盛夏來臨，烈日炎炎，酷暑難耐，

聰明的古人想出了很多避暑妙招。

愛出游的會(huì)去涼快的山間、湖邊，

安靜的會(huì)待在家里臥游。

臥游一詞，源于《名畫錄》的記載：

“名山恐難遍游，當(dāng)澄懷觀道，臥以游之”，

指的是古人通過欣賞山水畫

來體悟山水的雅好。

酷熱盛夏，學(xué)古人舒服地待在家中，

細(xì)賞一副青綠山水畫，

看遠(yuǎn)山青綠，碧波悠悠，

滿目清涼，頓生涼爽，好不愜意~

青綠山水畫，

是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色，

著色濃重、色彩清麗，

裝飾性強(qiáng)，極富觀賞性。

縱觀古代繪畫史，

早在山水畫成為獨(dú)立的畫科前，

就已出現(xiàn)了青綠山水的雛形，

在北朝的敦煌莫高窟壁畫、

東晉畫家顧愷之的畫作中都能看到影子。

這一時(shí)期，畫家表現(xiàn)的畫面

多是“人大于山，水不容泛”，

對(duì)山水的刻畫古拙粗礪，簡(jiǎn)約自然。

到隋唐，青綠山水迎來了第一個(gè)高峰。

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中有言：

“山水之變，始于吳（道子），

成于二李（思訓(xùn)、昭道）。”

北宋時(shí)，青綠山水一時(shí)間歸于沉寂，

盡管也有如王詵的青綠山水畫作，

但并沒有出現(xiàn)特別耀目的作品。

直到北宋宋徽宗年間，

誕生了一位天才畫家。

他如耀眼星辰劃過天空，

改寫了傳統(tǒng)山水畫的歷史。

這位千年一遇的天才便是王希孟。

他在十八歲時(shí)，

創(chuàng)作出了宏幅巨制《千里江山圖》。

這幅青綠山水長(zhǎng)卷為絹本，

高51.5厘米，長(zhǎng)達(dá)1191.5厘米，

約12米長(zhǎng)，是宋代最長(zhǎng)的山水畫。

后人如此評(píng)價(jià)這幅畫：“在古今丹青小景中，

自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳?！?/p>

只見長(zhǎng)卷上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，

氣象萬(wàn)千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，

曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，

綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗宜人。

整幅長(zhǎng)卷將景物大致分為六部分，

每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，

各部分之間或以長(zhǎng)橋相連，或以流水溝通，

各段山水既相對(duì)獨(dú)立、又相互關(guān)聯(lián)，

巧妙地連成一體，

達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。

多種構(gòu)圖方式：

高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的穿插使用，

使畫面跌宕起伏，

富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。

《千里江山圖》中有如錦似繡的自然山水，

也有漁村野市、水榭亭臺(tái)，

穿插以捕魚、游玩的人物，

充滿著濃郁的生活氣息。

人物雖細(xì)小如豆，

但刻畫入微，意態(tài)栩栩如生。

畫風(fēng)之細(xì)膩嚴(yán)整，

充分體現(xiàn)了北宋院體畫的時(shí)代風(fēng)格。

除了王希孟，宋代還出現(xiàn)了

如趙伯駒、趙伯骕等畫家，

他們完善了青綠山水畫的表現(xiàn)技巧，

并初步開始了青綠山水

和士人趣味的融合與探索。

明代畫家們將青綠山水

與文人筆墨趣味相融合，

整體呈現(xiàn)出具有時(shí)代性的

“墨色清趣”的審美意涵。

到清代，一方面文人筆意更深入地

影響滲透到了青綠山水的創(chuàng)作中；

另一方面到清后期，

隨著揚(yáng)州、上海地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)日漸繁榮，

以華嵒、任熊為代表的畫家

形成了雅俗共賞的格調(diào)。

青綠山水，傳承千年不歇。

滿卷煙霧彌漫，云光翠影，

色彩清麗不俗，意境清新，

它記取了大好錦繡河山，

也默默記載了中華繪畫藝術(shù)的燦爛輝煌。

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