宋陸京，1970 年生于河南，畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)山水專業(yè)獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為國家一級(jí)美術(shù)師、廣州畫院創(chuàng)作部國畫主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)委員、廣東省中國畫學(xué)會(huì)副秘書長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、研究生導(dǎo)師，廣州市宣傳文化優(yōu)秀創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人，廣州國家青苗畫家培訓(xùn)計(jì)劃課題組專家。
作品曾多次參加國家級(jí)大展并多次獲獎(jiǎng)，多次在全國及其它國家舉辦個(gè)人畫展，多幅作品被各大博物館及美術(shù)館收藏，出版?zhèn)€人畫集多部。
文／方土
關(guān)于宋陸京，先是一個(gè)書法家，然后才是一個(gè)畫家。二十年前，我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，他既搞藝術(shù)，同時(shí)也做一些藝術(shù)門類的生意。準(zhǔn)確的說，也是一個(gè)玩家，藏家和雜家，在很長的一段時(shí)間里也屬于那種“在野”黨。
山不在高 48×62cm 2015
宋陸京先后從北方到南方，又從南方到北方，然后又回到南方。這一來一回的折騰經(jīng)歷，相比其他藝術(shù)家來講，他經(jīng)歷的東西是比較多的，因而也積累了多種知識(shí)和各種社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于繪畫，我覺得他的豐富閱歷也是一個(gè)優(yōu)勢，或者說，宋陸京所具備的知識(shí)結(jié)構(gòu)是符合藝術(shù)規(guī)律的。因?yàn)橹袊嬍侵v功夫在畫外，但畫里面事實(shí)上有很多無法言語的東西。
西樵古宅 48×62cm 2014
宋陸京也很勤奮，四十來歲還考上了中央美術(shù)學(xué)院陳平的研究生，并經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)不斷地入古求新，其山水從最初的畫形即而轉(zhuǎn)變?yōu)闀鴮懶闹兄场，F(xiàn)在，他落腳廣州，成為廣州畫院的一位知名畫家，我覺得是非常難得的，也是很特別的一個(gè)個(gè)案。但不可否認(rèn)的是他的書法的抒寫性在“材料、筆墨”的應(yīng)用上應(yīng)該是最直接的。
黔靈公園寫生 42cmx54cm 2010
所以，在漫長的歲月里面，他都是以書法入畫來對(duì)材料產(chǎn)生認(rèn)識(shí)，并達(dá)到了一定高度。更具體的說，他書法中的“字形”要轉(zhuǎn)化為一個(gè)特別的“形”，而這個(gè)“形”是藝術(shù)的“形”，這其實(shí)跟繪畫中我們理解的“形”是一致且相通的。當(dāng)然，這也導(dǎo)致了他在藝術(shù)道路上走起來比誰都慢，但是過了四十、五十、六十歲，甚至到后面卻可以走得比誰都要快。因此，要畫好中國畫是需要書法基礎(chǔ)的。一曰：“書法有多高，畫就有多高”。而宋陸京的作品早就已經(jīng)通過“山水、花鳥以及人物”諸多方面明顯的體現(xiàn)出來，只有把這幾塊都打通了，就自然而然地形成了現(xiàn)在繪畫上特有的風(fēng)格。
一峰天外來 48×62cm 2015
對(duì)于中國畫，我覺得傳統(tǒng)筆墨里面確實(shí)也有它的極限，至少對(duì)于材料，古人通過了很多實(shí)踐已經(jīng)達(dá)到了頂峰，而這個(gè)頂峰實(shí)際上就等于一座山，從它的上面再壘一塊石頭，雖然可以，但能不能站得住是很難說的。而真正的藝術(shù)大家還要有自己的根基，我們常說的一句話叫“踏在巨人的肩膀”，這個(gè)“巨人肩膀”，你如果踏不上，那你談什么成就都是很難的，如果你要是踏上后沒有自己的根基也會(huì)很難成立的。
雁蕩羊角洞即景 36cm×36cm 2018
所以，有時(shí)候這個(gè)借力也是暫時(shí)的，因?yàn)檫@里面對(duì)現(xiàn)代的藝術(shù)家來講是一個(gè)很大的困惑和矛盾，當(dāng)走入傳統(tǒng)，傳統(tǒng)本身也會(huì)局限你很多東西的抒發(fā)，而我們現(xiàn)在的社會(huì)形態(tài)變了，很多景物也會(huì)隨之改變，如果還懷著一種古人情懷，那它就變得很不現(xiàn)實(shí)。但是，在傳統(tǒng)跟現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換里面，其實(shí)也就要求很多藝術(shù)家得具備兩樣?xùn)|西：既要有傳統(tǒng)情感，還需要對(duì)現(xiàn)在所處的生活現(xiàn)狀產(chǎn)生情懷，關(guān)懷。這樣的藝術(shù)才是真實(shí)的。這很重要！現(xiàn)在很多藝術(shù)家太過兩極分化，有時(shí)候過于傳統(tǒng)而忽略了對(duì)現(xiàn)代情感的關(guān)注，有時(shí)候過于關(guān)注現(xiàn)代的這種生活方式而又導(dǎo)致對(duì)傳統(tǒng)語言的缺失，這兩者在現(xiàn)在都是一個(gè)矛盾。
一線天 48×62cm 2015
而且我覺得這個(gè)矛盾，不僅僅是這一代的，估計(jì)要連續(xù)著好幾代。所以，這個(gè)時(shí)候?qū)λ侮懢┑钠诖?，我覺得這兩者都是他作為自己發(fā)展的一個(gè)導(dǎo)向，我也相信這兩者他都會(huì)處理好。
羅浮山葛洪煉丹處 32×46cm 2015
宋陸京自己曾經(jīng)說過：他丟掉的東西，一開始以為丟了，現(xiàn)在反過來接觸，才發(fā)現(xiàn)不但沒有丟，反而進(jìn)步了。而我認(rèn)為：該屬于你的，即便你放棄了，也屬于你的。所以，一個(gè)藝術(shù)家如果有全面修養(yǎng)，就必須有舍才有得，不能長期停留在一種方式、方法上。如果不變，那它就停止了前進(jìn)的腳步。很多藝術(shù)家可以活到八十歲、九十歲、甚至一百歲，但是人生、高度、甚至是藝術(shù)高度卻是別人在四十歲，五十 六十歲就達(dá)到了。
煙云雨圖 36cm×36cm 2018
也就是說，他不一定越畫越好，但只有那種敢于拋棄的人，敢于放棄的人，才會(huì)有屬于他這個(gè)時(shí)代的“高峰”。所以，我也覺得宋陸京應(yīng)該是這樣的一個(gè)畫家，就是“一路扔，一路撿，有舍才有得”。最終才能夠達(dá)到從“小我到大我再到無我”這個(gè)轉(zhuǎn)換。
羊角洞寫生 36cm×36cm 2018
一旦把小我去掉，變成無我的時(shí)候，總有一天他會(huì)變成一個(gè)大我，而這個(gè)大我也就是大家。所以，這個(gè)奮斗目標(biāo)我覺得應(yīng)該不止是宋陸京一個(gè)，而應(yīng)該也是很多藝術(shù)家所應(yīng)具備的。
