□ 齊玉新

一

前不久，一個收藏家給我發(fā)來一條短信說“你寄給我的林再成絹本手卷是印刷品！”我一愣——怎么可能呢？！他說“手寫的怎么跟印刷的效果似的？”我只好給他出了一個餿主意——你把手卷泡在水盆里，湮墨就不是印刷的。

林再成 行書 王維詩二首 35cm×35cm 紙本 2012年

我與再成認(rèn)識差不多有十年了，自八屆國展看著他現(xiàn)場考試、獲獎之后就覺得他好像在書壇上消失了一樣。于是我很奇怪，大家都在折騰，他為啥沒動靜了？

林再成 草書 王安石詩軸 27cm×55cm 紙本 2008年

去年夏天在蘇州，因?yàn)椤皶ㄌK軍”的采訪我才真正知道了他這些年到底干嘛去了，才真正飽覽了十年磨一劍之后的林再成書法藝術(shù)。原來，這十來年的時間，他就終日沉浸在書法的古代經(jīng)典長河中默默地修煉著自己。在當(dāng)下物欲橫流的時代，一個七十年代的書法家能夠耐得住寂寞，我?guī)缀鯖]有見過。面對他的作品中的技術(shù)含量與十年前相比，只好用震驚兩個字來表達(dá)了。

二

在當(dāng)代，搞書法顯然是很幸運(yùn)的。專業(yè)的書法院校教育、那么多的資料和資源（甚至有些古人都沒見過）、發(fā)達(dá)的媒體、眾多的國展平臺資源，因此這也是一個少年成名的時代，所謂“自古英雄出少年”，在書法領(lǐng)域這些年被充分的體現(xiàn)出來了。

林再成 行書 白居易詩五首 50cm×85cm 紙本 2012年

可是，我一直認(rèn)為盡管當(dāng)代是一個青年優(yōu)秀書法家輩出的時代，然而“早熟”卻掩蓋不了“青澀”，這也是當(dāng)代書法存在的最大問題——技術(shù)不過關(guān)！很多書法家依仗自己的才氣逼人，創(chuàng)作全憑才情，作品自然激情充溢、瀟灑縱橫，可是如果用一生的時間去考量一個書法家的時候，才情、才氣總會隨著年齡的變化而慢慢褪去。有人說，老了，拼的是學(xué)養(yǎng)和功力。功力是什么？是技！

林再成 行書 賈島《雪晴晚望》詩軸 23cm×138cm 紙本 2012年

“技近乎道”這是一個人人皆知的道理，在錘煉技術(shù)的寂寞之路上，再成埋頭去做了，這是一個書法家難能可貴的清醒認(rèn)識。或許有人說，書法是藝術(shù)，是抒發(fā)心性的藝術(shù)形式?？墒?，技術(shù)不過關(guān)，如何才能更好、更準(zhǔn)確、更自由的承載一個藝術(shù)家的情緒和思想呢？在這一點(diǎn)上，再成對于技術(shù)的錘煉是非常聰明和理智的，也只有這樣，才有他的爆發(fā)。

三

再成是一位以行草書創(chuàng)作為主的書法家，盡管我們所能見到的作品基本都是行草書，可書路卻非常寬。比如，他的大字行草書取法宋代諸家，尤以米芾為主，用筆雄強(qiáng)潑辣，線條粗壯挺拔，頗有“刷”字之神采，觀之深有汪洋恣肆之感，酣暢淋漓。大字難做，很多人做大字用筆卻有粗糙之病，雖則有氣勢，卻失之荒率，不見筆墨。再成的大字行草書在用筆上十分講究，點(diǎn)畫精微，起承轉(zhuǎn)合拿捏準(zhǔn)確，足見其精湛的用筆技術(shù)。大字難做，而能做到氣勢與精到則非常之難，很多人也只好取神舍貌，這個，包括古代書家中也不鮮見。

林再成 行書 郎士元詩團(tuán)扇 20cm×25cm 泥金 2009年

如果通覽再成的小字行草書，你會驚訝于他對幾種風(fēng)格的駕馭能力。比如，他能做米家風(fēng)格的小字行書，用筆提按變化很大，鋪毫痛快而又于細(xì)膩處纖毫畢現(xiàn)，可謂風(fēng)檣陣馬、開合有度；他還能寫一手沉靜圓融的元代趙孟頫風(fēng)格的小行書，只見筆毫在宣紙上婉轉(zhuǎn)回環(huán)，一派蕭散的松雪味兒魏晉風(fēng)度溢于紙上；當(dāng)你見到他的另一種小行書的時候，又會驚嘆于那種規(guī)整謹(jǐn)嚴(yán)的法度在筆尖下快速的流淌，一點(diǎn)一畫之間腕下自然生發(fā)出康里子山的神韻。

林再成 行書 孟浩然詩斗方 33×33cm 紙本 2011年

我曾經(jīng)納悶好幾種風(fēng)格截然不同的行書，林再成是怎么在手下生成的？他說，一個是技術(shù)的熟練和扎實(shí)；一個是對于古人經(jīng)典的深刻理解。我想，能夠清晰地分開不同的風(fēng)格和“技術(shù)參數(shù)”，上述兩點(diǎn)不是輕易就能夠做到的。

