上海博物館—《中國歷代繪畫館》

君合瓷約 2019-07-10

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唐佚名佛像圖頁

此圖作釋迦牟尼佛結(jié)跏趺坐于蓮坐上，雙手作法界定印。火焰背光，線條概括而粗獷。

北宋朱銳《溪山行旅圖頁》

絹本淡設(shè)色縱26.2厘米，橫27.3厘米

朱銳（-），河北人，宋徽宗時為畫院待詔，南渡后于紹興間復職，授迪功郎，賜金帶，他“工畫山水谷物，師王維，尤好寫騾綱、雪獵、盤車等圖，形容布置曲盡其妙，筆法類張敦禮”。

左側(cè)小徑上的一組人物，車旁一人手搭在車上，因為路面泥濘、車輪難以前行，所以他在幫忙推車。車前的情況則隱沒在樹叢中了。小徑兩旁的落葉樹是蟹爪的畫法。

宋佚名《虞美人圖紈扇卷》

絹，縱25.5 厘米橫26.2 厘米

此圖用工筆描繪虞美人，落筆停勻，矩度嫻熟，是出自北宋晚期院畫高手之筆。

南宋《歌樂圖卷》

描繪了南宋宮廷歌樂女伎演奏、排練的場景。畫面中九位女伎、一位老樂官和二位女童于庭院中一字排開，手持笛、鼓、排簫、琵琶等多種樂器。畫中人物均穿著南宋時期的典型服飾：九位女伎身材修長，穿著紅色窄袖背子，高髻上飾以角狀配飾；男性樂官佩戴朝天幞頭，女童則戴簪花幞頭。此卷所繪的人物及場景是南宋社會文化生活的生動寫照。

在技法上，《歌樂圖》設(shè)色細膩鮮艷，用筆精細而能夠隨物應形，通過不同的筆法表現(xiàn)不同物象的特定質(zhì)感，如衣紋流暢、竹葉勁挺、樹石沉雄，寫實且富于意趣。畫面構(gòu)圖疏朗簡潔，節(jié)奏感強，整體上呈現(xiàn)出相當高的藝術(shù)水平。而以歌樂女伎為表現(xiàn)題材的作品在南宋人物畫中極為少見，具有相當高的歷史、藝術(shù)價值。

《歌樂圖卷》畫面右側(cè)為一棵棕櫚樹，樹干以淡墨暈染，樹葉雙鉤，并填以石綠色，上層的樹葉以樹身為軸呈對稱狀；地面上點綴了幾叢花草，草葉以沒骨寫意法畫出，地面上白色的小花以渾點點出；地面局部暈染石青，并勾勒有平行的水平線表現(xiàn)地面質(zhì)理。畫面左側(cè)的配景，靠右邊為太湖石和竹叢的組合，地面點綴花草，花草的描繪方式與右側(cè)配景中的花草一致。太湖石的輪廓線比較粗獷、寫意，石面以石青暈染，局部施以皴擦表現(xiàn)質(zhì)理。太湖石后的竹子，竹竿和竹葉雙鉤，中間幾株竹竿以石青暈染。太湖石和后面的竹叢也呈中軸對稱狀。左邊有一段欄桿，欄桿后繪有一棵盛開著白色花朵的樹，似為梨樹，樹干雙鉤，樹身暈染，樹葉為瓜子形點葉，白色的花瓣以橢圓形的點進行表現(xiàn)，畫面美感十足。

《歌樂圖卷》中所繪九女子，皆披褙子外衣，此服飾出現(xiàn)于北宋年間，流行于南宋時代。在河南禹縣白沙一號北宋墓壁畫《伎樂圖》，和傳世的南宋《瑤臺步月圖》頁中都可見到。此外，女子梳高髻并簪有三朵花狀飾物的發(fā)式與南宋《瑤臺步月圖》頁和《荷亭兒戲圖》頁中的女子發(fā)式相近。圖中另二個女孩裝扮官員樣，所戴直腳幞頭也是宋時官帽樣式。另一位手抱琵琶的男藝人，穿圓領(lǐng)窄袖袍衫，戴曲腳幞頭，與河北宣化遼墓壁畫《散樂圖》中的吹樂藝人相同。

