集“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”，他是吳昌碩。

吳昌碩（1844-1927）?籬菊秋色圖

立軸?設(shè)色紙本 126×52.5cm

說(shuō)明：畫(huà)面自左上至右下分為三部分，畫(huà)青石一塊，黃菊紅菊一簇。構(gòu)圖氣脈通暢，層次分明，設(shè)色美艷濃郁卻不顯俗氣。

黃菊高展，如有應(yīng)和秋風(fēng)之勢(shì)；勾花點(diǎn)葉筆筆生風(fēng)，自然活潑，疏密有致。不需細(xì)細(xì)刻畫(huà)，卻已盡得秋菊神氣。石頭盡顯吳昌碩的雄厚筆力，側(cè)鋒橫掃順帶皴上少許，不需過(guò)多勾勒，卻已把一塊清俊的山石帶至觀者眼前。重墨寫(xiě)就的枝葉和紅色花瓣形成了熱烈鮮明的對(duì)比，書(shū)寫(xiě)性極強(qiáng)的筆墨頗具文人風(fēng)骨，左下角幾筆清淡稀疏的柵欄，恰到好處的調(diào)整了紅花黑葉帶來(lái)的視覺(jué)張力，使整幅畫(huà)面的色彩更為豐富。全畫(huà)氣息沉著痛快，用筆老辣渾厚，不光意思到位，形態(tài)也傳神逼真。實(shí)乃吳老畫(huà)菊佳作。

吳昌碩（1844-1927）?紅杏圖

鏡心?設(shè)色紙本 67×33.5cm

此幅作于1914年，吳昌碩時(shí)七十一歲，已步入藝術(shù)的高度成熟期。杏花為吳氏較少見(jiàn)的題材，畫(huà)中枝干縱橫交錯(cuò)，花朵灼灼開(kāi)放，點(diǎn)蕊靈動(dòng)，色彩沉著，通幅氣息古雅醇厚。

吳昌碩（1844-1927）?白荷花開(kāi)

立軸?水墨紙本 133×34.5cm

吳昌碩（1844-1927）?菊石圖

立軸?設(shè)色綾本 153×41cm

吳昌碩（1844-1927）?山居讀書(shū)圖

立軸?水墨紙本 132×33.5cm

吳昌碩（1844-1927）?亭臺(tái)觀江圖

立軸?水墨紙本 130×65cm

缶翁這張山水乃是不可多得的精品，首先，缶翁畫(huà)山水少，其次，此本在缶翁的同題材作品中是極為用心的，絕非草草應(yīng)酬之作。畫(huà)中前景作松林一段，云霧掩映；林中有江樓一間，高士端坐其中，書(shū)童在一側(cè)服侍，遙望江面帆船數(shù)點(diǎn)，一脈流云橫截遠(yuǎn)山。用筆依然是老缶手段，潑辣霸悍，真力彌漫?？串?huà)中題詩(shī)：“黿鼉踏浪鬼神驕，連日陰風(fēng)作怒號(hào)，移入畫(huà)中尤可畏，岳陽(yáng)樓影憾波濤。”似乎老缶在作此畫(huà)時(shí)，想起了范仲淹《岳陽(yáng)樓記》“陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空”的情景。這種自然界風(fēng)起云涌的壯闊，可能激發(fā)了畫(huà)家創(chuàng)作的激情，所以缶翁才要將其“移入畫(huà)中”，借揮灑方遒之筆墨，狀胸中塊壘。

吳昌碩（1844-1927）?篆書(shū)五言聯(lián)

立軸?水墨箋本 132×31cm(2)

吳昌碩（1844-1927）?臨石鼓文

立軸?水墨紙本 146×47cm