謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

“追摹古人得高趣，別出新意成一家”，用這兩句話來(lái)評(píng)價(jià)謝稚柳先生的山水畫(huà)，恰到好處。

謝稚柳的這幅青綠山水通景八屏，長(zhǎng)6.56米，寬1.65米，是其山水作品中最大的一幅，作于1951年，創(chuàng)作時(shí)間達(dá)半年之久，時(shí)年謝稚柳四十一歲。作品拍賣(mài)于2010年，成交價(jià)4592萬(wàn)。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

通景八屏整幅立意深遠(yuǎn)，構(gòu)圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，設(shè)色清新俊逸，氣質(zhì)高雅，瀟灑出塵，獨(dú)具一格。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳（1910-1997），近現(xiàn)代繪畫(huà)史上成就卓著的國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師。十九歲時(shí)傾心于陳老蓮畫(huà)風(fēng)，后又直溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌及元人墨竹，1930年起與張大千相過(guò)往，并追摹陳洪綬繪畫(huà)。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳正式開(kāi)始習(xí)畫(huà)山水是在1936年，比他初習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)晚了很長(zhǎng)一段時(shí)間。謝稚柳學(xué)畫(huà)山水的方法十分特殊，即有意識(shí)地避開(kāi)對(duì)近現(xiàn)代畫(huà)壇影響極大的明清山水畫(huà)的影響，直接師法宋人。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳曾自作詩(shī)云：“細(xì)參絕艷銀鉤筆，不識(shí)元明哪有清?！?/p>

雖然謝氏山水畫(huà)并非全然不師元明清，如他頗偏愛(ài)元代王蒙的山水畫(huà)，偶爾也取法石濤的筆意，但他所以對(duì)宋畫(huà)如此情有獨(dú)，并且窮其一生精研于此，卻是有著非常深層的原因的。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳的繪畫(huà)在近現(xiàn)代畫(huà)壇上具有鮮明的代表性，無(wú)論是他最早涉獵的花鳥(niǎo)畫(huà)，或是他后來(lái)致力最深的山水畫(huà)，包括他間作的人物畫(huà)，都以精工典雅為尚。他的藝術(shù)追求，代表了近現(xiàn)代畫(huà)壇一股重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫(huà)輝煌的思潮。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳是畫(huà)家，更是學(xué)者和詩(shī)人，他力圖維系古代士人畫(huà)高貴儒雅的品味。作為一名學(xué)者，他致力于美術(shù)史研究和古畫(huà)鑒賞，并取得了極富建設(shè)性的成就，成為這一領(lǐng)域無(wú)可爭(zhēng)議的權(quán)威。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

張大千在評(píng)價(jià)謝稚柳的一幅作品時(shí)曾道：

別來(lái)歲歲滋煙塵，畫(huà)里啼猿怨未申。

天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。

張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫(huà)藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏 RMB 4592萬(wàn)