從此圖人物的服飾和幞頭考察，有宋制和遼制混合的形跡。此圖上的樂器，除鑼鼓、拍板外，并有排簫、笛和琵琶，聯(lián)系人物服飾特點，應是北曲雜劇的表現(xiàn)形式。故而其時代應定為金代，其主題為“北曲雜劇”。

南宋《西湖圖卷》（原傳李嵩繪）

紙本水墨，縱27厘米，橫80.7厘米

李嵩(1166-1243)錢塘(今杭州)人。人少木工，頗遠繩墨。被宮廷畫家李從訓收為養(yǎng)子。光、寧理三朝(11901264)畫院待詔。工畫人物道釋，得從訓遺意，尤長于界畫。李嵩畫過許多表現(xiàn)下層社會生活的風俗畫，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，這在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。

卷首有明沈周書“湖山佳處”四字。

朱元璋御題。

《西湖圖卷》全圖采用鳥瞰構(gòu)圖形式，畫的中央一片空白，為西湖湖面，湖上方山巒起伏，南北高峰對峙，蘇堤六橋隱約。全圖工筆寫意兼用，墨色清淡洗練，用筆老到。

卷后有明吳璠、金禮題詞。

南宋馬和之《詩經(jīng)陳風十篇卷》（展開宛丘、東門之枍兩篇）

宋高宗趙構(gòu)曾書《毛詩》三百篇，命畫家馬和之為之補圖。所謂毛詩，是指西漢時魯國毛亨和趙國毛萇所輯和注的古文《詩》，也就是現(xiàn)在流行于世的《詩經(jīng)》。此卷無款，風格近馬，是南宋畫院畫家所作或臨摹。這些畫筆意工整，題字正統(tǒng)，有著宮廷畫的風范。

宋佚名《鵪鶉圖頁》

此圖所作鵪鶉，神態(tài)逼真，坡后蘆荻一莖搖曳生姿，是北宋晚期的作品。

南宋荷花圖頁

荷葉作風勢，荷瓣以金筆細勾，為南宋院畫中的寫生佳作，精致富麗的畫風源出于南宋花鳥畫家吳炳。

宋《江妃玩月圖頁》

無款寫宮中婦女月夜賞海情景，意境閑適，筆墨高超，屬馬、夏一派。上有明“晉府書畫之印”一半，及“乾坤輕氣”印。

宋《荷花蜻蜓圖頁》

向背有致的花葉嬌艷如生，勾勒暈染精致富麗。

元代

元唐棣《雪港捕魚圖軸》

絹本設(shè)色,縱148.3厘米，寬68.2厘米

元倪瓚溪山圖軸

縱:1165厘米，橫:35.7厘米

此圖為風格蒼潤的平遠山水。以簡略的筆墨畫出河岸的山丘，寬闊的水面連接著前景的坡石樹木。圖中自題中點明此畫于至正甲辰(公元一三六四年)四月八日為周伯昂所作，作者時年六十四歲。后又有作者戊申(公元一三六八年)六月詩題。畫幅中另有張監(jiān)(天民)、邵貫詩題。

元吳鎮(zhèn) 《竹石圖軸》

紙本墨筆縱122.44厘米，寬46厘米

元柯九思雙竹圖軸

紙本墨筆，縱86厘米，橫44厘米

《雙竹圖軸》畫面上，兩株竹子從左側(cè)伸入，一直一斜，姿態(tài)各異，惟妙惟肖。《雙竹圖》構(gòu)圖簡潔，沒用花卉、坡石作映襯，畫面明凈，布局清朗，形態(tài)端詳，筆墨秀潤，給人以清風拂面、秀逸灑脫之感。

