》中，我們簡單介紹了音響設備的基本概念與配置，得到許多回饋與分享。

這回魔音大師非常榮幸邀請到被發(fā)燒友稱之為發(fā)燒大神、黑膠達人的蘇航進行對談，蘇航老師也無私分享他賞玩音響30年來的特有觀點，各位發(fā)燒友們可千萬別錯過！

今晚，就跟著蘇航老師，一同遨游在音響的世界吧！

（以下魔音大師簡稱「魔」、蘇航簡稱「航」）

魔：您怎么介紹你自己？

航：我沒法介紹，先前我簡歷上還寫上像是設計師、裝置藝術(shù)家，或是建筑師等，但是現(xiàn)在，我基本什么都不寫了，就寫一個，愛樂人就夠了。因為我所有做的事，我的創(chuàng)作，不管是哪一個類別，哪一個動機，還有我想要去分享的，都跟音樂有關系，全是音樂把我串起來的，所以確實沒法定位。

魔：您被稱為發(fā)燒大神，是否能分享如何挑選音響？

航：就音響這塊，我其實一直沒有特別的偏好，我現(xiàn)在把我的系統(tǒng)做成這樣，是因為之前玩過太多東西了，我一直在不停的試，想要知道什么樣的器材能夠出什么樣的聲音，最后我找到個人最喜歡的，但我并不認為那就是對的，因為音響是為聲音服務的，每個人心里都有自己覺得最美的那個聲音。

我覺得沒有人能站出來說，我的音響是最好聽的，或是我的音響是最對的，這個是錯誤的命題。

甚至我覺得每個人器材都是對的，他們喜歡，覺得非常好、覺得充實，他們每天就用這些在播放他們喜歡的唱片，他們特別熱愛，我覺得這樣就很好了。 

魔：空間對于聲音的影響，您怎么看？如何提升聲音品質(zhì)？

航：我一直認為聲音就是水，所以我們要先讓這空間可以流動，讓這空間沒有非常硬性的阻礙，如果這個空間順暢，聲音就會順著流下去，就會非常舒服，所以第一點，我認為空間要流暢，不要有太多的死角或是橫出來的東西。

第二，我不認為空間需要做太多的聲學處理，那是音樂廳的事，是給真實樂器用的，那個不是給音響用的，所以我覺得在音響旁堆放自己喜歡的東西就夠了，像是音響墊等等，讓它們給聲音一個更好的一個反饋，把好的聲音彈出來。

魔：剛提到音響墊，在材質(zhì)上您有什么推薦？

航：材質(zhì)我覺得基本上就是木頭，因為聲音包含了太多的元素了，尤其是交響樂，還有爵士，包含太多音色了，所以其實沒有任何一個材料能夠?qū)β曇舳加袔椭?，但大致來說，我覺得木頭、金屬、和較粗糙觸感的一些材質(zhì)，這三種是最佳的，而且這三種都要有，不是說就一種就好。

另外我也覺得空間的材質(zhì)設置確實要按照樂器所擁有的材質(zhì)去做，樂器有什么，就給它什么反饋，這是最好的一個方式。

魔：假設我們有一個空間，音響放置的位置，您有什么推薦？

航：這肯定沒辦法推薦，因為那個器材大小和空間的情況都是不一樣的。

但若讓我個人來設計一個音樂空間的話，我可能根本不會選擇常規(guī)的音箱，畢竟它還是用傳統(tǒng)的方式來呈現(xiàn)，你必須挪來挪去，同時準備一些柜子，還要考慮好不好看，有時候甚至還挺礙眼的。

所以基本上我做音樂空間全都是用號角式障板，方式就是讓它變成一面墻，然后讓音箱消失在空間中。

我認為這是未來的一種空間設計的建造方式，把空間設計的建造和聲學放在一起，同時解決了裝修與音響的問題，讓空間在極簡的狀態(tài)下，看不到任何音響的情況下，發(fā)出最完整的聲音。

魔：大家可能會問為什么是全號角式的音響？

航：當我在過去玩了很多器材之后，我發(fā)現(xiàn)號角式音響是靠一個管子進去把聲音壓縮出來，壓縮并且再放大，這時候不是音量的問題，而是細節(jié)呈現(xiàn)的問題，就是號角式的音響，能把原本唱片里面該有的東西非常好的呈現(xiàn)出來。

同樣的唱片我用號角和普通的音響去對比，一定是號角勝出，雖然物理上的理論我不太能說清楚，但確實得出結(jié)論就是這樣。當然有許多朋友對號角有一些誤解，他們覺得號角太沖了，比如說聽弦樂不合適，不柔軟，沒有彈力，覺得號角在中高頻部分特別足，導致聲音失衡。

我覺得這有些誤解，第一、可能是搭配的問題，第二、可能器材沒有調(diào)好，號角調(diào)好了，一定是非常平衡的。

好多資深的發(fā)燒友都覺得號角不行，但他們來到我這里一聽，什么弦樂、小提琴都沒問題，他們問說為什么，我說其實不為什么，就是平衡啊，只要把它調(diào)平衡了就行了。

魔：針對您現(xiàn)在空間系統(tǒng)的音響器材，跟讀者分享一下您的規(guī)劃與想法。

航：先從那個揚聲器說吧，我一般認為在選擇器材的時候，第一件事先要想揚聲器怎么辦，因為這是聲音最終的出口，出口的相關規(guī)劃其實會影響前面的所有東西，包括空間，所以我每次選擇更換器材都是從揚聲器開始，然后以這個為核心去做前面的這些東西，像我決定用五分頻就是用五分頻，因為我需要的是非常完整的聲音，不能有缺失，所有唱片里的聲音都要有，只有五分頻才能給我這么全面的一個表現(xiàn)。

