106明永樂 甜白釉執(zhí)壺

高29.7厘米

此執(zhí)壺釉白濁甘潤，器形勻雅，選佳材，制工精熟，足見明初景德鎮(zhèn)高超瓷藝。宋時(shí)有瓷，青中閃白，名曰“青白”；延續(xù)至元，白中閃青，謂之“樞府”；繼至永樂，釉方精進(jìn)，窯溫略升，所出白器，溫潤甜膩感極強(qiáng)，遂稱“甜白”。永樂甜白，多為祭祀禮器，配料獨(dú)一，僅見單色品類。此執(zhí)壺形制，屬甜白之典型，另有其他器形者，景德鎮(zhèn)窯址出土，見鴻禧美術(shù)館展覽《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺(tái)北，1996年，圖版9599。

以從來認(rèn)知，此壺形制，被視為源出中東金屬器。今有新考，南宋見執(zhí)壺一類，身形矮小，似立卵，無頸短流，或?yàn)殡r形。入元后，已見與本品相若者，參考一例，玫茵堂收藏，載康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，卷4，倫敦，2010年，圖版1614。

至永樂朝，如類器形已臻成熟，比例均勻秀雅，造型簡潔美觀，此后歷經(jīng)數(shù)朝百余載，漸衰漸殆，參考康蕊君，〈明永樂青花如意開光式“蓮紋”執(zhí)壺〉，香港蘇富比2010年4月8日，頁167。

HKD 5,080,000

107明永樂 青花輪花綬帶葫蘆扁瓶

高29.5厘米

此件瓶為葫蘆形，上部呈圓形，下部為扁圓形，長方形足。頸肩兩側(cè)置對(duì)稱綬帶耳。通體青花紋飾，上部飾纏枝花卉紋，下部兩面繪輪花紋，外環(huán)以錢紋，耳部飾朵花紋。此器為明初永樂制品，此瓶造型仿自西亞阿拉伯銅器，又稱為“抱月瓶”。

永樂宣德時(shí)期燒制此品種器物，有青花與白釉品種，但兩朝器形略有不同。永樂器器口細(xì)長，底足較小，腹部所繪輪花或龍紋，纖細(xì)清晰；宣德器器口較短圓，底足較大，紋飾粗重有力。清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期皆有慕古仿制，改稱為“馬掛瓶”，為清宮皇親國戚騎馬出行時(shí)隨身攜帶的用具。

此件器形體端莊雋秀，胎體潔白細(xì)膩，青花采用上等蘇麻離青料，發(fā)色幽艷，紋飾清新雅致，瀟灑自然，充分展現(xiàn)出永樂青花瓷典雅秀美的藝術(shù)風(fēng)韻。本品腹兩面所繪輪花紋，采幾何構(gòu)圖，其形式化及抽象性于中國之圖像意義中較為罕見，皆富中東色彩，雅致新奇之花卉元素更巧妙地為原本拘謹(jǐn)?shù)膱D案增添幾分柔美。

此扁瓶器形，流行于永宣時(shí)期，為二朝獨(dú)有。本器屬明初景德鎮(zhèn)御窯經(jīng)典造型之一，極受中外皇室青睞。形制別于往昔中國瓷作，創(chuàng)思靈感源于波斯，開辟蹊徑。其瓶腹渾圓，邊廓規(guī)整，橢圓淺足，為永樂大扁瓶之典型特征。

于本品相似一例，可見土耳其托布卡比宮收藏，著錄于《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，倫敦，1986年，卷2，圖版616。亦有一例，曾屬靜觀堂及黃鼎軒雅藏，錄于《好古敏求：敏求精舍三十五周年紀(jì)念展》，香港藝術(shù)館，香港，1995年，編號(hào)124，

