陳熙的筆墨 | 蘇高宇

滌硯堂 2019-07-11

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▲ 空山之秀 ║ 15cm×60cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年

陳熙的筆墨 | 蘇高宇

陳熙年輕，安靜，自愛，內(nèi)斂而真實。相識十余年來，在藝術(shù)這塊園地里，他一直就這樣慢慢性性地侍弄著一些新鮮或熟悉的花花草草，順應自然的時節(jié)，任其在風日里從容地長養(yǎng)，然后，開出有力量的花。

▲ 雙柚 ║ 15cm×50cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年

許多人在陳熙這個年紀，終日沉醉于飄渺的“禪境”，枵著藝術(shù)之腹而力臻“以己少少許勝人多多許”的簡筆的幻境，以其游戲，疏于學力，便至于紙上幽邈，腕底空虛。然則陳熙嚴肅，少年老成，近于刻薄的認真，未嘗著意于花樣，流于空疏之弊。惟不染時習，所以高華，作品展于目前，令人愉悅快意。比較起時下流行的蚯蚓一般軟滑、浮弱的用筆，陳熙的每一寸線條都那么圓厚、茁實、古雅而富有生意，飽含著獨特的意緒和情思。不貴自貴。

▲ 苦瓜怎能待客 ║ 15cm×60cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

關(guān)于筆墨，我在過去的一篇文章中曾有過這樣的表述：

筆墨不僅僅是一種技法，或者說形式，它應該是一個畫家人格的一部分。一個畫家的心性、情志、品操始終會像寶石的光澤一樣透過筆墨的各式跡象而閃爍出來。一件作品能牽住讀者的視線，使人產(chǎn)生美感的，首先是筆墨。

▲ 青云紫雪 ║ 70cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2018年

而今，面對陳熙的作品，我仍然堅持這樣的觀點。坦率地說，陳熙的畫，如果生生地丟掉了這一些的可以玩索的筆墨，只是所謂的造型、色彩、構(gòu)圖剩在紙上，會勾引不住那些有深度而挑剔的眼睛的。

▲ 小鸮 ║ 35cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年

因了筆墨的純?nèi)缱杂桑挥袝ǖ钠焚|(zhì)和文學的性格，陳熙的作品才那么渾逸，古厚，磅礴，又還去了輕薄浮華，對之令人心遠。

▲ 離騷遺意 ║ 70cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年

許多人在品評一幅畫的時候，一涉及筆墨，便以為朽談，無甚高論。實際上他自己所蒙昧的，正是高明的筆墨。___如果你以為你所畫的，還是真實的中國畫、特別是寫意畫的話，怎么可能舍棄筆墨而飄皮地說起其他什么呢？而今出現(xiàn)在展廳里的大多數(shù)的作品之所以除了“大”而外不能夠給人以多少靜雅深沉的美感印象，都是因為筆墨的粗野惡俗而招來的滿紙的邪媚妖冶。