茭利銀魚，是宜興的特色美食之一，色乳白，外脆嫩，里鮮香。
黃玉麟記得小時(shí)候，家里窮，吃不起茭利銀魚，只能看別人吃過過眼癮，后來母親邵氏第一次煮給自己吃，黃玉麟第一勺入口，眼淚就像開閘的水，怎么都止不住。
黃玉麟一邊哭一邊吃，幾口就喝完了一碗，再想要，卻發(fā)現(xiàn)鍋已經(jīng)空了，他舔了舔嘴，看著母親邵氏說：“娘，你還沒吃呢。”
邵氏說：“媽媽不喜歡吃銀魚?！?/span>
這一幕已經(jīng)過去了五十多年，可是黃玉麟感覺就發(fā)生在昨天，年過花甲的他，噙著淚，用顫抖的手去舀碗里的銀魚，卻怎么都舀不起來，手顫抖得越來越厲害，竟然將那碗茭利銀魚打翻了。
黃玉麟那張爬滿皺紋的臉，突然漲得通紅，他把手中的勺子摔到地上，把手邊盛著白米飯的碗摔到地上，然后把滿桌的菜肴全拂到地上，陶瓷碗稀里嘩啦碎了一地，黃玉麟看著滿地殘疾，心里空落落的，眼神呆滯。
這一年是光緒三十一年（1905年），被世人尊稱為“制壺妙手”的黃玉麟不幸中風(fēng)，病愈之后，雙手顫抖得厲害，別說做壺，就連夾菜都費(fèi)勁。
轟！轟！轟！
道光二十二年（1842年），伴隨著英軍不休的炮火聲，玉麟（原名玉林）來到這個(gè)世界上。
彼時(shí)中國的大門被西方殖民者的大炮轟開，各國侵略者紛涌而至，山河焦灼，四海動(dòng)蕩，人命賤如草芥，老百姓們?yōu)榱似埱?，四處逃散，邵家亦是其中的一員。
最終邵家逃命到了宜興蜀山，奈何天有不測風(fēng)云，第二年，玉麟的父親就去世了，當(dāng)時(shí)玉麟只有7歲。
失去了家里的頂梁柱，邵氏只有自己撐起一片天，她一個(gè)獨(dú)身女子，要在一個(gè)陌生的地方拉扯玉麟長大，其中的艱辛可想而知。玉麟那時(shí)候還沒有念書，不然一定能體會(huì)到李密在《陳情表》里說的“門衰祚薄”之痛。
玉麟童年時(shí)在蜀山發(fā)生的具體事跡已不可考，玉麟的母親邵氏是個(gè)什么樣的人也沒有史料記載，不過可以想象邵氏必然是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而又正直的人，因?yàn)樵谏凼辖逃麻L大的玉麟，一生為人正直，絕不取不義之財(cái)。
后來玉麟功成名就，一把壺售金二兩，可是只到窮乏時(shí)，才肯制壺，不然即使出價(jià)數(shù)十兩，也無法獲得玉麟一把壺。
黃玉麟13歲那年，邵氏拎著兩只雞，帶著他去拜訪了自己的遠(yuǎn)親邵湘莆，拜托他收玉麟為徒，學(xué)門手藝糊口。
邵湘甫只是蜀山中一名普通的紫砂藝人，以制粗貨為業(yè)，壺藝并不出眾。不過對玉麟挺好，將自己的手藝傾囊相授，玉麟也在邵湘甫的教導(dǎo)下，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
一代制壺大師的傳奇故事，也從這里開始演繹。
（顧景舟書 黃玉麟小傳）
一天，邵湘甫帶著玉麟去對面的汪胖子家喝茶。汪胖子手藝好，尤擅花貨竹器，手里常年捧著一把祖?zhèn)鞯摹棒~化龍”壺。
汪胖子手中的這把“魚化龍”，神妙非凡，玉麟看一眼就入了迷，才知道世上竟有這么好看的壺，視線總是沒辦法從那把“魚化龍”上移開，回到邵湘甫家也是神思不屬，心心念念都是那把“魚化龍”。
這天后玉麟一有空就往汪胖子家跑，眼珠子滴溜溜的，就是離不開那把“魚化龍”壺。
汪胖子戲謔道：“你小子，一雙賊眼天天看我手里這把‘魚化龍’，該不會(huì)是想偷壺吧？”
玉麟在邵氏的教育之下，一生最恨的就是“偷”字，道：“壺，我這輩子都不會(huì)偷的，只是喜愛你這把壺，把模樣記住了，我回頭做一把出來。”
汪胖子一巴掌打得玉麟眼冒金星，道：“我這把祖?zhèn)鞯摹~化龍’，是你這么一個(gè)毛頭小子，看一眼就能學(xué)會(huì)的？”
玉麟少年心氣，不服輸?shù)氐溃骸翱匆谎蹖W(xué)不會(huì)就看兩眼，看兩眼學(xué)不會(huì)就看三眼，看三眼學(xué)不會(huì)就看一千眼一萬眼！我一定要學(xué)會(huì)做‘魚化龍’！”
汪胖子打完之后就后悔了，看到玉麟這般堅(jiān)定，心就軟了，跟他說，壺不是看出來的，要尺寸，要仿樣，要專門工具，還讓他空閑時(shí)跟著自己學(xué)畫圖樣。
就這樣，玉麟算是拜了兩位師父，白天跟著邵湘甫學(xué)打泥片，練基本功，晚上則是跟著汪胖子畫圖學(xué)樣，偷偷做起“魚化龍”。
玉麟有天賦，又肯努力，滿師時(shí)，已經(jīng)能做花貨等紫砂細(xì)貨，手藝超過了邵湘甫，一時(shí)博得了“青出于藍(lán)”的美名。
因戰(zhàn)亂的緣故，玉麟出師之后，和母親的日子依然過得很苦，20歲之后，玉麟（那時(shí)候還叫“玉林”）改名“玉麐”，并在茶壺上使用“玉麐”的印章，一直苦練技藝。
