206明正德 斗彩纏枝花卉撇口尊

直徑13.8厘米  高10.7厘米

此器為較罕見(jiàn)之明正德斗彩纏枝花卉紋撇口尊，存世稀少，該尊造型周整，釉色、花紋均為正德御窯斗彩之代表。

正德時(shí)期撇口尊大多以青花繪龍紋為裝飾，故宮博物院原清宮舊藏正德青花穿花龍紋撇口尊即為一例，刊于《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅〈中〉》上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2000年，頁(yè)62，圖57；臺(tái)北故宮博物院亦有藏，刊于《明瓷名品圖錄》，東京，1977年，卷2，圖版92；戴維德爵士舊藏一例，現(xiàn)藏于倫敦大英博物館，刊于《Oriental Ceramics：The World's Great Collections》，東京，1982年，圖版124。

本品的主體紋飾為斗彩纏枝花卉，日本出光美術(shù)館藏一件正德青花纏枝蓮紋撇口尊，刊于《出光美術(shù)館藏品圖錄·中國(guó)陶瓷》，出光美術(shù)館，1987年，圖177；日本出光美術(shù)館另收藏有一只正德斗彩纏枝花卉紋三足盤，紋飾作斗彩纏枝花葉交錯(cuò)狀，與本拍品紋飾類似，刊于《中國(guó)陶磁名品展》，出光美術(shù)館，1994年，圖20。

RMB 2,645,000

207清雍正 御窯斗彩云海九龍圖天球瓶

高52.5厘米

天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始于明代永樂(lè)、宣德年間。清雍正時(shí)值盛世，仿古風(fēng)盛行，御窯廠承命生產(chǎn)，其中天球瓶作為經(jīng)典的永宣器類,得到廣泛的摹制和創(chuàng)新，除了傳統(tǒng)的青花品種以外，還新添諸如斗彩、五彩、粉彩等門類，達(dá)到“師古而不泥古，仿古而不忘新意”的境地。

本品外壁以斗彩繪云龍紋，青花勾線細(xì)致，龍紋以紅綠彩為主，形態(tài)生動(dòng)，富于變化，細(xì)頸五爪，矯健有力，九龍騰躍于天海之間，寓意“九龍?jiān)谔?，天下大治”。其間祥云密布，生動(dòng)傳神，細(xì)節(jié)上的處理顯出雍正時(shí)期繪工精細(xì)的特點(diǎn)，為宮廷陳設(shè)瓷。此瓶云紋的描繪極有特色，以青花細(xì)線勾勒輪廓，再填以各色彩料，紅、黃、綠色彩繽紛，形態(tài)飄逸，這種連綿不絕的云紋見(jiàn)于雍正御窯斗彩器之上，為雍正時(shí)期標(biāo)準(zhǔn)“五色祥云紋”。國(guó)人自古即對(duì)龍崇拜，并視之為祥瑞?！褒?，鱗蟲之長(zhǎng)，能幽能明，能細(xì)能巨，能長(zhǎng)能短。春分而登天，秋分而潛淵”，因此龍常與云氣紋、火焰紋、海水紋襯托配合出現(xiàn)在器物上，以示其登天潛淵之特性。歷代皇帝均以“真龍?zhí)熳印弊跃樱埑闪嘶蕶?quán)的象征，五爪龍更為帝王專用紋樣。本品底不落款，《清檔·雍正記事雜錄》中有奉皇帝旨意“俱不要款”的記載，雍正帝常指示所燒瓷器不落年款。

德國(guó)德累斯頓瓷器博物館收藏一件乾隆斗彩云龍紋雙耳大瓶，該瓶形體碩大，紋飾神采與本品極為相近，器型亦相似，該瓶作為德累斯頓瓷器博物館鎮(zhèn)館之寶展出，可見(jiàn)珍罕之至。另見(jiàn)一件乾隆斗彩龍鳳穿花紋梅瓶，原清宮舊藏，龍紋畫法及彩料與本品接近，亦不見(jiàn)款識(shí)，刊于《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2009年，頁(yè)259。

