在我職業(yè)生涯的早期，我接到一個電話，給我一周的時間，然后頂替生病的約瑟夫·西蓋蒂，去和托馬斯·謝爾曼指揮的小管弦樂團(tuán)（Little Orchestra Society）在紐約共同舉行音樂會。我毫不猶豫地接受了這個邀請。問題在于我對該曲目知之甚少：布索尼小提琴協(xié)奏曲和柏遼茲的《夢幻與隨想》（Rêverie et Caprice）。

我花了兩天才找到總譜，之后一連幾天我琴不離手。經(jīng)過三天的排練，我終于可以看譜演奏這兩支曲目。但是在表演當(dāng)天，上臺時只能拿小提琴卻不能拿樂譜。人為一口氣，我不想在音樂會上當(dāng)眾視譜演奏，但當(dāng)管弦樂隊奏響布索尼協(xié)奏曲長長的序奏時，我的思緒卻一片空白，我怎么也記不得第一個音符了。

我抬頭仰望，心想，“如果蒼天有眼，就告訴我如何開始吧！”當(dāng)我進(jìn)入時，靈魂幾乎已經(jīng)飛到體外。當(dāng)天的演出做了錄音和實況轉(zhuǎn)播，直到今天我都不敢相信這場音樂會居然是完美無缺的！

我十二歲的時候，我的恩師Leon Sametini勸我把注意力集中在我右臂上?！澳愕淖笫质且慌_機器，”他說，“右手主管發(fā)聲并形成音色上的細(xì)微差別，還體現(xiàn)出你的演奏風(fēng)格?！边@個建議在我漫長的職業(yè)生涯中一直非常受用。不過我還是覺得擴(kuò)展知識、學(xué)會說其他語言也很重要。

人際交往對于贏得國際聲譽至關(guān)重要。演奏者需要與世界各地的音樂會操盤者保持聯(lián)系而不僅僅是指揮和管弦樂團(tuán)經(jīng)理，還要贏得他們賴以生存的聽眾的認(rèn)可。音樂會后的派對與演出本身一樣重要，并且決定著你能否再次收到邀請。

簡而言之，我必須面對的最困難的事就是如何有效地練習(xí)。我有時會把困難片段從整首曲子中抽出，單獨練習(xí)若干小時。而拉琴的最終目標(biāo)是學(xué)習(xí)拉好篇幅更長的段落以及如何利用技術(shù)來取得良好的效果。為了有效練習(xí)就需要完全專注于音樂，腦海中不能有任何分心的雜念。

阿倫 羅桑與北德廣播愛樂樂團(tuán)演奏《布魯赫第一小提琴協(xié)奏曲》

阿倫 羅桑錄制的唱片

由4張DVD組成的羅?，F(xiàn)場實況視頻集

持續(xù)練習(xí)的巨大壓力方能讓你實現(xiàn)自己期望的宏偉目標(biāo)，你將無暇顧及任何其他個人樂趣。你的吃喝拉撒睡都必須在音樂中完成，這樣你才能達(dá)到自己最高目標(biāo)。因為在小提琴演奏的世界里沒有捷徑可走。你要學(xué)習(xí)與演奏相關(guān)的所有分支領(lǐng)域（如歌劇和交響樂）充分了解偉大作曲家，要尋求具有自己本色的演繹可謂路漫漫其修遠(yuǎn)矣。

阿倫羅桑演奏《回憶莫斯科》