鼓腹下收窄再外撇至底足邊
口沿至肩部兩側(cè)捏塑成兩條對稱的龍?bào)w手柄，龍頭低垂探進(jìn)瓶口，張大嘴咬住了盤口沿
沉靜、優(yōu)雅的美人體般的盤口瓶，似乎帶著伊斯蘭的風(fēng)尚，與中國傳統(tǒng)的飛龍合成一體，令這個(gè)靜態(tài)的盤口酒器煥發(fā)出勃勃生機(jī)并賦予了全新的酒與酒器的文化內(nèi)涵
不理天下事，埋頭只喝酒，兩龍那含蓄雋秀的造型一改張狂的面孔，延續(xù)著隋代創(chuàng)新的龍耳“傳瓶”的概念
華麗、雅致的龍耳盤口瓶凝聚著東西方文化相融的結(jié)晶
源自隋代陶人善用曲圓形概念將胎泥做成條狀在盤口瓶上做飾物，配制成那彎曲、簡練、實(shí)用的龍形手柄
犀利的旋削胎體的刀工，匯集了捏塑多種工藝，古拙、質(zhì)樸而靈動(dòng)
兩條扎進(jìn)酒瓶里的猛龍似醉非醒
朱門、皇室酒香飛灑
虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)古陶還看盛唐鞏縣窯白瓷龍耳瓶
圖2
雙泥條加四顆圓鼓釘，造型簡潔，線條流暢，虛實(shí)結(jié)合，手感舒適 ，透閃著古代陶人那造型的高超技巧
圖3
不同角度看龍口銜住盤口
圖4
張大的龍嘴銜住盤口沿
圖5
放大的圖片顯示，盤口內(nèi)釉面蒼老、豐富的自然衰敗特征 ，是古陶瓷中最典型的、最具代表性的特征
盤口沿積釉呈水綠色，釉面開各類片紋，有大小不同的破口泡，沉積著外來的鈣化物
口內(nèi)留下工匠手拉胚的指痕
圖6
石灰釉，玻璃質(zhì)，透明度強(qiáng)， 閃耀著瑩光
釉面開細(xì)微的紋片
大小棕眼、衰變的各類氣泡
白中泛青的釉色
圖7
上左：胎體粗、質(zhì)堅(jiān)、較為厚重，所施化妝土讓釉面細(xì)膩平滑，可見轆轤旋坯留下階梯式的旋削紋
上右：從露胎處可見胎體呈紅色，顯示燒制過程對火焰氣氛控制不穩(wěn)
下左：胎足呈平底型，顯不勻的灰色，氣孔率大，筆者清洗時(shí)，從水滿到口沿處可見大小氣泡沖出，并發(fā)出嘶嘶聲響
下右：釉色白中泛青，瓶腹約三分之一不掛釉，流線型的瓶體
微圖1
微觀偏光拍攝彩虹光
微圖2
純凈的釉面
清晰的開片紋理，
多彩的衰變氣泡
下左圖：開片紋的邊角上翹，顯示釉面老化變形
下右圖：寬窄各類開片，是自然老化的明證
微圖3
陳年歷久的水沁土埋發(fā)生的物理效應(yīng)
在一種特有的皮殼下可見到不同的開片紋
微圖4
色彩繽紛的氣泡群
附參考圖
故宮博物院藏 唐邢窯雙龍耳瓶
高42 . 7cm
口徑10cm 底足10
. 9cm 是1957年邢窯出土的重大發(fā)現(xiàn)
當(dāng)然，它是一尊標(biāo)準(zhǔn)的、無可替代的國寶重器
故宮藏品具頂級標(biāo)準(zhǔn)
用故宮標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行比對、研究、學(xué)習(xí)，是藏家學(xué)習(xí)——提高的過程
瓶腹約三分之一不掛釉，筆者龍耳瓶也是三分之一不掛釉
細(xì)頸間起兩道旋環(huán)，筆者龍耳瓶為七道旋環(huán)，多與少有何干系，不得而知
龍柄上無裝飾圓釘，筆者為四個(gè)鼓釘，與天津博物館的龍耳“傳瓶”相同
筆者的龍耳瓶與故宮藏龍耳瓶整體造型結(jié)構(gòu)、胎釉的工藝都大致相同，甚至連尺寸僅才差之毫厘
筆者的龍耳瓶與故宮龍耳瓶在器型、尺寸、胎質(zhì)、釉質(zhì)、釉色、開片、氣泡可以相對應(yīng)
參考圖
天津博物館藏
隋白瓷雙龍耳傳瓶
高：18 . 5cm
口徑5 . 2cm 底足2 . 5cm
雙平底，刻有銘文“此傳瓶有并”
白胎白釉，胎質(zhì)細(xì)膩純凈，有細(xì)微的開片紋，釉色光亮瑩潤，瓶體雙腹相連中間有圓環(huán)系
雙龍頭探入瓶內(nèi)，張嘴咬住瓶口沿，好一幅生動(dòng)逼真的龍戲酒之神態(tài)
隋代的龍耳“傳瓶”上就以四個(gè)鼓釘用做裝飾，筆者瓶上的龍耳也是四顆釘，延續(xù)著隋代裝飾風(fēng)格的傳統(tǒng)
此“傳瓶”為隋代創(chuàng)新器型，是隋代流行的眾多瓷器精品
"傳瓶”的連體造型極為優(yōu)美，可瓶子卻隨著主人埋在西安的李靜訓(xùn)墓，直到1400個(gè)春秋后的公元1957年，龍耳“傳瓶”才重見天日。主人遠(yuǎn)去，龍瓶還在
人都說，天下隗寶美名傳，"傳瓶"的技藝可能早就傳到鞏縣，只是那“傳瓶”的美名卻怎么也沒有傳開來
想畢，會(huì)不會(huì)僅是只傳給家人的銘文記載
（參考圖源自網(wǎng)絡(luò)
感謝攝影原作者）
白發(fā)老玩童孟凡和
2017年
7月 10日 北京