RMB 2,530,000

208明成化 斗彩花卉紋天字罐

款識(shí)：無(wú)圈欄“天”字青花楷書款  高9厘米

天字罐是明代成化斗彩瓷器。因罐底用青花楷書一無(wú)圈欄“天”字款而得名，均為官窯作品。彩器中用青花紋飾片段或以青花勾勒輪廓填彩，畫意生動(dòng)，構(gòu)圖舒展。多繪海馬、海獸、海水、朵云、夔龍、翼龍、蟠螭、纏枝瓜、纏枝蓮及蕉葉等，紋飾線條柔和圓潤(rùn)，色彩明艷鮮亮。器有大小之分，最大者通高13厘米。成化時(shí)期的“天”字罐因久負(fù)盛名，清代康熙、雍正年間的景德鎮(zhèn)窯曾大量仿制成化斗彩天字罐。成化斗彩器早在明代晚期已是名品。《硯山齋雜記》云：“在勝朝則有永宣成弘正嘉隆萬(wàn)官窯，其品之高下首成窯，次宣窯，次永，次嘉，其正弘嘉隆萬(wàn)間亦有佳者?！贝送猓緯嘣?，與本品同為斗彩器的雞缸杯，其價(jià)值在當(dāng)時(shí)已“值錢十萬(wàn)”，可見(jiàn)成化斗彩器之珍貴。

本品胎體輕薄，直口，短頸，溜肩，腹下漸收，廣底，底內(nèi)署有“天”字楷書款。本品附有原配圓形器蓋，蓋頂微凸。蓋頂以礬紅料繪制團(tuán)蓮一朵，蓋壁則以青花料繪一圈卷草紋。罐肩繪有一圈蓮瓣紋，主體紋飾則是青花斗彩纏枝蓮紋，六朵蓮花以青花料描繪，而枝葉則在青花輪廓內(nèi)填以綠彩。器底亦繪仰蓮瓣紋。

檢索國(guó)內(nèi)外公私收藏，與本品同紋飾的成化斗彩天字罐僅見(jiàn)有北京故宮博物院收藏的一件，該器亦有原配圓蓋，風(fēng)格紋飾、器形尺寸均與本品近似（參見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品全集 五彩·斗彩》，第181頁(yè)，圖版164）。此外，景德鎮(zhèn)御窯廠亦曾有出土與本品紋飾及形制相同，唯未填彩者（參見(jiàn)《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》，第307頁(yè)，圖版326）。

本品紋飾線條柔和纖細(xì)，只分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托，達(dá)到了極高的藝術(shù)成就，無(wú)疑是成化御窯瓷器中的一件精品。

來(lái)源：美國(guó)藏家舊藏

參閱：

《故宮博物院藏文物珍品全集 五彩·斗彩》，商務(wù)印書館1999年，第181頁(yè)，圖版164。

《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》，文物出版社1999年，第307頁(yè)，圖版326。

RMB 2,415,000

209清雍正 斗彩暗八仙雙壽桃紋碗

款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書款  直徑13.3厘米

雍正斗彩為清代官窯名品，不但彩料妍美絢麗，更深得布局之妙，紋飾疏朗清新，絕無(wú)堆砌紛繁之虞，故其成就獨(dú)步一時(shí)，歷來(lái)受到鑒賞家高度評(píng)價(jià)，其中暗八仙紋碗即屬此類雍正斗彩之精品。

此碗制作精良，胎薄體輕，釉面光潔。外壁斗彩繪暗八仙紋飾，輔以如意貫套紋，碗心兩道弦紋內(nèi)彩繪折枝壽桃，桃實(shí)碩大，以紅彩點(diǎn)染桃尖，突出質(zhì)感。暗八仙為傳統(tǒng)紋飾，以八仙手中法器暗喻指代，寓意祝頌長(zhǎng)壽，與碗心壽桃內(nèi)外搭配，應(yīng)為清宮祝壽時(shí)用器。全器填彩準(zhǔn)確，彩料細(xì)膩瑩潤(rùn)，為雍正官窯斗彩器之精品，傳世不多，十分珍貴。相同器物可見(jiàn)徐氏藝術(shù)館藏品（參見(jiàn)《徐氏藝術(shù)館．陶瓷IV．清代》，徐氏藝術(shù)館，1995年，圖139）。為同一寫款者署款。