元趙元《合溪草堂圖軸》

紙本設(shè)色縱84.4厘米，橫41.2厘米

此畫瀟散簡逸，筆墨簡潔，多干筆皴擦，無一筆拖泥帶水，是趙原一幅頗具代表意義的山水杰作。畫上有乾隆皇帝的御題詩，并鈐有“乾隆御覽之寶”等帝王的收傳玉璽。

有15年以上沒有公開展出。

元佚名《百尺梧桐圖卷》

這幅作品假名為趙孟釧鰨嬤形嗤┭謨誠攏彌幸蝗俗藕閡鹿誥嶙罘欠病Ｎ嗤┮錚姓邢湍剎胖猓硨筇饈紜俺嗔穩(wěn)丈鏨＃鏌環(huán)錈簟鋇齲磯啻駛閿謝適以⒁猓憧杉馕弧爸魅恕鋇匚環(huán)峭話恪

卷后題跋有王蒙、倪瓚等人。

元顧原《丹山紀行圖卷》

縱30.8厘米，橫332厘米

《丹山紀行圖卷》是繪畫史上為數(shù)不多的描繪丹山赤水的代表作之一，描繪了丹山層巒疊嶂、古樹迷殿、云氣浩蕩的景象,透著一股清麗之氣。

從康熙年間開始，該畫作一直被冠以明代畫家顧琳名下。然而，上博專家發(fā)現(xiàn)，該畫作的作者應當為元末畫家顧園。兩位畫家都姓顧，年代接近，且同號‘云屋’，時人都稱其為顧云屋，所以張冠李戴了300年。

元《羅漢像軸》（注荼半讬迦尊者）

注荼半托迦尊者（俗稱看門羅漢，又名周利槃陀。未出家時，愚笨善忘；以掃地上的塵垢，悟出要實踐佛法來清除心中的貪瞋癡。）

該圖款署：“第十六名注荼半讬迦尊者與千六百眷屬住持軸山中。時大元至正五年乙酉歲二月已卯朔十九日甲戍吉?！笨梢娪忻鞔_紀年，為元代1345年2月19日之前作（或在此日供養(yǎng)）

明前中期洪武—隆慶（公元1368-1572年）

明呂紀《雪柳雙鳧圖軸》

絹本設(shè)色,縱166厘米，橫100.2厘米

這幅作品很好的體現(xiàn)了呂紀作品中的剛?cè)岵? 兩只肥碩的野鴨、遒勁的老干和積雪的柳條被刻畫的十分到位。

明林良《古木寒鴉圖軸》

《古木寒鴉圖》是林良創(chuàng)作的一幅精品力作，描繪了寒冬時節(jié)一群寒鴉棲息在枝頭的情景。畫作中的眾多鳥雀姿態(tài)各異:它們聚棲枝頭,有的梳弄羽毛,有的仰望高處,有的凝視遠方,還有的閉目養(yǎng)神。此畫以水墨為主,略施淡彩。其中鳥羽的畫法最為巧妙——畫家用濃重潤澤的墨色渲染鳥羽,以表現(xiàn)其毛茸茸而富于彈性的質(zhì)感。畫中還有一些鳥雀則用極淡的墨色加淺赭色點染,使之顯得輕盈靈動呼之欲出。此畫還描繪嶙峋的石崖,以及一棵粗壯的古樹和數(shù)株修竹。雖然樹木枝葉縱橫交錯,卻雜而不亂,畫家巧妙地運用了濃淡不同的墨色來區(qū)分遠近,表現(xiàn)空間距離,起到了相互映襯的效果。林良還用細致的筆墨表現(xiàn)出寒風中枯枝竹葉的搖曳感,以襯托出鳥兒的恬靜,并使畫面更加優(yōu)雅精致。此畫中禽鳥數(shù)量眾多,姿態(tài)逼真動人,給人遠離喧囂自由自在的愉悅享受。

明吳偉《秋江歸漁圖軸》

明李儀《攜琴賞月圖軸》

絹本水墨淺設(shè)色

李儀，生平不詳，畫風繼承吳偉。

畫中描繪了一高士在山中悠閑地賞月，身后一童子抱琴侍立。琴在琴囊中，并未取出。

明夏昶《清風勁節(jié)圖軸》

明蔣嵩《攜琴訪友圖卷》

明姚綬《林下獨坐圖軸》

明瞿俊《竹石圖軸》

明仇英《梧竹書堂圖軸》

縱148.8厘米，橫57.2厘米

明周臣《長夏山村圖軸》