紅箋小字，說盡平生意

晏殊不停地說“一場春夢日西斜”，抑或“醉后不知斜日晚”，大抵是中午喝多了，時間過得飛快，不覺又到了晚上。這樣的經(jīng)歷，基本屬實，若是有美人，以及回憶美人的情愫，“酒紅初上臉邊霞”，女人喝酒總是沒完沒了。

酒桌上就怕女人端酒杯，一般對待此種女人最好敬而遠之?？上ш淌庥洃涱H深，他填了詞，微醺的女人吟唱，“重頭歌韻響琤琮”，很有節(jié)奏感的樣子，唱歌是用氣息，嗓子只是無能生氣的器官，而氣息源于腹腔，一個肥碩的肚子。

“一曲新詞酒一杯”，沉浸于宦海的晏殊，不會獨自飲酒。飲酒這種事情，對的人，當浮一大白。一切美好的事物，必不長久，長久生厭，惆悵所以惆帳，是因為愛而不得，不一定完全指人，某種“小園香徑獨徘徊”是矣。

還有一種女人喝酒是端而不飲，酒桌上怕女人端酒杯，被灌醉了，男人顏面無光，酒不醉人人自醉，女人一般要站起來醒酒，“入破舞腰紅亂旋”，踩著仿佛有跡可循的曲拍，舞動腰肢，紅裙飛旋，男人還是惆悵客。

婉約詞的美人傷懷，一般葉嘉瑩教授都定性為官場抒情，官路崎嶇不平，也難為他們非得要隱晦成兒女情長，最看不得如此解詞，雖然學識淺薄，讀詞中自動溢出的意味，還不是難事，做官是一回事，喝酒調(diào)情又是一回事，互相摻雜，難分彼此倒能說得通，樣樣皆是未必。

類似“獨上高樓”，順便“望盡天涯路”，隨之感慨的世事無可奈何。至于以后王靜安借了“昨夜西風凋碧樹”爬他的層層境界，遞進之中的眼界，又與原詞相去甚遠，惆悵之意還在。

宴席末了，殘局最是誤人，韋莊還記得不僅“壚邊人似月”，而且“皓腕凝霜雪”，江南女子的白，人白三分俏。這邊晏殊對酒當歌，“酒筵歌席莫辭頻”，應當開懷暢飲。實際上，能在酒桌上對飲的人，都值得尊重。

當然酒量有大小，自己酒淺，再加上許多問題百思不得其解，遂在很長時間段戒了酒，晏殊的意味是戒酒沒朋友，你瞧著別人喝酒，別人瞧著你靜坐都是個麻煩，起碼心浮氣躁，不在一個節(jié)拍，久之，還是獨處好。

一場酒宴后陌若路人屬于古今常態(tài)，并非人情淡薄，惆悵也只是暫時的不知所措，心緒難平。“綠酒初嘗人易醉”，矛盾的是，獨飲易醉，眾人喧囂，俗世的熱鬧也屬于人生必須。

官運基本順暢的晏殊，在詩詞歌賦中的惆悵，大抵像是彼時造景所致，不全是為賦新詞強說愁，更未必是其真正的心情。“入朝須近玉爐煙”，其中的做官微醺感覺，恐怕要比他舉薦的王安石、范仲淹等等要淡然許多。

如今的人便是太拿自己當回事，官上官下，還不是分分秒秒，自己把自己當作寶的，心態(tài)最難調(diào)整。官家的事，與己何干？晏殊雖多年身居要位，卻平易近人，更多的閑情被他埋進了以情致勝的詞中。

“宿酒醒來，不記歸時節(jié)”。晏殊在詞中假裝醉酒不知何時歸？昨天又是禁酒后的復喝，為了衣食住行，為了斗米俸祿，循著今時的宿醉，找回去，幸未擾人，竟然也是萬般惆悵，無比空曠，酒這東西，需要日后多少人和情緒填埋，才能只是“一夜朦朧月”，罷了。

【  繪畫：claire basler  】

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