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半個月前，給之前過稿的一個大號投了一篇故事稿，過了很久才收到編輯婉拒：抱歉，該文章與平臺用稿標準還有一定差距。

瞬間被潑了一盆冷水，連附件都沒打開，破罐子破摔轉(zhuǎn)給了下家。

發(fā)出去就后悔了，太不負責任了。既然編輯大大不滿意，就該再重新再去觸摸一下原文，揣度一下差距在哪里，力所能及去修改。

可惜，覆水難收。

頭腦冷靜下來以后，我還是坐下來認認真真從頭到尾改了一遍。即使發(fā)不出去，也備著自認為修改到最好的稿件。寫作這件事，盡人事，知天命，只求問心無愧吧。

沒想到，今天收到了第二個編輯的回復(fù)：文章不錯，已送終審，有消息會告知。

彼之砒霜，我之蜜糖，精神重新振作。

審慎思考這兩種反饋，結(jié)合兩個平臺的調(diào)性，初步給自己定位：這篇文章的水準大致介于兩個平臺之間，但有時輸?shù)目赡懿皇俏墓P，而是風(fēng)格。

前一個平臺是理性到性冷淡的非虛構(gòu)，幾乎把個人感情擇光，我還真不會。

相比，后一個平臺更適合我，雖然都是故事，但小說味道更濃一些，也不拒絕鄉(xiāng)村背景。

當然，這只是我的主觀臆測。如果拒稿編輯能多說兩句就好了，可惜這是奢望。

寫了一年，還在盲人摸象，這是最折磨人的一件事。

為什么會這樣？

高手那種百發(fā)百中的道行到底是怎樣修煉成的？

怎樣才能有個格局更高的分身，可以清晰鳥瞰自己的文章？

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再次讀武志紅老師一篇關(guān)于寫作的文章，找到了答案：

我的寫作之所以帶來了一些影響力，不是因為寫作技巧，而是因為直接碰觸了一些真相。
真相，就是存在，而最深的存在，就像是潛意識深處的水流一樣。你要深入其中，就像雙手碰觸到這股水流，這時，你的文字才有直擊人心的力量。

他說自己寫人物稿時，因為幾天幾夜鋪天蓋地搜素材，用心感受人物的存在，眼前會出現(xiàn)一些非常真實的場景，這樣寫作，他才會胸有成竹，覺得自己觸摸到了本質(zhì)。

也就說，能夠觸到摸心流的文章，才是有生命力的。

反觀自己已經(jīng)過稿（有償?shù)模?、且好評比較高的文章，真的都符合這一點。

有些故事甚至不堪再讀，因為分分鐘會被拉扯回過去。

這樣的文字是傾注了自己的心血的，飽滿而真摯，不是狡猾地用心機去揣摩和迎合讀者。

模仿出來的東西，或者是自己編造的一些無感情節(jié)，自己讀起來都覺得敷衍，何況火眼金睛的編輯？

除了武志紅，高手大都有類似的“通靈”能力。

嚴歌苓曾說，她的寫作課老師曾告訴她：“See it.”

就是要求他們在寫作過程中，要在頭腦中看見自己所寫的場景。

無獨有偶，美國懸疑小說斯蒂芬·金在《寫作這回事》中也說過：

頭腦中的“第三只眼”越經(jīng)常使用，事件就越清晰。寫作要動用所有感官，類似催眠術(shù)。

因此，如果我們在寫作時，根本沒進入場景，無法沉入其中，那就說明我們在文字中投入的感情分量是值得懷疑的，沒理由自我感覺良好。

寫作時，你到底有沒有投入？這個問題作者心如明鏡，只是沒有發(fā)問的意識而已。

因此，這一點完全可以作為自我檢驗的金科玉律。

身為碼字人，只有全力以赴深潛過，才有資格問心無愧。

以上，希望能幫到您。

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