RMB 2,500,000

210清雍正 斗彩祥云龍鳳紋葵口碗 （一對(duì)）

款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書款  直徑19.7厘米  高10厘米

此碗成一對(duì)，碗口寬沿外侈，略有萎口，形成四瓣葵口狀，弧形腹內(nèi)收，下部較豐滿，圈足，整體線條優(yōu)柔雅致，圓潤(rùn)自如，呈現(xiàn)出清代早期所流行的碗形。器通體在釉下以青花勾勒?qǐng)D案紋樣的輪廓，在釉上施礬紅，綠，黃各色彩料，繪制圖案。描繪出一條盤繞于祥云之間的升龍，張牙舞爪，霸氣四溢。口沿內(nèi)外等距點(diǎn)綴朵朵鮮花，其間則是滾滾波濤激蕩不已，磅礡大氣。外壁上隨葵瓣形分為四處圖案，分別繪有游龍戲珠與瑞鳳展翅，龍身蜿蜒矯健、張弛有度，鳳翼羽毛整飭、五彩斑斕，均由各色釉料勾勒而成，構(gòu)圖層次分明，細(xì)部刻畫精密。足邊的回紋環(huán)環(huán)相扣，象征富貴不斷，大吉大利。足內(nèi)以青花料書“大清雍正年制”六字款。

這件作品胎釉細(xì)膩柔潤(rùn)，造型華美別致，呈色濃艷俏麗，紋飾精巧尊貴，所繪圖案極具欣賞價(jià)值與藝術(shù)魅力，確實(shí)是一件不可多得的收藏精品，堪稱代表了當(dāng)時(shí)瓷器燒制工藝最高水平的集大成者。

參閱：《清朝工藝之美》大阪市立美術(shù)館1922年P28.圖68。英國(guó)維多利亞及阿爾伯特博物館，藏品編號(hào)：598A1907

JPY 31,625,000

211清雍正 斗彩福祿綿綿大盤

款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書款  直徑27厘米

此盤為敞口，淺腹，圈足，盤形雋秀典雅。胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)白，釉汁瑩潤(rùn)如玉。外壁及盤心均以斗彩技法描繪紅蝠葫蘆紋，色彩豐富，呈色艷麗，描繪細(xì)致入微，生動(dòng)流暢。柔嫩蔓藤的卷曲之姿，流露著線條之美，葫蘆呈現(xiàn)不同質(zhì)感，彰顯出彩料之精；形神俱佳的紅蝠，映襯著諸色交輝的絢麗。紅彩的純正勻凈，綠彩的嬌嫩青翠，黃彩的明快潤(rùn)澤，在此之中得到最佳的展現(xiàn)。紅蝠寓“洪福齊天”，葫蘆表“子孫萬(wàn)代”，均為吉祥福壽之意。布局虛實(shí)相濟(jì)，密而不亂，欣賞之際更覺(jué)清新怡人。外底正中落青花 “大清雍正年制”雙圈六字二行楷書款，工整清秀，字跡雋永。

縱觀有清一代，內(nèi)府御瓷的紋飾多賦予吉祥喜慶的寓意，然從藝術(shù)美學(xué)的角度來(lái)評(píng)判，往往是寓意顯凸而畫意不足，予人以附會(huì)牽強(qiáng)之感，唯獨(dú)雍正一朝畫筆逸麗清新，構(gòu)圖別具一格，將兩者巧妙融匯于一體，令人欣賞畫意之際頓悟其中蘊(yùn)意。究其原因，乃源于胤具有近乎苛刻的審美性格，非常留意宮廷藝術(shù)品的制作，對(duì)瓷器紋飾講究“文、雅、精、細(xì)”，為達(dá)此效果往往不惜多次修改稿樣，直至感覺(jué)完美方罷。正是如此的執(zhí)著追求，令雍正御瓷以超凡脫俗的形象獨(dú)步有清一代，此斗彩福祿紋盤正是其中代表之一。