四

作為一個書法家，是需要有自己的藝術(shù)主見的，最可怕的是隨波逐流，終將會淹沒在時代的長河中；最可貴的是有一個清醒的思路，能夠深入的去挖掘被別人忽略的盲點(diǎn)。在當(dāng)代魏晉書風(fēng)籠罩的創(chuàng)作格局下，林再成十年如一日的瞄準(zhǔn)宋元書風(fēng)，去錘煉自己的技術(shù)、去與古人做著心手雙暢的技術(shù)融合，最終他不與人同。

林再成 行書 南北朝詩二首扇面 27cm×48cm 泥金 2008年

學(xué)米者不乏其人，而能沉浸在米芾的手札中，從中提煉自己的技術(shù)語言，并由此形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，這是再成的聰明之處。潛心趙孟頫的書法，這又何嘗不是對魏晉書風(fēng)的另外一條通道呢！而涉足康里子山并由此融合成為自己的一個藝術(shù)語言，這難道僅僅是獨(dú)辟蹊徑嗎？我想，這或許又是再成對于古典經(jīng)典深刻理解與發(fā)現(xiàn)的體現(xiàn)。

很多時候就是這樣，第一個發(fā)現(xiàn)道路的人就成了領(lǐng)路者，后面的人就成了隨從。

五

前些天，我曾經(jīng)和一個剛學(xué)書法的人講——其實(shí)書法很簡單，一是你能夠控制住毛筆，正確、合理的使用它；二是你腦子里面要有東西。于是，用你的手準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，你就是書法家了。說起來很簡單，真正能做到了，那就是“心手雙暢”了。

林再成 行書 王維詩軸 35×140cm 絹本 2012年

一個書法家，需要一輩子做臨摹古人經(jīng)典書法的事情，這個過程其實(shí)就是反復(fù)錘煉技術(shù)的過程，這個過程也無非就是——不斷地訓(xùn)練手的技術(shù)，不斷地強(qiáng)化對古人書法的記憶過程。賣油翁那兩下子就是技術(shù)，而他的那兩下子難道不是表演藝術(shù)嗎？他最終道出了真諦“唯技熟耳”！作為書法藝術(shù)，我們的情緒、心性、思想、審美最終還是要通過筆墨線條來傳達(dá)出來，沒有精熟、準(zhǔn)確的技術(shù)表現(xiàn)手段，一切又都是空的。

林再成 行書 鄭板橋詞小品 36×50cm 紙本 2012年

難怪有人以為林再成的字像印刷的，這是因?yàn)樗募夹g(shù)太高妙了，以至于每一個點(diǎn)畫、每一根線條、每一個用筆動作都非常嚴(yán)謹(jǐn)、精熟，他的用筆技術(shù)已經(jīng)完全超越了一般意義上的手工書寫，而只有如此，他才能正確、準(zhǔn)確的來用毛筆、用線條傳達(dá)他的審美追求。所謂藝術(shù)中的“無意于佳”，應(yīng)該理解成是建立在技法純熟基礎(chǔ)上的率意和自然流露。

林再成 蘇軾西江月三首

面對林再成的書法，我堅(jiān)持認(rèn)為，他對于技法的錘煉最終決定他會不斷超越他人并超越自己的今天；他對技法的錘煉，也最終決定他的作品會不斷趨于完美。一件藝術(shù)品，也只有近乎完美的技法，才能決定他的藝術(shù)品質(zhì)。沒有絕妙技法的藝術(shù)品都不是好的藝術(shù)品，如同沒有技術(shù)含量的書法作品一樣——絕對不是高級的書法作品。

書法的技術(shù)，包含了用筆、結(jié)構(gòu)和章法，現(xiàn)在，林再成完成了技術(shù)的熔鑄，那么，技近乎道就在他的眼前！

—————藝術(shù)簡介—————

林再成

1970年生于黑龍江綏化，1995年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系書法篆刻專業(yè)，系中國書法家協(xié)會會員，江蘇省書法家協(xié)會理事，江蘇省青年書法家協(xié)會副主席，東南大學(xué)中國書法研究院研究員，國家文化部青聯(lián)中國書法篆刻藝委會委員，全國70年代書家藝委會委員，蘇州市青年書法家協(xié)會主席，蘇州市書法家協(xié)會主席團(tuán)委員兼創(chuàng)作委員會副主任，甘肅書法院藝術(shù)顧問，江蘇省國畫院特聘書法家。作品先后三十余次入展由中國書法家協(xié)會主辦的各項(xiàng)重大展覽，并獲得全國第八屆書法篆刻展書法最高獎“全國獎”。 2006年被江蘇省文聯(lián)、江蘇省書協(xié)授予首批“江蘇省優(yōu)秀青年書法家”稱號。2012年榮獲江蘇省文聯(lián)推選的“江蘇省首屆十大優(yōu)秀中青年書法家”稱號。2014年9月榮獲江蘇省書法最高獎“首屆江蘇書法獎”。

現(xiàn)任教于蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

———本欄目由蘇州市書法家協(xié)會協(xié)辦