內(nèi)容提要：《江河水》是二胡作品中最負(fù)盛名的樂曲之一，演奏它時(shí)在手法上有三個(gè)特點(diǎn)：①左手壓揉與不揉相結(jié)合；②滑音要有棱角；③運(yùn)弓要有大幅度力度對(duì)比。從對(duì)樂曲理解和處理上來講，我們還要用心去探求樂曲的內(nèi)在情感，特定意境和藝術(shù)造型，這樣才能將這首作品演奏得深切動(dòng)人。
關(guān) 鍵 詞： 器樂演奏 二度創(chuàng)作 演奏風(fēng)格

　　《江河水》原是一首具有濃郁東北地方特色的雙管獨(dú)奏曲。樂曲激昂悲憤，纏綿悱惻，如泣如訴，感染力極強(qiáng)，后經(jīng)黃海懷移植成二胡獨(dú)奏曲，另有一種凄愴哀怨的情緒，廣為流傳。

　　樂曲以富有東北民間音東風(fēng)格的曲調(diào)，描寫了在萬惡的舊社會(huì)，有一對(duì)恩愛的夫妻、丈夫被官府抓去服勞役，遭到百般虐待死于外鄉(xiāng)，妻子聞?dòng)崳瘧嵱^，來到當(dāng)時(shí)送別丈夫的江邊遙祭，對(duì)著滔滔的江水，嚎啕痛哭，用血和淚憤怒地控訴了舊社會(huì)統(tǒng)治階段的滔天罪惡。

　　作品采用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，由引子和三個(gè)段落組成。引子把我們帶到了烏云滾滾，江水沉沉的意境。

　　引子節(jié)奏較為自由，強(qiáng)弱對(duì)比非常強(qiáng)烈，富有戲劇性，仿佛使人看到一位婦女哭著、喊著，瘋了似地沖向江邊的悲慘情景。

　　主題部分（即第一段），應(yīng)該是一種哭訴的情緒，像人在說話，可以充分發(fā)揮二胡酷似人聲的特點(diǎn)，把這段旋律演奏得纏綿、悲痛、第一樂句旋律色彩暗淡，這段旋律表現(xiàn)的是一個(gè)慘遭不幸的婦女，悲痛欲絕的傾訴。當(dāng)?shù)谌」?jié)最后一個(gè)“i”音出現(xiàn)時(shí)，要運(yùn)用強(qiáng)力度的壓揉，使其發(fā)出非常強(qiáng)烈的顫音。第13至15小節(jié)中的兩次 的音型，運(yùn)弓略斷，“1”和“5”加壓揉，像是一聲聲強(qiáng)忍悲痛的抽泣之聲。

　　第一段選用的是酷似人聲的音色，比較深沉、暗淡，是一種哭訴，而第二段選用的則是一種對(duì)比音色了，就好像是在回憶遙遠(yuǎn)的過去。初學(xué)這段時(shí)，我是采用減小運(yùn)弓的力度，使音量減弱，來和第一段的音色形成對(duì)比，并且三次重復(fù)性的旋律只是在力度上有所變化，老師則讓我選用一種遙遠(yuǎn)、明亮、虛幻的音色來演奏這一段，加上多數(shù)音不揉弦的處理，對(duì)于豐富表現(xiàn)力，增加樂曲色彩和感染力有著重要的作用，它能獲得揉弦所不能達(dá)到的藝術(shù)效果。在這段中，除個(gè)別音外大部分音不揉弦，正是這種不揉弦的音響效果為此段音樂賦予了特殊的魅力，那微弱清冷的音響，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)起時(shí)伏，猶如從天際飄來，給人以悲涼之感。這段音樂把在江邊遙祭丈夫亡魂的婦女，面對(duì)滔滔江水悲痛欲絕，嚎啕大哭之后，淚盡聲絕、表情木然、若有所思的音樂形象刻劃得惟妙惟肖。