來源：壺中居，東京，1980年代

HKD 18,000,000

108明宣德 青花靈芝紋竹節(jié)式鳥食罐

款識(shí)：“大明宣德年制”六字單行楷書款  長9.8厘米

本品呈鼓形，開兩倭角長方形口，一面出兩小圓形系，通體施白釉，釉面肥腴，兩頭呈花瓣?duì)睿郧嗷S形繪花卉兩朵，器身隨花瓣凸起，器身以青花繪纏枝蓮紋，一面蓮紋間留白書“大明宣德年制”六字一行楷書款，書寫端正，遒勁有力，是為明代館閣體。通體青花發(fā)色濃艷深沈，有暈散現(xiàn)象，凝聚處甚至發(fā)黑，是宣德時(shí)期典型的“蘇尼勃青”料之發(fā)色特征。

宣德時(shí)期的鳥食罐是為其頗具時(shí)代特征的典型器物，傳世造型多樣，常見有扁圓、雙聯(lián)圓、元寶、葫蘆、瓜棱、竹節(jié)、六方、八方、筒形、盂式、瓜式、貫耳尊式、長條琮式以及凸雕夔龍、雕嬰兒和較大的竹節(jié)、八方鼓式等。器分大小，均玲瓏秀巧，為小品大樣。

明宣宗朱瞻基在位時(shí)間較短，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化全面發(fā)展，史稱“太平天子”，同時(shí)其本人興趣愛好頗為廣泛，六藝精通，更廣為人知的是其頗好斗雞、畜鴿、促織之戲，反映在瓷器上，便是這一時(shí)期鳥食罐、蟋蟀罐頗多的原因。故而，若本品之物可以說是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者精神娛樂生活的一種反映，具有特殊含義。另外，《明清瓷器鑒定》中還提及一件宣德青花鳥食罐，與本品十分相似，可資比較。

來源：蘇林庵收藏

參閱：《明清瓷器鑒定》，耿寶昌著，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，第49頁，圖86

RMB 1,060,000

109明宣德 青花花卉紋葫蘆式鳥食罐

款識(shí)：“大明宣德年制”六字單行楷書款  長9.2厘米

此罐雙聯(lián)形制，仿葫蘆造型，器身枝蔓纏繞，更加栩栩如生。側(cè)面回卷而成一孔，可供穿系。器身通體罩釉，釉面滋潤，光澤柔和，“大明宣德年製”楷書款識(shí)落于口沿處。此鳥食罐造型精致小巧，青花發(fā)色深沉濃重，造型規(guī)整，器身以青花繪折枝花紋，青花發(fā)色濃艷，鐵銹斑自然，紋飾清晰瀟灑，典雅流暢，為這時(shí)期青花典型器物。宣德青花瓷器有“開一代未有之奇”的聲譽(yù)，因其古樸典雅的造型和多姿多彩的裝飾而聞名于世，成為我國歷史上的瓷器名品。

上海博物館藏一件繪瓜藤紋的鳥食罐，見《明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版134；另一件為趙從衍舊藏，1983年5月11日于香港蘇富比拍賣，編號(hào)96，復(fù)售于1987年5月19日，編號(hào)237。

HKD 800,000

110明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌

款識(shí)：“大明成化年制”六字二行楷書款  直徑14.7厘米

宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊(yùn)藉，猶如華葩半開，臻埏埴之巔。淡藍(lán)宜漫抹，濃青善勒骨。外壁巧繪秋葵連枝，蜿蜒曲回，四美競妍，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨(dú)佇媖嫻。盌心團(tuán)花框雙圈，葵瓣旋卷而發(fā)。內(nèi)壁環(huán)飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。盌沿里外、足上各綴弦線二道。通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉。器底署青花二行六字雙圈楷款。

成窯美器，堪稱景德鎮(zhèn)御窯制瓷至臻典范，展現(xiàn)工匠巧思創(chuàng)新與卓越技藝。其原料凝煉，藝術(shù)表現(xiàn)登峰造極。所繪紋樣，推陳出新，風(fēng)格獨(dú)特。

成化御瓷胎釉精致，于景德鎮(zhèn)至上唯一，觸覺美感無可比擬。其釉面細(xì)膩如脂，把玩手中，賞心愉悅。其瓷質(zhì)柔和溫潤，即由圖像可辨。成化瓷器，歷經(jīng)初期沿襲宣德風(fēng)范，而后轉(zhuǎn)變過渡，顯露新姿，直至末期成熟，其風(fēng)格循序漸成，惟成化晚期寥寥數(shù)年間（一說1470年代末至1480年代初，亦或僅于1480年代），宮盌品種應(yīng)運(yùn)而生。