雍正斗彩可分作兩類：一類是仿明成化斗彩制品；一類是本朝自創(chuàng)款式。而此盤從其紋樣及色彩來(lái)看，即屬于后者。此盤呈現(xiàn)的藝術(shù)效果既不似傳統(tǒng)斗彩那樣鮮麗單純，也不像單一粉彩那樣柔和溫潤(rùn)，而是自成一格，于淡雅粉潤(rùn)中略顯亮麗，于纖細(xì)嬌巧中更見(jiàn)挺雋，既柔潤(rùn)蘊(yùn)蓄又光彩照人，完美的再現(xiàn)了雍正一朝斗彩瓷器的精髓所在，韻味悠長(zhǎng)。相同作品見(jiàn)日本東京國(guó)立博物館和日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館收藏。

來(lái)源：瑞典私人藏家舊藏

RMB 1,840,000

212清雍正 斗彩壽山福海盤 （一對(duì)）

款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書款  直徑15.5厘米×2

此式斗彩盤為雍正一朝所獨(dú)創(chuàng)，后世不曾再造，頗為珍稀。其形小巧雋秀，胎釉細(xì)薄瑩潤(rùn)，釉色柔和不艷。盤心一側(cè)繪陡峭山壁，上有桃枝橫欹而出，碩果累累，錯(cuò)落有致，質(zhì)感逼真。下見(jiàn)五蝠成群翩飛，更現(xiàn)靈石破海而生，寓意福壽吉祥。其設(shè)色淡雅逸麗，紅色油潤(rùn),縁色似水般瑩亮明澈，構(gòu)圖頗得虛實(shí)之妙。當(dāng)中山石桃枝之繪畫水平堪稱雍正御瓷之最，運(yùn)筆蒼勁，皴法多變，點(diǎn)染細(xì)致。外壁環(huán)繪三組折枝荔枝紅蝠圖，荔枝果上裝飾團(tuán)壽紋，頗為獨(dú)特，寓意利壽利福。整體彩繪精細(xì),風(fēng)格清麗，氣韻雋逸，彰顯出雍正帝對(duì)御瓷紋飾“文、雅、精、細(xì)”的脫俗追求。底書“大清雍正年制”六字雙行青花楷書款，字體工整秀雅。

參閱：

《英國(guó)維多利亞和阿爾伯特國(guó)立博物院藏·中國(guó)清代瓷器》廣西美術(shù)出版社1995 Lot97

《千祥云集·中國(guó)吉祥圖案文物·敏求精舍四十五周年紀(jì)念展》香港藝術(shù)館2008，P174

《孫瀛洲的陶瓷世界》第219頁(yè)，圖134

RMB 1,782,500

213清康熙 斗彩描金八吉祥折腰盤

款識(shí)：“大清雍正年制” 雙圈雙行六字楷書款  直徑26.2厘米

盤敞口，折腰，圈足。通體繪斗彩描金紋飾。盤心以繪六個(gè)環(huán)套的如意云頭組成團(tuán)花，內(nèi)壁繪變形雙犄牡丹紋；器外壁飾纏枝蓮花托八吉祥，近足處環(huán)繪蓮瓣紋。圈足內(nèi)青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字楷書款。

此盤器形碩大周整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)，紋飾古樸典雅。此器原為一對(duì)，為日本出光美術(shù)館之舊藏，并著錄在1987年出版《出光美術(shù)館藏品圖錄·中國(guó)陶磁》圖版943號(hào)。