　　樂曲的第三段從轉(zhuǎn)回 調(diào)開始，后面的一連串音由慢漸快，以很大的沖力，沖到“5”音上突然煞住，來造成演奏上的懸念，在深吸一口氣后，用最強(qiáng)烈的力度奏出第40小節(jié)第一個(gè)顫弓的“6”音，并適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)，由此進(jìn)入樂曲的高潮部分。強(qiáng)烈的運(yùn)弓和激烈的顫弓使我們聽到江水咆哮起來，壓抑不住的感情象滾滾的江水掀起萬丈巨瀾，悲憤的控訴在這兒達(dá)到高潮。這一段是主題的再現(xiàn)，可是情緒上激憤的程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第一段，具體的演奏方法是運(yùn)弓開闊飽滿，音量、力度波瀾起伏，兩次顫弓好像兩次沖擊波，語氣更為急促，一氣呵成，生動(dòng)地描寫主人公對(duì)人間的黑暗進(jìn)行強(qiáng)烈的控訴，在演奏顫弓前的樂句時(shí)，要為它作感情的鋪勢(shì)。而則要用強(qiáng)力度的頓弓來演奏。（用較靠近弓根部分來演奏），表現(xiàn)出對(duì)黑暗勢(shì)力的憤怒抗?fàn)帯?

　　從開始，情緒逐漸轉(zhuǎn)向平靜，最后一個(gè)樂句速度要稍慢，要奏得意味深長(zhǎng)，結(jié)尾時(shí)要漸慢、漸弱，從幽遠(yuǎn)的余音來結(jié)束全曲，表現(xiàn)主人公拖著沉重的腳步，無可奈何地離開江邊，她的悲慘身影漸漸地消失在蒼茫的夜色之中，給人們留下了深深的思索和無窮的傷感。通過這首樂曲使人們聯(lián)想到，江河水日夜流不盡，它是窮人的血淚匯成，江河水悠悠東去，它是黑暗的舊社會(huì)人民苦難的見證。

　　我演奏這首樂曲的體會(huì)是，從演奏手法上講有三個(gè)特點(diǎn)：一、左手壓揉與不揉弦的手法相結(jié)合，壓揉這種揉弦不是一種放松狀態(tài)的揉弦法，而是要加大手腕和手指在弦上的壓力，使音的顫動(dòng)密度加大，模仿出雙管的特殊音響，不揉弦，是用左手手指按在弦上紋絲不動(dòng)，造成平直的音響效果。這首樂曲多數(shù)音不揉弦，出現(xiàn)兩個(gè)“6”音時(shí)，第一個(gè)“6”不揉，第二個(gè)“6”用普通揉弦，其它音都是不揉弦，平直的。以上是本曲極為獨(dú)特的演奏手法，會(huì)產(chǎn)生出區(qū)別于其它二胡曲的特殊藝術(shù)效果；二、上下滑音和回滑音必須有棱角，不要把滑音的過程拉得很慢，或很柔軟，因?yàn)檫@是東北地區(qū)的民間樂曲，如果把滑音拉得很慢，很柔軟，將會(huì)與南方的風(fēng)格混淆。三、運(yùn)弓要有大幅度的力度對(duì)比，如第二段要和一、三段在力度上有明顯的區(qū)別。

　　從對(duì)樂曲的理解和處理上來講，由于這首樂曲有生動(dòng)的內(nèi)容和深刻的思想感情，表現(xiàn)了痛苦、思念、悲憤的情緒，所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)情緒絕不能無動(dòng)于衷，如果僅僅把音符和符號(hào)拉出來或是單純橫仿雙管的味道，那還不能達(dá)到扣人心弦的效果，我們還要用心去探求樂曲的內(nèi)在情感，人物形象、特定意境和藝術(shù)造型。每一首樂曲都有它的創(chuàng)作背景和所體現(xiàn)的思想內(nèi)容，我們演奏樂曲時(shí)，不能光停留在曲譜表面，要有深度的去分析它，進(jìn)行二度創(chuàng)作，我用自己的視角，用自己對(duì)人生的感受，對(duì)世界的感受，通過二胡把這樣一個(gè)千古傳聞的故事講訴給了大家。

　　《江河水》是二胡作品中最負(fù)盛名的樂曲之一，幾十年來，不知感動(dòng)過多少人，我們?cè)谘葑鄷r(shí)，要抓住人情和風(fēng)格這兩個(gè)特點(diǎn)，演奏者要感覺到自己就是那位在江邊哭祭的婦女，達(dá)到“忘我”的境界，再加上地道的東北民間音樂風(fēng)格，就一定能將這首傳世之作。