收藏界有句俗話：“盛世古玩，亂世黃金”。隨著藝術(shù)品收藏市場的大熱，近年來加入收藏界的民間人士越來越多，收藏活動滲透到社會各個階層，基本形成了全民收藏的局面。然而，行業(yè)人士多半知曉甚至親歷過這樣的事：經(jīng)所謂國家權(quán)威部門機構(gòu)鑒定為真的藏品，在古玩圈或者拍賣公司進行交易時，卻往往無人認可。

筆者身邊就有位藏友，本是企業(yè)高管，因從事的是與藝術(shù)相關(guān)的工作，對藝術(shù)品也算有所涉獵。他偶然購得一件元青花海水白龍紋八方梅瓶，自覺其堪比館藏級別，十分欣喜。尤其，2005年元青花鬼谷子下山圖罐拍出2.5億高價，掀起的元青花瓷器收藏?zé)?，使就算才踏入收藏圈半只腳的民間藏家，也對元青花的市場價值有所認知。他認為自己購得的這件梅瓶，無論品相、稀缺性、市場價值都與元青花鬼谷子下山圖罐相差無幾。于是，為了確認這件梅瓶的價值，經(jīng)朋友介紹，他找到一位從故宮博物院退休且活躍于某電視鑒寶節(jié)目的專家來做鑒定，結(jié)果是這位專家鑒定該梅瓶是一件國寶級藏品，并出具了鑒定證書。此行雖然花費了數(shù)萬元，但是藏品得到了權(quán)威專家的肯定和鑒定證書的加持，這讓他對這件梅瓶的價值更是信心倍增。www.

事情到此并未結(jié)束。有了權(quán)威專家的認可，為了讓結(jié)果更具說服力和公信力，和很多剛?cè)胄械牟赜褌円粯?，他覺得應(yīng)該要對這件藏品進行科技鑒定，這樣的話就萬無一失了。因此，他又在網(wǎng)上搜尋資訊，尋找到國家某博物館下屬的一個科技檢測機構(gòu)，對這件梅瓶進行元素測定，結(jié)果顯示為到代珍品。檢測結(jié)果一出來，這位藏友欣喜若狂，幾經(jīng)思索，決定把這件“國寶級藏品”送到佳士得、蘇富比這樣的大拍賣行進行拍賣。一回到家，他便立刻登陸佳士得、蘇富比官網(wǎng)，發(fā)送藏品圖片，并焦急地等待回信，但等了將近一個月，最后得到的回答卻是該藏品為質(zhì)量不高的仿品。

對于兩大拍行給出的判定結(jié)果，他自然感到不服氣。由于國外的大拍行不接收，于是他親自背著這件“國寶級藏品”，分尋嘉德、保利、匡時等國內(nèi)知名拍賣行的征集部門，但也都紛紛被拒。更讓他窩火的是，每當(dāng)他拿出故宮博物院專家和檢測機構(gòu)開具的鑒定證書、科技檢測報告時，拍行的征集人員似乎恨不得將其轟出大門。

他回到家后郁悶多日。送拍不成，后來聽人說可以直接把藏品賣給收藏家，而不通過拍賣行。于是他幾經(jīng)波折，找到圈內(nèi)一些瓷器收藏家，藏家上手后卻紛紛表示存疑而不愿接手。藏友更覺憋屈：明明有故宮專家和檢測機構(gòu)的證書，為什么拍賣行和行業(yè)里的藏家卻都不認？期間，他也找到了一些市場實戰(zhàn)型專家進行鑒定，依然被鑒定為仿品。

與我結(jié)識，這位藏友開始大吐苦水。在聊天過程中，他把藏品（高清照片）展示給我看時，我一眼便斷定其為當(dāng)代仿制品。他問我為何這么肯定？我深感無奈之余，先讓他看不同類型的館藏元青花瓷器的高清晰資料圖，然后拿景德鎮(zhèn)各個窯址出土以及從各地古玩市場淘回來的元青花瓷片標(biāo)本上手對比，講述元青花瓷器的真品的特征，再結(jié)合元青花瓷器各層級的仿品特征，后帶其到景德鎮(zhèn)樊家井仿古村對當(dāng)代仿品的特征進行了講解和剖析，給他系統(tǒng)、深入地上了堂理論與實踐課。同時，我對比他手上的這件藏品，講述了其與真品不符的特征。如此好一番折騰，終才換得他心悅誠服、幡然醒悟。

在文物藝術(shù)品行業(yè)，類似的例子不勝枚舉，卻仍舊值得我們深思。由于文物鑒定學(xué)與國內(nèi)收藏現(xiàn)狀的復(fù)雜性，國家體制內(nèi)的一些文物系統(tǒng)專家缺乏市場歷練，對器物真?zhèn)蔚恼J知或來源于理論、或多眼于館內(nèi)庫房藏品，因此對市場流通的藏品真?zhèn)稳狈崙?zhàn)判斷力，加上現(xiàn)在文物作偽技術(shù)的不斷提生與快速更新，變相地使固有鑒定方式的適用范圍不斷縮小，給有效鑒定帶來了極大的困難。更有甚者，因利益驅(qū)使，把假的也可以說成真的，鑒定證書隨便開。另一方面，現(xiàn)代科技鑒定尚存漏洞與不完善之處，民間實力鑒定人才又因缺乏認定資格而被排斥在外，不具備實戰(zhàn)經(jīng)驗的忽悠型“專家”更是為所欲為。這樣的局面下，我國文物鑒定行業(yè)已步入最為混亂的“江湖時代”。誰真正具備文物鑒定資格和能力？文物鑒定到底誰說了算？無疑已成為當(dāng)前文物藝術(shù)市場的一個熱點問題。

實踐證明，真正具備文物鑒定能力的人，應(yīng)該是那些在該領(lǐng)域既是專家又是行家的人士。例如在古陶瓷品類上，他們既對古陶瓷的人文歷史、產(chǎn)地窯口、工藝傳承、審美取向、裝飾藝術(shù)、制作工藝以及歷代仿品特征有深入研究，還要關(guān)注市場、了解市場、參與市場，對古陶瓷作偽新動向有足夠的洞見。因而，在當(dāng)代能真正勝任文物藝術(shù)品鑒定的專家，應(yīng)該是行業(yè)內(nèi)的市場型人才。