來(lái)源：

1.壺中居舊藏，東京。  

2.玫茵堂收藏

RMB 1,725,000

214清乾隆 斗彩加粉彩嬰戲圖小瓶

款識(shí)：“乾隆年制”四字雙行篆書款  高8厘米

清代乾隆粉彩器造型格調(diào)新穎，工藝完美獨(dú)特，裝飾題材皆為祥瑞，開(kāi)創(chuàng)了粉彩發(fā)展的新格局。此件拍品即為此時(shí)佳作，小器大樣，造型靈巧精致，線條圓潤(rùn)優(yōu)美，瓷胎堅(jiān)實(shí)縝密。通體滿施白釉，釉面透潤(rùn)瑩潔，以斗彩為飾，先以青料勾畫出花紋輪廓，而后填以紅、綠、黃等色，部分以青花為飾，色調(diào)淡雅。主題紋飾為嬰戲圖，腹部一周繪十六個(gè)嬰戲童子，石橋如虹，蕉葉碧翠，奇石林立，朵花清麗，綠草依依，一派春意盎然之景。眾童子皆梳發(fā)髻，周身綢緞錦衣，面龐白皙紅潤(rùn)，神態(tài)稚拙活潑，于庭院之間嬉戲玩耍，身著各色長(zhǎng)衣，或站立，或蹲坐，或斗蟋蟀，或捉迷藏，表情生動(dòng)逼真，活潑可愛(ài)，凸顯孩童時(shí)代的天真爛漫。

嬰戲圖案是古代民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種裝飾題材，主要流行于明清時(shí)期，特別是康、干時(shí)期，宮廷藝術(shù)受其影響較大，也較多見(jiàn)這類裝飾。周圍輔以翠竹、芭蕉、花草、山石、欄桿等。外壁口沿下與足端外部均飾一周回字紋；頸部繪如意云紋邊飾；肩部繪卷草紋及如意頭紋，腹部底端飾一周變體蓮紋邊飾。各邊飾條帶均以金彩作間隔，雙耳也涂金，顯得雍榮華貴。將金彩引入斗彩畫面是乾隆斗彩的特征，既豐富了釉上彩的種類，又使畫面更添富麗堂皇。外底施淡青色釉，中心有“乾隆年制”四字篆書方形款識(shí)，字體規(guī)整，起筆、落筆處色澤較濃，具有乾隆時(shí)期的典型特征。

整個(gè)器物形制獨(dú)特，小巧玲瓏，斗彩裝飾，以粉彩飾童子的衣袍，豐富了整體畫面，使畫面更有立體感，人物變得栩栩如生。色彩豐富，色調(diào)雅致，嬰戲圖案的構(gòu)圖明快清晰，至為難得。

RMB 690,000

215清雍正 慶宜堂制款斗彩落花流水紋臥足杯（一對(duì)）

款識(shí)：“慶宜堂制”四字雙行楷書款  高3.5厘米  口徑7厘米×2

落花流水，語(yǔ)出唐代詩(shī)人李群玉《奉和張舍人送秦?zé)拵煔w岑公山》詩(shī)：“蘭浦蒼蒼春欲暮，落花流水怨離襟”句。明天順三年（1459年），王佐增補(bǔ)《新增格古要論》卷八“古錦”條謂：“今蘇州府有落花流水錦及各色錦”，說(shuō)明此紋飾應(yīng)最早源自絲織品圖案，后采用于明成化初期的斗彩杯上，入清以降，康熙雍正二朝瓷藝上皆喜以之裝飾。

此杯胎體輕薄，潔白細(xì)膩，造型小巧。杯身以青花及紅綠二彩繪就而成，見(jiàn)瓣瓣落英，粉紅淡雅，徐徐灑落，逐波而流，淺翠苲草，緩緩飄零。流水以青花淡描繪出，于諸物映襯之下，俱可感知，予人追尋流水之際，思緒已遠(yuǎn)去，飄至生平所見(jiàn)最佳之勝景處，靜靜體會(huì)其寂謐，收獲不可言喻之意趣。杯內(nèi)以紅彩繪魚紋，眾魚逍遙，享受在水之樂(lè)。其畫筆精美，設(shè)色淡雅而質(zhì)感逼真，花落之態(tài)，游魚之樂(lè)，皆隨筆而至，此絕非庸手可為，其構(gòu)建出落花流水之意境皆為天下文人所喜。底書青花“慶宜堂制”楷書方框款，為雍正、乾隆、嘉慶三代著名的官窯堂名款。

RMB 575,000