油畫顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務，而且也對畫面的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響。因為肌理直接傳達著藝術家的心理感受，影響著作品的感染力度。我認為油畫就象音樂中的交響樂，是我最喜歡的造型媒介。所以15年前，我在經(jīng)濟拮據(jù)的情況下還是毅然決然的選擇了材料昂貴的油畫畫種。因為油畫最能讓我淋漓盡致的釋放情緒，以藝術的手段和方式轉(zhuǎn)換自然。

油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應用以及添加物的使用等等。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術效果，如木紋、石頭、黃土等紋理。是平涂著色難以達到的。

借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實繪畫已經(jīng)運用的技法。倫勃朗、魯本斯都是善于掌握和控制肌理的人，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去。

現(xiàn)代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉、紙張等實物直接貼于畫面之上。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時內(nèi)干透），使用大號狼毫油畫筆在畫面需要的地方運用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強、易干等特點）來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。董希文先生在畫《開國大典》中的地毯時，使用了小米做肌理。

這里介紹幾種我怎樣借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫技巧：

首先說明的是我的肌理膏都是自制的。因為市場上的肌理膏粘度太大，我不習慣。也不利于塑造物象。

我的肌理膏調(diào)配方法：用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉按一定比例（具體比例自己實踐中總結(jié)）做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，著色時可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅固，并對后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩、擦的反復制作就能達到預期的理想效果。

粗糙感：傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑、沙子等。待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。

草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆或牙刷蘸濃厚的使用丙烯顏料或丙烯塑型膏拖刷，顏色干后再拖，反復進行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。干后罩色，皴擦。為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。

無論使用什么樣的添加物，都會影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。

下面再介紹幾種制作肌理的簡單方法：　　 
　?。?/span>1）將達瑪或瑪?shù)贅渲芙庥谒晒?jié)油再調(diào)和白顏料，達到一定粘稠度時再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理。　 
　?。?/span>2）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等顏料變化，利用用刀具、梳子、滾子等在需要的地方制作出斑駁、凹凸不平的粗糙效果和筆痕肌理。　 
　?。?/span>3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應先用砂紙打磨一下。

誠然，所謂肌理的合理表現(xiàn)不僅包括肌理對對象質(zhì)感的摹仿和再現(xiàn)，還包括對畫面的總體情緒的描述與表現(xiàn)。在傳統(tǒng)寫實油畫中，肌理很能勝任對質(zhì)感的再現(xiàn)任務，對象的細膩和粗糙的質(zhì)地感都可用相應的肌理加以模仿，但這是一種非常被動的行為，而真正謂之美的肌理是那些能表達畫面的韻韻律及藝術家的情感的、具有高度和諧秩序的肌理。這種紋理往往超越質(zhì)感的局限而將精神之氣貫穿于整個畫面和觀者的內(nèi)心，成為抽離于具象的色層美。這是我以后努力的方向……