然后這邊選擇是中音，也是這個揚聲器的基礎，這個是最核心的，也就是說在我建造這個系統(tǒng)的二年之前，我就已經(jīng)確定了要用15A這個中音的號角。

魔：能否進一步談談您五分頻每個分路的想法？

航：我的五分頻是這樣，我用了兩臺分頻器，一臺金嗓子（F-15）是三分頻的，五分頻是這樣的，F(xiàn)-15是中高低頻，三個頻段按照它自身的能力就分開了，我還用了一臺YAMAHA專業(yè)的分頻器，把超低和超高分開。

還有個關鍵是，我認為在分頻分到超高、超低部分的時候，保證信息的完整是最重要的，音色反而沒那么重要，因為你真的能聽到超高那個漂亮嗎？聽不到的。

是因為我玩分頻，我必須要經(jīng)常性的把所有頻道關上，只聽中頻或是高頻，或是只聽超高，所以這時我才判斷出來，超高部分所謂的漂亮，實際上沒有太大的影響。

魔：超低音方面您的想法呢？

航：好多發(fā)燒友認為超低不重要，他們認為自己的喇叭是萬能，能下到超低，或是他們覺得不應該有超低，但是我覺得超低必須有，因為直立BASS，還有好多樂器的超低部份，像是管風琴，如果喇叭能量不夠的話，根本就表現(xiàn)不出來，所以我選了非常大的超低，這個是我認為整套系統(tǒng)之所以好聽，一個非常大的原因。

我現(xiàn)在選用的是32吋的日本Fostex，而且是早期的型號，因為早期的顏色我喜歡，這個顏色特別好看。

魔：所以您的五路分音每一路都有單獨的后機？

航：對，每一路都是單聲道后機，因為我用慣了單聲道的后機，我認為還是分得更細一點，它的能力會越好。

我還會要求各頻段的能力，能力跟實力都是相當?shù)牟判?/span>。

不過在后端后機的這些搭配上，我其實是有一些自己的想法，在超高跟高音部分，我選擇用LUXMAN88的300B；中音是最重要的，我用佛山麗磁的211單聲道；低頻和超低都是用先鋒的M5，因為速度相對比較快，然后力氣足。

魔：您用300B來推高音跟超高的想法是什么？很少人會這樣使用。

航：300 B相對細膩，經(jīng)過我反覆測試幾個頻段，很多音樂特別注重弦樂，其實很多被認為好聽的弦樂，就是在弦樂的高頻那里加了一點特色，讓它更飄逸、更柔軟。

所以當我分完頻以后，發(fā)現(xiàn)小提琴如絲綢般的聲音都在高音和超高上，中音幾乎沒有，所以在這段如果用300B的話，我認為是非常好的選擇，當我把LUXMAN換成400B推高音以后，小提琴的弦樂聲反而變得細小。

小提琴會是這樣的，轉(zhuǎn)盤這么好聽，其實特簡單，只要高音對了就夠了。

魔：接下來能否談談訊源的部分。

航：在這塊選擇我是非常簡單的，但我原本的轉(zhuǎn)盤出問題了，所以目前用的是YAMAHA備用轉(zhuǎn)盤。 

YAMAHA是最頂級的，但我選它不是因為聲音有多好，是因為好看，因為CD部分的聲音我覺得沒那么的重要，反而是解碼最重要。

解碼我選的是Mark Levinson，這個在解碼里面信號比較高并且它的聲音比較自然，我對比過有很多非常高檔的解碼器，但是很多出來聲音是假的，但是Mark Levinson出來的聲音非常接近黑膠和真實的聲音，就是因為不修飾的關系，我非常害怕被修飾過的聲音。

魔：線材上呢？有沒有特殊的看法？

航：線材我現(xiàn)在選的全是古董線，相較于很貴的線來說，屬于比較便宜的線。

因為我自己有一個感受，之前在玩其他系統(tǒng)的時候，也用過很貴的線材，但我不是說不好，但是那個聲音就是不屬于我，因為名廠貴的線材它必須要具有它自己的味道，如果沒有自己的味道其實它不容易被記住，然后也就沒有個性，所以很多很貴的線材，都有非常明顯的味道，我覺得這些線材其實是會改變了原本的訊號該有的東西，所以這個不是我想選擇的，我想要的就是它只需要有效傳輸、很好傳輸就夠了。

魔：最后請跟我們談談，在您的心里面，什么是好聲音？

航：好聲音我覺得就是要做到兩件事，第一，真實；然后第二，是完整。所謂的真實，就是最真實的體現(xiàn)、表現(xiàn)出一個作品的完整信息，包括樂器的音色、音樂家的想法等等，這些都要體現(xiàn)出來。

然后所謂的完整是對于聲音評斷的完整，像是一個作品從最低到最高的赫茲，我認為都要完整的，如果沒有完整播放出來，那就只是聽到我們認識的樂曲而已，跟我們的身體沒關系。

只要這兩件事做到了，那我們聽到的聲音就會讓人覺得動聽、就會感人，會想要流眼淚、想要歡笑，這就跟我們的身體有關。

資深的音樂發(fā)燒友、黑膠收藏家，同時兼具裝置藝術(shù)家、室內(nèi)設計師與建筑師等身分。憑借30年來對音樂的品析與愛好，創(chuàng)立蘭馨堂，成為發(fā)燒友中知名的賞樂地點。

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