相較宣窯釉面之透亮微青，成窯白釉更顯安靖溫潤，幔罩青花，雅致細(xì)觸。所用青料，細(xì)煉精純，成色均勻如一，細(xì)膩柔和，大異于宣德青花之濃重青翠，厚堆鐵斑。歷經(jīng)數(shù)年由中東進(jìn)口「蘇泥勃青」料，青花發(fā)色深沉凝重，國產(chǎn)「平等青」于成化一朝得以應(yīng)用，或單獨(dú)成器，或與進(jìn)口鈷料相配，以創(chuàng)清麗淡雅特質(zhì)。成窯繪飾簡約雋秀，不矯造作，更有意疏離前朝形制，轉(zhuǎn)而關(guān)注材料本身。

由于燒制規(guī)格考究，成窯瓷器堪稱中國御瓷至珍名品。劉新園曾以景德鎮(zhèn)珠山明御址出土宣德與成化瓷片數(shù)量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有余，然出土破片及殘件數(shù)量卻未及后者一半，同樣，此比例亦反映于兩朝傳世品數(shù)量上?，F(xiàn)存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存于臺(tái)灣國立故宮博物院，私人收藏現(xiàn)知僅有約二十余件。

宮盌造形，比例合宜，內(nèi)外以青花繪花果紋樣，初見猶感簡潔。纏枝花卉紋盌無疑亦見于永宣二朝，然成窯紋飾并未全盤承襲，而是加以變奏，于規(guī)整中注入不工整性。本品紋樣，花葉相間，但內(nèi)里其中一花葉相迭，外側(cè)亦添置一花蕾，藉以打破原有畫面律動(dòng)。而幼莖走向亦非左右完全對(duì)稱。正是此細(xì)微變化，令宮盌各式花卉圖案更富動(dòng)感，靜中顯動(dòng)。此種對(duì)于御制瓷器獨(dú)一無二的大膽嘗試，要求極度精細(xì)縝密，而一氣呵成。遂如本品之成化宮盌，有異于任何前朝或后世之同例。

黃蜀葵，又稱秋葵，花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長披針形，于諸多宮盌紋飾中最顯富麗別致。多數(shù)宮盌內(nèi)里平素，僅另見三種里外兼繪之宮盌圖案：一式畫纏枝蓮莖，二式畫纏枝百合，三式外壁畫纏枝梔子花，內(nèi)壁纏枝花卉。黃蜀葵早為中國植物類典籍所載，更為傳說中七月花神，于極少永樂朝青花器上亦有描繪。如本器所飾花卉，其輪廓線較深，且與淺灰藍(lán)色內(nèi)繪之間融合得宜，花瓣外圍白邊，表現(xiàn)技法與眾不同。

此盌樣式，見有兩種微異變化形態(tài)，一種為葉莖不相交，如若本盌；另一種為盌內(nèi)壁纏枝葉莖相交。盌心的團(tuán)花紋飾襲自宣德時(shí)期，參見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺(tái)北國立故宮博物院，1998年，編號(hào)61。本品盌心團(tuán)花畫七瓣，較罕，印證成化一朝幻化多變的風(fēng)格旨趣。

本品為現(xiàn)存私人收藏中僅有的同紋飾兩件其一，另有十一只相同類例分藏歐亞諸博物館，其中歐洲五只，亞洲六只。中國大陸及美國暫未見收藏。除本品外，僅另有三例見諸拍賣，分別最后出現(xiàn)于1951、1973及2013年。其余可比作例見于景德鎮(zhèn)珠山明御窯廠遺址出土破片，其中一修復(fù)件，收錄于《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，編號(hào)69（圖三）。

參閱：

《成化宮盌之閑靜雅致》康蕊君

《陶瓷研究鑒賞叢書》，卷3：中國青花瓷，臺(tái)北，1993年，圖101

HKD 141,240,000