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      彭曙蓉:張愛玲筆下“家”的陰暗造成“曹七巧”的變態(tài)

       冬天惠鈴 2019-07-10

           張愛玲《金鎖記》中的“家”意象與曹七巧形象

      《金鎖記》是張愛玲當之無愧的杰作,其對女性的深刻思考和藝術(shù)性表達,今天看來,仍然有超越時代的意義。

      《金鎖記》是關(guān)于女主人公曹七巧與她的一雙兒女的故事,曹七巧是這個悲劇家庭的核心。這個悲劇從整體上說不僅是一個女人一生的悲劇,也是一出關(guān)于家的悲劇。

      曹七巧是一個人格變態(tài)的人。她的變態(tài),與她的婚姻和家庭有著密不可分的關(guān)系。曹七巧的家庭,是整個封建時代罪惡家庭具有高度內(nèi)涵的一個縮影。在封建包括半封建半殖民地社會,婚姻和家庭,都只是女人謀生的工具,他們只能借此以謀生。正如《傾城之戀》中范柳原對白流蘇說:“根本你以為婚姻就是長期的賣淫?!睆倪@個角度看,封建婚姻和家庭是造成封建時代女性性心理和人格變態(tài)的決定性因素。

      曹七巧的家,充滿了鴉片煙的氣味,陰冷、迷離、沉悶,透不進半點陽光,只有一輪三十年前的老月亮,帶著一雙“面具底下的眼睛”窺視這個病態(tài)的家庭。曹七巧一生都在吸鴉片煙,她的一雙兒女也都是鴉片煙上癮者。他們?yōu)楹坞x不開鴉片煙呢?因為,鴉片是可以麻醉精神的痛苦的,一個沒有愛與幸福的家庭,鴉片煙便成了家中人最好的伴侶。張愛玲小說中的許多家庭,都縈繞著濃濃的鴉片煙霧,這是為金錢所出賣肉體的舊式家庭最好的注腳。

      鴉片以外,“金鎖”是《金鎖記》中最重要的意象?!敖疰i”即黃金的枷鎖。這把金鎖牢牢地鎖住了曹七巧的一生。黃金閃著奪人心智的光澤,因此,她的父母把她活活陪葬給了姜家那個軟骨病的男人,七巧自己則因了這把金鎖而徹底喪失母性,剝奪了她兒女一生在愛情和婚姻上本可擁有的幸福。小說中寫道:“三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人,沒死的也送了半條命?!?曹七巧不僅是這把金鎖的活的殉葬品,這把金鎖也成為她無法滿足的原欲的替代品。

      從精神分析學的角度看,曹七巧具有典型的精神病的癥狀。她暴躁易怒、神經(jīng)質(zhì)、歇斯底里、對任何人都不信任,極度缺乏安全感,極度害怕他人騙取奪去她的金錢,她誰也不愛,同時又有著強大的占有欲。兒女,不過是她眼里物化的私有財產(chǎn)。然而,特別有意味地是,七巧對于自己的罪惡卻有著清醒的認識。她并不是不了解自己,她只是無法戰(zhàn)勝本我與性本能。小說中,張愛玲忍不住跳出來說,她有著“一個瘋子的審慎和機智?!本科涓?,曹七巧一生極度渴望愛,一生卻無愛;她的原欲被極度壓抑了,只能用“金鎖”來彌補或替代愛欲。她對小叔子季澤的心理是愛欲交織一體的,愛而不得,恨便成了滔天巨浪,誓要毀滅人間尤其是自己所創(chuàng)造的家庭中的一切有關(guān)愛情的幼芽。

      曹七巧在黃金枷鎖與原欲之間反復徘徊,最終在對季澤的徹底失望中毅然而然選擇了金鎖,從此變本加厲在精神上壟斷兒女,扼殺他們一切向善向美的思想。可以認為,曹七巧對兒子女兒長期獨斷專行地霸占欲,本質(zhì)上反映了她隱秘的扭曲的性心理。

      一方面,七巧對兒子長白與媳婦芝壽新婚后的兩性生活,表現(xiàn)出異乎尋常的關(guān)心,她總是以玩笑的方式巧妙地向兒子打聽二人的私事,其實是以一種竊密的方式變態(tài)地補償了自己無法滿足的原欲。長白后來的妾室絹姑娘,繼芝壽成為第二個被七巧變態(tài)性心理摧殘折磨致死的女子。另一方面,曹七巧對女兒長安即將擁有的美好愛情和幸?;橐鲆埠敛华q豫地痛下了殺手。她把金鎖對她的巨大控制力,轉(zhuǎn)移到對長安學業(yè)和愛情的控制上,阻斷了她求學和成長的機會,誘使她抽鴉片成癮。當長安為了所愛之人備受痛苦地戒煙時,七巧卻蓄謀已久地向長安的男朋友——歸國留學生童世舫,似乎漫不經(jīng)心地吐露了實情——長安因體弱從小吸鴉片。最終,長安放棄了解釋,放棄了她“最初的也是最后的愛”?!斑@是她的生命里頂完

      美的一段,與其讓別人給她加上一個不堪的尾巴,不如她自己早早結(jié)束了她。一個美麗而蒼涼的手勢……”讀到“蒼涼”二字,不禁要長長地嘆息一聲,張愛玲小說中的“家”意象,除了蒼涼這種色調(diào),還有什么能加以描繪呢?

      《金鎖記》中的家是一個陰暗的牢獄,家中的人無一不是受害者,曹七巧是最大的受害者也是最值得悲憫的犯罪者。讀者大多是十分厭惡她的。然而從上蒼的視角來看,我們會發(fā)現(xiàn),戕害她的不是原欲,也不是金鎖,而是一個從根本上就壞透了的時代,一個腐朽到骨子里的社會。在這樣一個時代和社會里,人,是無法獲得思想和行動的自由的,更無法樹立起高貴的人格,人格的分裂與心靈的變態(tài),就成了一種必然的結(jié)果。這是舊時代家的悲歌,更是舊時代唱不盡的挽歌。在這曲深長的挽歌中,我們看到張愛玲在原生家庭中所受到的傷害,她的小說中的家的意象,都帶有似曾相識的過去的印記,她試圖用一生的時光寬宥他人并與自己的心靈達成和解。

                                         ——2019年7月5日夜。

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