《破冰行動(dòng)》之后，國(guó)產(chǎn)劇出現(xiàn)些許疲軟狀態(tài)，線(xiàn)上作品并沒(méi)有熱度特別出挑的作品出現(xiàn)，但上新量頗多，從《盜墓筆記》回歸到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》上線(xiàn)，追劇黨們應(yīng)接不暇。而在一眾新劇中，因?yàn)椤毒胖菘~緲?shù)洝放R時(shí)撤檔而頂著“接檔俠”身份出場(chǎng)的《大宋少年志》，卻被很多觀(guān)眾忽略了。

從《大宋少年志》的“外形”來(lái)看，的確很容易被低估，清一色的年輕演員、年輕化的古裝設(shè)定以及熱血懸疑的關(guān)鍵詞，極易被打成一部流水古偶。但看見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中編劇王倦的名字，還是讓小七給了這部劇足夠的耐心。

熟悉王倦的網(wǎng)友應(yīng)該知道，這位編劇從《木府風(fēng)云》到《舞樂(lè)傳奇》從未讓觀(guān)眾失望，他是一個(gè)原創(chuàng)劇本水平非常穩(wěn)定的金牌編劇。王倦的原創(chuàng)劇本具備了當(dāng)下觀(guān)眾對(duì)優(yōu)質(zhì)劇本的幻想：角色智商在線(xiàn)、故事精彩緊湊、主旨明確有能量。

同時(shí)觀(guān)眾反感的狗血多角戀、無(wú)邏輯發(fā)展、角色無(wú)腦人設(shè)亂崩現(xiàn)象，幾乎都不會(huì)出現(xiàn)在他的作品中。有王倦的存在便是品質(zhì)保證，只是年輕化的演員團(tuán)隊(duì)與易出“爛劇”的輕古裝題材，讓《大宋少年志》的成績(jī)與品質(zhì)并不成正比，委實(shí)有些可惜。

年輕版的《舞樂(lè)傳奇》，卻又比《舞樂(lè)傳奇》節(jié)奏更緊湊

《大宋少年志》的角色分配與《舞樂(lè)傳奇》一脈共通之處，《舞樂(lè)》中舒難陀聚集各路高手遠(yuǎn)赴大唐獻(xiàn)樂(lè)，故事便由獻(xiàn)樂(lè)小隊(duì)延伸開(kāi)來(lái)。而《大宋少年志》聚攏眾人的是北宋時(shí)期的一個(gè)神秘的機(jī)構(gòu)：秘閣。

六位年輕的秘閣成員用他們的智慧與勇氣為國(guó)家解決一次次危機(jī)，也在相處過(guò)程中共同成長(zhǎng)收獲了友情與愛(ài)情。除了延續(xù)了小團(tuán)隊(duì)成長(zhǎng)線(xiàn)外，《大宋少年志》更繼續(xù)了《舞樂(lè)傳奇》的燒腦反轉(zhuǎn)，故事走向總是超出觀(guān)眾預(yù)想讓人拍案叫絕。

而且，可能是因?yàn)椤洞笏紊倌曛尽奉}材的受眾更加年輕，為了滿(mǎn)足年輕觀(guān)眾的“快消費(fèi)”習(xí)慣，編劇在故事遞進(jìn)中明顯加快了節(jié)奏，主線(xiàn)劇情輔以單元案件的穿梭，完全沒(méi)有拖沓之感。

每個(gè)角色的“光環(huán)”都恰到好處，個(gè)人出彩團(tuán)隊(duì)出色

與燒腦故事相輔相成的，是《大宋少年志》恰到好處的角色塑造，從主角到配角每個(gè)人物都很鮮明，卻又不相互壓制。國(guó)產(chǎn)劇被詬病“配角壓主角”或“主角光環(huán)太強(qiáng)”已久，過(guò)度將筆墨放在某幾個(gè)角色忽略整體呈現(xiàn)的作品頗多。

但《大宋少年志》在獨(dú)立角色與整體呈現(xiàn)上非常獨(dú)到，元仲辛靈動(dòng)、趙簡(jiǎn)剛硬、王寬真而不腐、韋衙內(nèi)玩世卻恭、小景天真不拖后腿、薛硬呆而不木，六位少年有鮮明討喜的個(gè)性，卻又不會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得某個(gè)角色過(guò)于“出風(fēng)頭”。

而個(gè)體的出彩，最終呈現(xiàn)出的是團(tuán)隊(duì)更加出色，尤其小團(tuán)隊(duì)都有堅(jiān)定的信念與相互重視的少年真摯，非常動(dòng)人。恰到好處的塑造每個(gè)角色，輔以“團(tuán)隊(duì)靈魂”，這才是真正的匠心設(shè)計(jì)。

草蛇灰線(xiàn)，伏脈千里，故事遞進(jìn)都在情理之中，卻又在意料之外

《大宋少年志》有一個(gè)很扎眼的關(guān)鍵詞：燒腦。這種燒腦有出乎意料的反轉(zhuǎn)也有編劇不經(jīng)意間的伏筆填埋，真正做到了“草蛇灰線(xiàn)，伏脈千里”，當(dāng)故事出現(xiàn)轉(zhuǎn)折時(shí)觀(guān)眾會(huì)感到吃驚，但細(xì)細(xì)回想曾經(jīng)的伏筆又佩服編劇的縝密，遞進(jìn)合情合理。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的小例了，主角六人團(tuán)中非常出彩的“偽紈绔真君子”韋衙內(nèi)，他身上便有許多前后呼應(yīng)的小細(xì)節(jié)。出場(chǎng)時(shí)對(duì)韋衙內(nèi)的介紹是京城四大紈绔、霸道不講理的花花公子，但在主線(xiàn)劇情走起后除了性格張揚(yáng)了點(diǎn)，他身上完全沒(méi)有紈绔的劣性。