玉麟到了中年之后，技藝漸趨成熟，有了一定的名氣，一次偶然機(jī)會(huì)，有個(gè)窯戶請玉麐配一把“魚化龍”壺的壺蓋，巧合的是，這把正是汪胖子當(dāng)初愛不釋手的祖?zhèn)鳌棒~化龍”。
玉麟見到二十幾年前的心儀之物，配蓋的時(shí)候格外用心，根據(jù)這把壺的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出好幾把不同的壺蓋款式，一邊配蓋，一邊用心琢磨。
小時(shí)候的夢想，二十多年的技藝磨煉，再加上這段時(shí)間對愛壺的仔細(xì)觀察，終于重新激活了玉麟制一把“魚化龍”的夢想，他在這把壺的基礎(chǔ)上做了改動(dòng)，最終做出了自己的“魚化龍”。
玉麟的這把魚化龍，造型豐滿，壺體云浪紋豐腴和順，壺身所雕刻的魚龍精細(xì)生動(dòng)，特別是正面的五爪金龍，猶如猛然沖破云層，騰空而出，極具生氣。鯉魚圖案隨著龍的神氣而更顯精神，龍騰魚躍，栩栩如生。
至此窯場轟動(dòng)，更有人贊譽(yù)玉麐為“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”直呼其名。于是，玉麐改名成了“玉麟”。
（黃玉麟制 魚化龍）
光緒二十一年（1895年），黃玉麟受聘于大收藏家吳大澂。
黃玉麟至吳府，遍覽吳府收藏的鐘鼎及古陶器，視野一下子就開闊了，加之其孜孜不倦的求知精神，技藝很快便達(dá)到了質(zhì)的飛躍。
在吳府上，黃玉麟為吳大澂的缺蓋供春壺配蓋，并成功仿制這把供春“樹癭壺”，此壺全身作老樹癭狀，凹凸不平，把類樹根，古樸凝重，圓純端莊，為仿歷史供春作品的佼佼者之一。
（黃玉麟制 供春壺）
黃玉麟在吳府受到厚遇，有條件、有時(shí)間，在壺藝上追求與探索，因而除了制作技藝上十分講究，對材質(zhì)配制亦十分講究起來。他自行配制成功的鋪砂雪花泥，為泥中珍品。正如民國周志靖先生撰寫的《光宣宜荊續(xù)志》里說：“玉麟選泥考究，制作精巧，作品晶瑩圓潤……”
（黃玉麟 鋪桂花砂升方壺）
三年磨礪，黃玉麟載譽(yù)歸鄉(xiāng)，吳大澂還特意派人送來其親自訂制、書寫的紅木橫匾一塊，上書“壺家妙手”四字，用陽文篆書描金，后有“愙齋”“吳大澂”之署款。
此匾后來便一直高懸于黃家正門中堂。
黃玉麟此時(shí)技藝已達(dá)巔峰，每制一壺，必反復(fù)斟酌推敲，精心構(gòu)撰。所摶之壺泥色瑩潔、格度渾厚、氣質(zhì)純雅，盡褪清代纖巧之氣，備受鑒賞家珍愛。
可是天意弄人，就在光緒三十一年（1905年），黃玉麟中風(fēng)了。
黃玉麟一生無子女，性格放蕩不羈又無余財(cái)，將一生獻(xiàn)給了紫砂壺技藝，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己雙手顫抖，無法制壺時(shí)，臉上失去了光澤，仿佛瞬間老了10歲。
這一天，黃玉麟拖著沉重的步子，在院落里走動(dòng)，他的目光呆滯，仿佛世間外物，都引不起他的興趣，可是一座假山偏偏進(jìn)入了他的視線，這讓黃玉麟眼睛里重新有了光彩。
原來假山大而空，外面粗糙，層層疊疊，而黃玉麟這雙顫抖不止的手，或摳空斷塊，或褶皺，或構(gòu)造，或侵蝕，反而起到一種奇妙的效果，為常人所不能為，有意去追求這種效果的反而顯得生硬。
黃玉麟重新找到了努力的目標(biāo)，制作假山的工藝，被時(shí)人稱道“見所未見，聞所未聞”。
民國三年（1914年），黃玉麟病逝于宜興蜀山豫豐陶器廠廠房中。不過大師對紫砂技藝的孜孜追求，探索不倦，以及晚年戰(zhàn)勝中風(fēng)，投入假山制作工藝，這些精神將永遠(yuǎn)激勵(lì)后人！
1.吳昌碩刻黃玉麟制 扁圓壺
拍賣時(shí)間：2014-06-03
成交價(jià)：RMB 3,450,000
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2.魚化龍
拍賣時(shí)間：2011-11-24
成交價(jià)：RMB 1，610,000
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3.仿供春全段泥樹癭壺
拍賣時(shí)間：2013-06-05
成交價(jià)：RMB 1,265,000
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4.吳昌碩刻黃玉麟制 鼓腹壺
拍賣時(shí)間：2011-12-04
成交價(jià)：RMB 1,150,000
拍賣公司：北京匡時(shí)國際拍賣有限公司
5.黃玉麟制吳昌碩刻詩文紫砂壺
拍賣時(shí)間：2011-06-07
成交價(jià)：RMB 1,150,000
拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司
