法國(guó)吉美博物館(Musée Guimet) 是由里昂工業(yè)家愛米爾·吉美(Emile Guimet)于1889年正式建立的位于巴黎第16區(qū)，主要展現(xiàn)埃及、古羅馬、希臘、中國(guó)和其他亞洲國(guó)家的宗教文化博物館。

吉美博物館中藏有自18世紀(jì)以來的中國(guó)藝術(shù)品兩萬余件。在考古領(lǐng)域主要有:新石器時(shí)代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。在雕塑領(lǐng)域，除了一些展現(xiàn)佛教藝術(shù)的大件作品外，還有漢、唐時(shí)期的收藏。在裝飾領(lǐng)域，則呈現(xiàn)出完整的歷史全貌，通過一萬余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器歷史的技術(shù)革新。另外，館內(nèi)還收藏了自唐至清代的千余幅繪畫作品。法國(guó)吉美亞洲藝術(shù)博物館中國(guó)展廳分'遠(yuǎn)古中國(guó)'、'古典中國(guó)'和'佛教中國(guó)'3大部分，另外西藏與尼泊爾等單獨(dú)組成了'喜馬拉雅山文化'展區(qū)。伯希和沿絲綢之路考古收獲基本成為中國(guó)展品的重點(diǎn)之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，吉美博物館藏有伯希和帶回的中國(guó)文物有繪畫(220卷)、木雕(21件)、三角幡頭、紡織飾品殘片、絲錦和竹編經(jīng)帙等。

在繪畫中，出自敦煌盛唐時(shí)期的《阿彌陀西方凈土變圖》、《普賢菩薩騎象》和《行腳僧像》代表了盛唐藝術(shù)影響佛教界的杰作。此外，該館所展的伯希和所獲文物中，有四分之一是觀音像，其中《水月觀音》(敦煌·五代)尤為特殊。它紙本加彩墨，為九世紀(jì)末至十世紀(jì)初作品，集合了不同文化因素，深受中亞藝術(shù)影響。

古玉收藏大多來自由法國(guó)收藏家吉斯萊(GEORGE SGISILET)于1933年捐獻(xiàn)給盧浮宮且而后轉(zhuǎn)至吉美博物館的的贈(zèng)品。漢玉中最為出色的當(dāng)屬一件《白玉虎》(西漢)玉雕，虎側(cè)身行走于云氣之上，身體線條陰刻，簡(jiǎn)單流利，氣勢(shì)渾然，陽剛而又神秘。另據(jù)記載，該館一件明代'玉杯'從路易十四(1643-1715)時(shí)代就出現(xiàn)在皇家典藏錄中。

在青銅器收藏中也不乏珍品。最為有名的則屬于周代銅器的一組《令簋》(西周初)，它于1929年出土在洛陽馬坡，雙獸耳，四足方座，頂部蓋已失，口部飾一圈回首鳳紋，腹部以鉤連雷紋組成。

典藏中青銅器《象尊》則屬最為罕見的稀物。它體形龐大，長(zhǎng)96厘米、高64厘米、寬45厘米，背部開口的長(zhǎng)寬為26和21厘米，屬商末銅器;腹外側(cè)與頭部刻有獸面紋，耳、鼻、足部飾有鱗紋，應(yīng)為湖南、湖北出土器。從該尊背部的開口形狀判斷，其原先應(yīng)有一個(gè)蓋，且與倫敦大英博物館和東京根津美術(shù)館的藏品'雙羊尊'大致相同，遺憾的是頂蓋已失和象鼻大部被毀，但它仍不失為目前世上所知的動(dòng)物型尊中最大的一件。如同同時(shí)代的大部分尊的風(fēng)格，《象尊》應(yīng)該屬于殷商晚期的作品，甚至可追溯到西周初期。傳說該尊出土于湖南長(zhǎng)沙，但無處查證，不過其自然寫實(shí)的造型和紋飾風(fēng)格使得專家判斷更傾向于'它出自長(zhǎng)江流域中部盆地的工匠之手'。

玉豬龍

新石器時(shí)代

白玉虎

西漢

站立的馬雕像

漢末

騎駱駝人傭

北魏時(shí)代

立佛

北魏時(shí)代

鎮(zhèn)墓獸

楚國(guó)

站立的牛

唐代

陶倉(cāng)

魏晉時(shí)期

大理石佛頭雕塑

北齊時(shí)代

佛陀雙人對(duì)坐像

北魏時(shí)期

彩繪侍女傭

唐代

阿彌陀西方凈土變圖

唐代

錯(cuò)金鑲嵌綠松石帶鉤

公元前4世紀(jì)

蓮瓣碗

唐代

十二生肖四神鏡

隋代

佛手玉瓶

老虎枕頭

金代

三彩羅漢像

遼代

藍(lán)釉白龍紋梅瓶

元代