當(dāng)觀(guān)眾認(rèn)為韋衙內(nèi)的紈绔設(shè)定是表象時(shí)，劇情陡然一轉(zhuǎn)出現(xiàn)了超凡脫俗的操作。原來(lái)韋衙內(nèi)紈绔生涯中也冤枉過(guò)一個(gè)人將對(duì)方送進(jìn)了牢獄，但恰巧這個(gè)是是夏人細(xì)作，韋衙內(nèi)對(duì)他的刁難不僅解決了重要機(jī)密外泄還為眾人潛伏牢城營(yíng)一案埋下引子。

身份、性格、家庭關(guān)系、行為習(xí)慣，都有可能是后續(xù)劇情的推力，不顯山露水卻又展現(xiàn)出劇本質(zhì)感。最為有趣的是，有時(shí)候角色經(jīng)意的一句臺(tái)詞，都有前后響應(yīng)的銜接，讓觀(guān)眾越品越覺(jué)得有趣。

家國(guó)大義悄然呈現(xiàn)，赤子之心從未消失

《大宋少年志》最讓觀(guān)眾低估的還是他的精神內(nèi)核，這不是一部古偶、也不僅是一部少年探案故事，他是擁有精神內(nèi)核的高品質(zhì)之作。小七曾經(jīng)盤(pán)點(diǎn)過(guò)當(dāng)下的古裝劇，尤其是新式武俠劇，都少了一個(gè)重要內(nèi)容：情與義。

金庸老先生多部武俠作品都在傳達(dá)一個(gè)思想內(nèi)核“俠之大者，為國(guó)為民”，老一輩優(yōu)秀編劇里，有很多在打造劇本時(shí)或多或少都會(huì)引入家國(guó)、情義，觀(guān)眾在欣賞影視作品時(shí)能夠感受到那種屬于中華民族的精神靈魂。

可當(dāng)下古裝劇，無(wú)論武俠還是其他，普遍只有一個(gè)核心：愛(ài)情。家國(guó)？情義？也許只在方寸之間才能出現(xiàn)，而且大多被拿來(lái)當(dāng)“擋箭牌”使用了。沒(méi)有內(nèi)核的影視作品，最終造成作品“浮”而不實(shí)，所以當(dāng)《瑯琊榜》出現(xiàn)時(shí)，質(zhì)感對(duì)比尤其明顯。

很欣慰，《大宋少年志》在“年輕古裝”外衣下，保留了自己的精神內(nèi)核。劇中角色，無(wú)論出身、教育、民族有何不同，都會(huì)在國(guó)家需要之際挺身而出，而且不是口號(hào)令的生硬響應(yīng)，而是刻在他們骨子里的血性與潛移默化的習(xí)慣。

紈绔出場(chǎng)的韋衙內(nèi)遇到危險(xiǎn)時(shí)有些貪生怕死，但面對(duì)女主假扮的敵國(guó)細(xì)作脫口而出的是寧死不降。市井混混人設(shè)加身的元仲辛行為放浪不羈，卻將兄弟情義深埋心中，出身低微讓他對(duì)為國(guó)盡忠嗤之以鼻，加入秘閣的原因也是因私心，但面對(duì)敵國(guó)暗探、國(guó)家危機(jī)，并不像一些成長(zhǎng)型作品般需要一些鮮血才能覺(jué)悟。

每個(gè)少年身上都懷有大義而不自知，觀(guān)眾同樣也容易忽略他們傳達(dá)的大義，直到一些激烈的沖突出現(xiàn)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物身上的精神靈魂。劇透一下，堅(jiān)持看到韋衙內(nèi)父親的反轉(zhuǎn)戲份，絕對(duì)讓會(huì)觀(guān)眾含淚致敬，他所體現(xiàn)的精神與《潛伏》中的余則成一脈相承。

《大宋少年志》的精神傳達(dá)不僅在角色品質(zhì)還在一些臺(tái)詞的伏筆中，其中一段關(guān)于“謠言”的劇情很有深意。劇中夏國(guó)暗探為了傷宋的根基制定了一個(gè)在宋百姓間散播貶宋揚(yáng)夏謠言的計(jì)劃，目的在于讓宋的百姓不信朝廷，而轉(zhuǎn)向夏靠攏，動(dòng)搖國(guó)本。

但因?yàn)楣糯煌ú槐?，消息傳遞過(guò)慢，夏的計(jì)劃最終破產(chǎn)。該事件告一段落后，掌院陸觀(guān)年與眾少年談?wù)撈鹨粋€(gè)觀(guān)點(diǎn)，如果是信息傳遞迅速的時(shí)代，這個(gè)計(jì)劃會(huì)不會(huì)成功呢？相信處于信息化時(shí)代的我們，應(yīng)該能從這段臺(tái)詞里有所感悟。

《大宋少年志》所給予觀(guān)眾的思考，都是在欣賞精彩劇情后的點(diǎn)點(diǎn)感觸，不刻意不煽情，卻真實(shí)的感受到和平年代的我們雖無(wú)需拋頭顱酒熱血，卻仍要保有自己的那份赤子之心，心懷家國(guó)，這便是這部劇的精神內(nèi)核。影視劇不需要刻意地去教學(xué)，也不需要硬凹俠義，但一定要有自己的“精神靈魂”，希望當(dāng)下的編劇們都能回歸這份匠心。